Александр богданов одежда: Сайт модного дома Alexander Bogdanov

Содержание

Сайт модного дома Alexander Bogdanov

Одежда
для утонченных женщин

Новая коллекция

Посмотреть в каталоге

Собственные уникальные принты

Авторская вышивка для каждого изделия

Произведенные во Франции кружева

Лучшая фурнитура из Италии

Новинки

Каждая модель – маленькое произведение искусства, подлинник автора, без копий, реплик и прямых заимствований.

Посмотреть все Женщинам,
которые предпочитают не эпатировать, а очаровывать

Моя одежда адресована достаточно утонченным, интеллигентным женщинам. Женщинам, чьё эстетическое «я» строится на оттенках, на полутонах. Женщинам, которые предпочитают не эпатировать, а очаровывать. У меня есть и яркие коллекции, но основа – нежные, пастельно-акварельные вещи. Они позволяют лучше передать нюансы текстуры, деталировки. В таких вещах лучше виден рисунок волокон, лучше видна строчка – все те чарующие мелочи, которые помогают влюбляться в одежду. Получается такой парадокс: будучи весьма спокойной по основному тону, вещь становится яркой. Но яркой в деталях, в нюансах.

Александр Богданов / Основатель и Главный Дизайнер

Вдохновение

Александр Богданов рисует принты для каждой капсулы коллекции, вдохновляясь путешествиями по всему миру. Коллекции, как правило, посвящены впечатляющим местам, зачастую не самым туристическим.

Материалы

Трикотажные полотна из Италии Специально созданные переплетения для комфорта в движении Натуральные матер иалы: шелк, визкоза, хлопок, лён

Детали

Уникальные трикотажные детали Авторские принты, нарисованные Александром Богдановым Авторские вышитые шевроны

Романтика
ваших чувств

Каждая модель — маленькое произведение искусства, подлинник автора, без копий, реплик и прямых заимствований.

В каталог

Повседневный стиль

Деловой стиль

Нарядные платья

В каталог

Интернет-магазин женской одежды от российского дизайнера Александра Богданова

Большой выбор образов

AlexanderBogdanov.com — идеальный интернет-магазин для покупки женской одежды напрямую от производителя. Здесь в удобном каталоге наши клиентки могут найти образ как для любого важного события в жизни, так и для повседневного ношения. Купить можно всего в несколько кликов. На выбор более тысячи моделей нескольких сезонов. Коллекции дополняются регулярно, при этом на коллекции прошлых сезонов предлагаются хорошие скидки.

Доставка с примеркой

Любую вещь из каталога интернет-магазина AlexanderBogdanov.com всегда можно заказать с бесплатной доставкой по всей России и примерить перед оплатой. Это позволяет быть уверенной в том, что модель идеально подойдет. Курьер может доставить несколько моделей на выбор, а покупательница заплатить только за те, которые идеально подойдут.

Оплата и возврат

Оплатить покупки из интернет-магазина AlexanderBogdanov.com можно любым удобным способом: наличными курьеры после примерки, банковской картой прямо на сайте, а также наложенным платежом. У каждого курьера в наличие мобильный терминал для оплаты по карте прямо у вас дома, после примерки. Интернет-магазин AlexanderBogdanov.com очень внимательно относится к удовлетворенности своих клиентов. Поэтому товар, который был куплен, но не подошел можно вернуть в течение 14 дней после покупки.

Выберите ваш город:

Вход

Регистрация

Авторизуйтесь, если вы уже зарегистрированы на нашем сайте

Заполните поля ниже

Восстановление пароля

Ссылка для смены пароля отправлена на ваш e-mail.

Введите e-mail, который вы указали при регистрации, и мы отправим вам ссылку для смены пароля.

Заявка отправлена

Наши менеджеры скоро Вам перезвонят

Хорошо

Вы подписались
на нашу рассылку

Благодарим за внимание к нашей компании, обещаем отправлять только важный и интересный контент.

Хорошо

Модель бережно добавлена в корзину

Александр Богданов создал новую коллекцию, вдохновленную Голландией

Лейтмотивом новой коллекции Александра Богданова осень 2020 — зима 2021 стало путешествие по Голландии. Свои впечатления дизайнер отразил в моделях через ткани, отделку, крой и принты, в которые вписаны его собственные рисунки, фотографии, тексты.

Дизайнер бренда воспевает красоту и гармонию природы. В характере моделей отразились море, ветер, река и, конечно, цветы. Так, целая серия изделий названа в честь реки Амстел, пальто в честь моря – «Северное море», джемперы в честь ветров и цветов – «Поцелуй ветра», «Цветные переливы», «Ода любви».

В принтах коллекции узнается и самобытная архитектура Голландии: волшебные домики, улицы и удивительные мосты. Маст-хэвом обязано стать романтичное летящее платье «Тысяча мостов», которое раскрывает тайну архитектурных решений Голландии с их причудливыми изгибами, сдержанной цветовой гаммой и запоминающимися пейзажами. Принт платья – отражения Амстердама в водной глади.

Искусство мастеров делфского фарфора отражается в джемпере «Соната» и куртке «Бархатная соната». Ну, и, конечно, Голландия немыслима без велосипедов! Ода велосипедам — в серии моделей «Мелодия пути» и
«Голландский стиль».

Коллекция наполнена впечатлениями от поездки по Голландии, которые отразились во всех ее четырех капсулах: первая посвящена Амстердаму, вторая – это живописные истории, сделанные во время прогулок, третья – это попытка дизайнера открыть нам мир искусства Голландии, четвертая, по уже сложившейся по традиции, посвящена Новому году и Рождеству. Дизайнер делится с нами своими эмоциями и настроением, приглашая открыть для себя новый мир – мир яркой и красочной Голландии.

Магазин Alexander Bogdanov, ТЦ «Галерея», Сибирская ул., 37,

Женская дизайнерская одежда Bogdanov (А. Богданов) / Товары / LS Style Magazine

Бренд Bogdanov представляет стильные модели одежды для очаровательных девушек и элегантных женщин. Такая одежда будет уместной как для похода в театр или вечеринку, так и для работы в офисе, ведь ассортимент изделий очень разнообразен и на разные случаи в жизни.

Александр Богданов, основатель марки Bogdanov, старается в своих моделях сочетать сложные фактуры и цвета, делая каждую модель платья, костюма, блузы или юбки неповторимой и оригинальной. Также особое внимание уделяется подбору фурнитуры, с которой готовое изделие становится ярким и чувственным.

Внимание! Бренд BOGDANOV в продаже только в Ульяновске, в ТРЦ Аквамолл и ТРЦ ЦУМ, 2 этаж, бутик ante prima. Ждём Вас!

Брюки Лучистый сад

6 153 р. 8 790 р.

Куртка Лимонное утро

19 790 р.

Брюки Миндальный латте

6 153 р. 8 790 р.

Брюки Горячий шоколад

10 790 р.

Платье-тренчкот Лунный витраж

18 790 р.

Платье Первое свидание

17 790 р.

Джемпер Цветные переливы

7 790 р.

Джемпер Первое свидание

9 790 р.

Брюки Тенистый бук

6 853 р. 9 790 р.

Брюки Амстел

10 790 р.

ALEXANDER BOGDANOV, салон дизайнерской женской одежды в Новосибирске на метро Площадь Маркса — отзывы, адрес, телефон, фото — Фламп

Показать целиком

Начну по-порядку: марку BGD-Bogdanov обнаружила случайно в прошлом году, прогуливаясь по ТЦ «Fantasia», сразу купила себе платье. Второй раз специально поехала на левый берег посмотреть новую коллекцию и что-то купить, но продавец одела меня в вещи, которые мало соответствовали моему стилю и безнадежно стала уверять, что это тренд, показывая точно такой же наряд в каталоге! Не люблю такой навязчивый сервис — развернулась и ушла, потратив достаточно времени зря! Спустя несколько месяцев заехала все же, продавец была другая и не мешала выбирать то, что мне нужно — купила юбку, водолазку. Меня предупредили, что стирка желательна ручная или химчистка: меня не напрягло, хорошая химчистка в 5 метрах!! Каково же было мое удивление, когда декор при бережной стирке после второго раза просто отвалился!! Не стала возвращать вещь, так как водолазка повседневная, но осадок остался!!

Эпизод 2: очень часто приходится ездить в командировки, для этих случаев прикупила для предстоящей поездки легкие брюки, которые на 3 недели положила в шкаф (погода была не для легких брюк в марте-апреле) и благополучно одела в очередную поездку. Каково же было мое удивление, когда стоя в аэропорту в WC я обнаружила, что мое нижнее белье видно через образовавшиеся дырки на шве, а лететь назад было 7 часов (одела их второй раз)!! Прилетела в Нск и за не имением времени временно о проблеме забыла, просто кинув чек и брюки в машину, чтобы предъявить брак как только окажусь в «Сибирском моле». И это время пришло, мы зашли в магазин, предъявили товар и хотели решить проблему на месте с продавцом. Продавец Наталья сказала, что данную проблему решить она не может и должна поговорить с владельцем. Мы оставили свой номер телефона и ушли. На следующий день нам предложили приехать и написать претензию. НО У МЕНЯ НЕТ СТОЛЬКО ВРЕМЕНИ!! Почему сразу нельзя было заполнить претензию? Я приехала через день с уже напечатанной претензией, чтобы не тратить свое время еще и на заполнение каких-то форм!! Претензия продавцу вручена была, однако принимать она ее отказывалась. На каком основании?? Вы же сами просили ее написать. Мне сказали, что пока экспертизы нет, подписывать ничего не будем, только заберем у вас товар с чеком без составления каких-либо бумаг! В ответ продавцу сообщили, что согласно ст. 22 закона «О защите прав потребителей» ей вручают претензию о возврате денежных средств за товар ненадлежащего качества и мы ждем ответ на данную претензию — что нам дальше делать? Продавец вступила с нами в полемику и стала доказывать, что мы сейчас обязаны передать ей товар для проведения экспертизы у производителя без нашего участия. На что в ответ мы ей возразили, что товар отдадим после получения письменного ответа от продавца с четким алгоритмом действий что делать дальше, так как один раз уже мы приезжали и товар у нас не приняли, ездить сто раз мы больше не желаем пока продавцы по очереди с хозяйкой магазина по телефону что-то утрясают!! В ходе общения с продавцом она неоднократно перебивала нас и повышала голос. Для того, чтобы довести до сведения продавца нашу позицию мы вынуждены были в ответ также повысить голос. Все закончилось тем, что продавец спустя примерно 20 минут соизволила поставить отметку в претензии о ее получении, после чего начала орать в нецензурной форме, чтобы мы убрались из магазина!! Мы ушли.

Эпизод 3: спустя 20 минут, мне на телефон позвонила женщина, которая представилась хозяйкой магазина. С первых слов она начала кричать в трубку, что мы довели ее продавца, что в магазине некому продавать товар и пригрозила последствиями, нецензурно выругалась, оскорбила и бросила трубку. Я ей перезвонила и попросила общаться в уважительной форме, после чего в течении примерно 20 минут пришлось выслушивать речи о том, как мы поступаем неправильно, о своем высоком социальном статусе, куче связей и куче бизнесов, о том, как она дорожит своими клиентами и делает им дорогие подарки. В разговоре она признала, что это уже второй случай брака с данным товаром. Внимательно выслушав, ее попросили решить вопрос оперативно и вернуть деньги. В ответ женщина с высоким социальным статусом, кучей бизнесов и связей сказала, что вернуть 6273 рубля 00 копеек она сейчас не может, что ей на это нужно не менее 20 дней.

Итого: купила 4 вещи, 2 из них оказались бракованные. Попыталась вернуть одну из них, столкнулась с запредельным хамством. Не рекомендую связываться с этой маркой!!

Александр Богданов – Наталье Пальчик: шить полной жизнью

Александр Богданов — человек, который придумывает и шьет одежду. Одежду для женщин, «чьё эстетическое «я» строится на оттенках, на полутонах, женщин, которые предпочитают не эпатировать, а очаровывать», — так говорит модельер. Вы услышите от него о чарующих мелочах и рисунке волокон, пастельно-акварельной гамме и парадоксальной яркости в нюансах. Богданов — доброжелательный, красивый и увлеченный. По образованию Богданов — дизайнер по трикотажу, выпускник ОГИС. Он художник и предприниматель, два в одном: делает вещи, которые востребованы и продаются — они представлены в ста магазинах по всей России: от А(рхангельска) до Я(рославля).

«Интервью по цепочке» завело нас в эпицентр дизайна и моды: нынче мы смотрим на мир Александра Богданова глазами Натальи Пальчик. В гардеробе которой — к слову — есть несколько вещей одноименного бренда.

— Александр, спасибо за приглашение на эту экскурсию! Это гораздо интереснее, чем сидеть в кабинете: все можно увидеть своими глазами, более того, прикоснуться к завораживающему прекрасному. Вижу, вы сохраняете свою концепцию: нежные тона для утонченных женщин…

— Да. У меня есть и яркие коллекции, но основа — нежные, пастельно-акварельные вещи. Они позволяют лучше передать нюансы текстуры, деталировки. В таких вещах лучше виден рисунок волокон, строчки, все те нюансы и детали, которые помогают влюбляться в одежду. Получается такой парадокс: будучи весьма спокойной по основному тону, вещь становится яркой. Но яркой в деталях, в нюансах.

Хлопок, купро, шелк, натуральный шифон и кид-мохер. Александр демонстрирует трехслойный палантин из натуральных тканей, который готовится к поездке на выставку в немецкий Дюссельдорф: «Всё это вывязывают наши чудесные машины». «Сколько же талантов в Сибири!» — восхищается Наталья. «Вот они, наши таланты», — с искренней улыбкой кивает Александр на женщин, которые сосредоточенно вышивают, шьют, вяжут, кроят.

— Эта машина позволяет вышивать фактурными нитками, объемными пряжами, разнообразными пайетками, — Александр останавливается около одного из своих «рабочих монстров». — Процессы настройки, создания и шлифовки программ довольно сложные. Но наши мощности всегда загружены по полной. Вязальные машины — из Германии и Японии. Дорогие. Зато лучшие.

Наталья признается, что в её гардеробе — два головных убора от Богданова. Есть и перчатки. «Перчатки и варежки — это хит, в конце сезона у нас не осталось ничего, — кивает Александр. — Они классные, из хорошей пряжи».

— Как любят спрашивать журналисты: Александр, чем уникально ваше производство?

— Обычно производство либо трикотажное, либо швейное. У нас же — и то, и другое: и швейное, и трикотажное, и вышивальное — а также собственноручно созданные принты. Полный цикл производства: это редкость не только для России, но и для мира — мы это слышим от гостей-профессионалов из Америки и Европы. По эскизам идет жесткий отбор: из ста выбираю максимум два.

— Как в премиальном ресторане: сначала создают образцы, потом выбирают из них лучшие блюда…

— Именно. Весь первый этаж на производстве занимается тем, что создает эти образцы многоуровневой сложности. И процесс, и итог получается намного глубже и замысловатее, чем у остальных. Часто слышу: «О, русское производство… А почему такие дорогие вещи?» У людей стереотипное мышление: Россия, Сибирь, Омск, глубинка… Чтобы все объяснить, надо на экскурсию сводить, рассказать про все эти уровни, про сложности, про то, сколько людей занимается каждым образцом. Почему такие стереотипы? Потому что где-то нарисовали эскиз, отдали в Китай, там отшили за пять минут, привезли товар… Это совершенно другой бизнес! Для нас вообще нет несущественных мелочей, поэтому все делаем сами.

«Часто слышу: «О, русское производство… А почему такие дорогие вещи?»

— Сами себе завышаете планку?

— Да, ставим сложные задачи и «прыгаем выше головы». Во всем мире так: плюс-минус размер для растяжимого трикотажа — это норма. У нас же если это 42-й размер, он должен в строгости соответствовать 42-му. И после стирки тоже! Для этого вся ткань проходит большой цикл обработки до того, как стать одеждой. И ваш джемпер не «сядет» и не растянется — потому что соблюдается множество технологических секретов, а по сути — законов. Ни один подрядчик не обеспечит тебе попадание оттенка тон в тон, а для нас несовпадение в полтона — расстрел и катастрофа. Ну а для подрядчиков и в два тона «свободное плавание» — норма… У нас многое построено на сочетании цветов, оттенков, полутонов, плавных переходов. Посадка. Лекала. Размерный ряд. Ну нет ничего второстепенного! Вот и вся разница.

— Для женщины, которая выбирает наряд, и четверть тона имеет значение. Не говоря уже о размере… — взгляд Натальи притягивает отрез ткани яркого цвета, не совсем свойственного коллекциям Богданова, любителя спокойных пастельных тонов. «Это отделочные ткани, — подтверждает Александр. — Хотя сейчас в коллекциях становится больше яркого цвета, к примеру, бордового. Мода меняется, потребитель меняется, конечно же, и мы вместе с этим находимся в постоянном движении и развитии.

— То есть новые тенденции вы учитываете и принимаете?

— Безусловно! Отмахиваться или абстрагироваться мы не можем, несмотря на то, что у нас своя история и нам суперважно сохранить свое лицо. Я никогда не буду выпускать как «в среднем по больнице». Всегда будет чего-то больше, чего-то меньше, фактур и декора всегда будет чуть больше, чем минимализма, потому что это мой язык и моя сила. Любая модная тенденция в нашей коллекции крайне адаптирована под нашу философию и классическое восприятие моды. За счет этого наши изделия не выходят из моды в отличие от остромодных вещей, срок «модной жизни» которых иногда сводится к одному сезону. Но полностью игнорировать тренды мы не можем. Это все нужно понимать и очень мягко внедрять, чтобы это имело спрос и чтобы не наступать на горло собственной песне.

— Сложная и тонкая работа: делать то, что модно, но не быть как все.

— Да, точно. Прочувствовать, хорошенько подумать и дозировано выдать… Если мы были большими и знаменитыми, мы бы на мировую моду влияли. Влияют те, у кого есть свое лицо, свой почерк — а у нас это есть. Но так как мы находимся в России, а на Россию никто особо внимания не обращает, понятно, что на мировую моду мы по большому счету не влияем.

— Но приглашения наверняка есть — приехать, показать коллекции?..

— Конечно, мы регулярно летаем на выставки, стараемся посещать все значимые мероприятия. Выставка — это место, где ты презентуешь коллекцию, где тебя находят новые клиенты, а старые видят подтверждение того, что ты крут. Для них важно, что ты не сошел с дистанции. Кто-то «подсел» на показы и не может с них «слезть», потому что клиенты подумают: ага, что-то не так! Мы больше про бизнес и продвижение — поэтому мы про выставки и конкретные заказы на следующие полгода. Крупные выставки проходят во Франции и в немецком Дюссельдорфе. Два раза в год в Москве проходит международная выставка моды CPM. Там небольшой процент россиян, мы в том числе.

— Какое будущее вы можете спрогнозировать для вашего рынка на ближайшее десятилетие?

— Останутся живы и здоровы те, кто делает очень душевную одежду, которая не выходит из моды, имеет не только цену, но и ценность. Для меня мода сродни искусству, изделия — как картины: есть великие полотна, есть ничего не стоящие наброски, есть репродукции, где вместо холста — дешевая бумага, и так далее… Будущее — за вечными ценностями, в том числе и в моде.

— Можете нарисовать портрет вашего потребителя? — Наталья останавливается у кеттельной машины. Только что завершился процесс сборки: во время кеттлевания каждая петелька надевается вручную на токоли транспортера, после части изделия соединяются в единое целое.

— Это прежде всего интеллигентная женщина, благородная, у которой нормальные семейные ценности — те, которые в грядущем десятилетии будут к нам возвращаться. Парадигма смешения и размывания полов будет постепенно сходить на нет. Наша клиентка — женщина, которая желает быть главной героиней вечера, ловить на себе взгляды, осознавать свою красоту. Одежда — это часть образа, причем значительная. Наша героиня не относится к одежде как к чему-то утилитарному, для нее это нечто большее.

— Она активна в обществе, ваша женщина?

— Активна, но не гиперактивна. Это не носительница взрывного характера, не скандалистка, не личность, культивирующая свою холеричность и эпатажность. Наша женщина — более утонченная, она ценит гармонию в себе и может оценить её в окружающих вещах. Её не определяют те или иные отношения с мужчинами — нет, скорее, её определяет отношение к себе. Относительно недавно — лет восемь назад — я понял, как мои собственные ценности совпадают с ценностями моих покупателей. Хотя никогда об этом не задумывался и просто делал то, что мне интересно… Постепенно формировалась база клиентов, и когда стало больше контактов с постоянными и очень преданными клиентами, сделал это открытие. Каждый год что-то в себе открываю — и нахожу что-то новое, но понятное в цепочке, ведущей от себя и своего внутреннего дизайнера к покупателю. Понимаете? Это удивительно…

— Почему не шьете для мужчин?

— В этом году впервые увидят свет мужские футболки, созданные под нашей торговой маркой. Мужская одежда — совершенно другой бизнес, меня это сдерживало долгие годы. Женская мода всегда казалось мне более привлекательной, потому что женщины одеваются интереснее, необычнее, креативнее. С мужской модой главное — не переборщить, соблюсти баланс «интересно, но не вычурно». Кроме того, мне важно оставить мужчину мужчиной. Это мои личные жизненные ценности, не готов отступать от них в угоду трендам.

— Когда видите ткань впервые, какие возникают мысли, ассоциации?..

— Для меня ткань — это холст. Меня постоянно тянет к искусству. У каждой коллекции, более того — у каждого принта есть история. Когда покупатель приходит в магазин, продавец-консультант может поведать ему об этом, рассказать, о чем эта вещь, чем вдохновился дизайнер, и так далее. И перед дизайнерами по трикотажу стоит довольно сложная задача: например, передать философию принта в этой конкретной бейке. Мы окончили один институт и говорим на одном языке: либо бейка должна подыграть основным «участникам», либо выйти на первое место, либо еще что-то… Для меня важно, чтобы в блузке или платье, как в картине, была полная гармония. Я выполняю те же задачи, которое ставит перед творцами изобразительное искусство. Когда художник пишет картину, именно он закладывает тот «маршрут», который пройдет глаз (и, соответственно, мозг) зрителя, какие эмоции и в каком порядке он получит. То же самое я реализую здесь. Знаете, мы ведь иногда смотрим и видим: «Красиво!» — но не понимаем, отчего… Но у любой красоты есть свои секреты и свои «золотые сечения».

— Не скучаете по временам, когда вы исключительно рисовали?

— Я никогда не перестану рисовать!.. Но такой период и правда был. Это продолжалось лет пять. Во время учебы я понял, что мне очень нравится живопись: много писал, выставлялся, часть своих работ продавал за рубеж. Тогда думал, что уже не вернусь в моду, но потом осознал, что она более перспективна для жизни, а прикладное искусство даже разнообразнее чистого. Тогда, в 97-ом году, речь и зашла о производстве. Но по сей день пейзажи или города, которые меня вдохновили, порой входят в каталог, предваряют коллекцию, копятся для выставки…

— Брюки в ваших коллекциях есть? Честно признаюсь, я не встречала…

— Да, брюки есть, и немало. Хотя они, вы правы, появились не сразу. Изначально наш ассортимент начался с джемперов. И довольно много лет были одни джемперы. Сначала большого производства как такового у нас не было. Существовал одиночка, который все делал своими руками. Первый свой джемпер, который назывался «Розовые фламинго», я связал в 88-ом году на простой вязальной машинке сестры. Страшно заинтересовал этот процесс, возникло желание продолжать работать в этом направлении. Прежде чем получить тот самый джемпер, около месяца сидел над эскизами, вывязывал детали. Хотелось сделать стильную, актуальную, люксовую вещь — и в этом плане до сих пор мои задачи не изменились. Наверное, до сих пор какое-то количество этих джемперов бродит в Омске. Потом в дополнение к ним появились брюки, потом юбки, и только потом появились платья. Платья по сей день очень востребованы, хотя их слегка, процентов на десять, теснит костюмная группа.

«Первый свой джемпер, который назывался «Розовые фламинго», я связал в 88-ом году на простой вязальной машинке сестры».

— А какие еще модные тенденции вы могли бы выделить?

— Симбиоз минимализма с футуризмом и романтика: два этих течения делают моду всех следующих сезонов.

— И ваши коллекции меняются?

— Конечно. Чем дальше, тем у нас менее цветастые принты. Они близки по тону к основной ткани, потому что покупателями следующего поколения это воспринимается лучше. Это не просто кто-то придумал и внедрил. Меняется мировосприятие, учитывается спрос, составляются тренды. За потребителем следят аналитики, учитывая всё, что имеет влияние, — и из этого складывается мода.

— Саша, а как вы относитесь к тому, когда вашу одежду, созданную для особого случая, надевают «и в пир, и в мир», и на работу, и в театр?

— Общероссийская тенденция спроса именно такова: с корабля на бал, из офиса на коктейль. В Европе всегда — и сейчас в том числе — нарядная одежда была отдельно, повседневная отдельно. Красиво выглядеть на пляже — это исключительно российская история. И все же мы становимся ближе к Европе. Так что в коллекциях появляются и платья, которые ты можешь надеть лишь один раз в жизни, и очень повседневные варианты. Общемировая тенденция такова: в нынешнем веке люди будут всё больше работать дома. Процент фрилансеров растет — а значит, будет меняться и повседневная одежда. И требования к ней меняются. Это, кстати, микротренд, который тоже будет сказываться на производителях одежды и законодателях моды.

«Красиво выглядеть на пляже — это исключительно российская история».

Наталья и Александр переходят в швейный цех. Что видим: здесь не пренебрегают производственной зарядкой, отмечают и поощряют лидеров-производственников. Александр рассказывает еще об одной особенности предприятия: у них работает учебный класс. Для России практика нечастая, возможно, даже уникальная.

— Когда ездили на обучение в Санкт-Петербург, встретили там невероятных людей, которые со старых времен внедряли на швейные предприятия России немецкие технологии. Пригласили их к себе. Теперь когда на работу к нам приходит швея, мы поможем протестировать ее, узнав скорость работы и изменения показателей во времени. Вот линии, по которым швея должна делать строчку. Мастер наблюдает за процессом и видит, что не так в действиях швеи: не там рука, где излишне напряжено, где расслаблено, а где проблемы с осанкой. Много нюансов. Смотрит, что на повороте она теряет скорость, например. Проводит четкий анализ. Существуют инструменты, которые позволяют устранить недочеты, «прокачать» слабые места. Для этого есть специальные тренажеры.

— Например, что нужно сделать?

— Например, нужно каждой рукой выполнять определенные действия. Есть нормативы, и сразу видно, какое полушарие как работает, потому что делать это нужно одновременно. Сам я четкий правша, тренажер это доказал!

«Суперактуальны тактильные вещи, — продолжает экскурсию по миру тканей и образов Александр Богданов. — Вот, например, фактурный трикотаж: пушистый, комфортный, мягкий… Он позволяет двигаться, дышать».

На ткани оживают кулики и лошади. «К сожалению, идеи витают в воздухе. Табун лошадей в одно время пробежал по всем дизайнерам. А это кулик, которых очень много в Провансе. И в первой капсуле — «Акварельный прованс» — им была посвящена половина принтов. Здесь все это совмещено с типичными фонами Прованса, который сейчас знаком всем. Про любимые мотивы не спрашивайте: это все равно, что спросить многодетную мать, кто её любимый ребенок…»

— Там, где выпускают более дешевые изделия, и утюга меньше, — поясняет дизайнер, проводя гостью мимо целого леса гладильных досок. — Утюжится вещь на нескольких этапах, это дорогостоящие процессы, но на них экономить нельзя.

— Александр, вам приходится быть и руководителем, и творцом. Как справляетесь?

— Сидеть на двух стульях очень тяжело: до обеда дизайнер, после обеда управленец… Раньше было 50 на 50. Заметил: коллекция уходит из под твоего контроля и становится будто не твоя… Поэтому сегодня в первую очередь я дизайнер. В соотношении 70 к 30. С точки зрения нормального бизнесмена некоторые мои действия кажутся неразумными: снять целую партию из-за небольшого дефекта или вложиться в сверхдорогое оборудование. Но дизайн превыше всего, и я могу сознательно пойти на убытки, потому что дело моей жизни для меня важнее прибыли в чистом виде. Хотя оно и обязано приносить прибыль — а как же иначе!

— Понимаю, что работа — это и есть жизнь, и все же, Александр, чем еще эта жизнь наполнена?

— Стараюсь трижды в неделю заниматься в тренажерном зале. Движение — жизнь. Путешествия — вдохновение. Семья — поддержка, а супруга — единомышленница. У меня прекрасные друзья. В этом я счастливый человек. Европа щедро делится со мной эмоциями, впечатлениями, цветами и вкусами. Они потом оживают на бумаге и на тканях.

Финальный пункт гостевого маршрута — принтерная: то место, где художники создают принты. Здесь же располагаются дизайнеры по вышивке, программисты. Изучают новые фактуры, экспериментируют с рисунками. «Эпицентр дизайна» — обводит взглядом творческое пространство Александр. Рядом — и его рабочее место, но, по его же признанию, он редко сидит в кабинете.

— Александр, существует способ «заглянуть» в грядущие модные сезоны — это пре-коллекции брендов. Вы сейчас едете в Москву на выставку с пре-коллекцией «Осень-зима 2020-2021». Чему она посвящена?

— Голландской теме. Сейчас очень активно идет возвращение в 80-е — в те годы, когда я начинал заниматься дизайном. Один из главных трендов сегодня — горошек. Чем он необычнее, тем интереснее, поэтому мы занимались поиском горошка в необычной интерпретации. В этой коллекции он связан с голландской живописью. Как пример: есть известнейшая работа Яна Вермеера, «Девушка с жемчужной сережкой», которую часто называют северной или голландской Моной Лизой. Нанести ее на ткань и выпустить в продажу — не наш вариант. Слишком топорно, слишком в лоб. Кто не умеет рисовать, тот скачивает из интернета, шмякает на ткань и продает. И мы получаем — при всем уважении к Мастерам — нафталиновые картины на современных женщинах. Мы работаем иначе. Тоньше, изящнее. Соблюдаем принцип, гласящий: «Чти старину, но делай современные вещи, и умей грамотно состыковывать первое и второе». Эклектика ведь никуда не уходит. Вот — тоже голландская живопись, но в современной подаче, в микроварианте. Часть нарисована вручную. Даже подклад нашей куртки может рассказать свою историю, например, про голландские мельницы или стоянки велосипедов в Амстердаме. 18 миллионов велосипедов на 16 миллионов жителей — ну уникальная же штука! Первая «капсула» у нас как раз про Амстердам. А следующая — голландские истории на тему живописи и искусства. То, что трогает душу и чем хочется поделиться.

— Мне кажется, в ваших моделях кроется загадка. Одежда ALEXANDER BOGDANOV дает повод приглядеться, прислушаться, причувствоваться к той, что её носит. Разгадать секрет, который хранит женщина, — резюмирует Наталья Пальчик. Александр разводит руками и улыбается: рад стараться, дорогие дамы!

Франшиза Alexander Bogdanov — цена в 2021 году, отзывы

Описание франшизы

О франчайзере

Alexander Bogdanov – бренд женской одежды от дизайнера Александра Богданова. Эксклюзивная одежда в ценовых сегментах Medium+ и Premium.

В основу дизайна каждой коллекции Alexander Bogdanov создателем закладывается утонченная гармония сочетания цветов и фактур. Философия исповедует создание одежды вне времени, которая всегда интересна и актуальна.

Сегодня Alexander Bogdanov — это федеральный бренд премиальной женской одежды, отражающий изысканность, неповторимость и благородство своих ценительниц. Созданное Богдановым производство позволяет выпускать две уникальных коллекции ежегодно.

С 2003 года коллекции бренда Alexander Bogdanov ежегодно представляются на российских и международных выставках и получают восторженные отзывы критиков и клиентов.

Одежда под брендом Alexander Bogdanov представлена в более чем 100 магазинах по всей стране. На сегодняшний день в России работает 12 фирменных монобрендовых магазинов, и сеть продолжает активно развиваться – мы приглашаем вас стать частью большой и дружной семьи!

Условия покупки франшизы:

Франшиза магазина женской одежды Alexander Bogdanov

	Первоначальный взнос:	500 000 ₽
	Инвестиции от:	5 000 000 ₽
	Инвестиции до:	7 000 000 ₽
	Роялти:	4% от выручки
	Срок окупаемости:	2-3 года
	Регион продажи:	Россия

За достоверность приведенной коммерческой информации несет ответственность правообладатель бренда. На страницах каталога Franshiza.ru размещаются данные по франшизе , которые были предоставлены компанией-франчайзером или находятся в открытом доступе в Интернете.

В Россию пришла «Нидерландская весна»

весна-лето 2021 «Нидерландская весна». В феврале 2021 года она появится во всех фирменных магазинах и сетях мультибрендовых партнеров.

На создание коллекции Александра Богданова вдохновило путешествие по Нидерландам. Впечатления дизайнера нашли выражение в уникальных авторских принтах, фактурах и оттенках материалов, разноплановых моделях и широкой линейке аксессуаров.

«В этой коллекции мы постарались отразить впечатления, полученные от путешествия по Нидерландам, где открыли для себя удивительную красоту Гитхорна и Нордвейка. Водные каналы, ухоженные дома, соломенные крыши, яркие гортензии и бесконечная гладь моря… Эмоции захлестнули нас, и мы воплотили их в каждом принте и оттенке, – отметил Александр Богданов. – В процессе работы было создано множество рисунков и графики, что в результате вылилось в одну из самых интересных серии, похожую на настоящее произведение искусства».

Коллекцию «Нидерландская весна» составляют четыре капсулы. Настроение первой – она носит название «Королевство грез» – родилось в провинции Гитхорн, или нидерландской Венеции: в ней представлены модели для праздников, торжеств и романтичных прогулок. Вторая капсула «Воздушные замки» похожа на мир порхающих бабочек и нежных цветов, подсмотренный на просторах дикой природы уже за пределами Гитхорда. Третья капсула «Волшебный мир» формирует модное настроение, в котором есть место флирту и легкому эпатажу. Одежду дополняет множество аксессуаров: сумок, шляп, платков. «Белый пляж» – resort-капсула для отдыха на море и путешествий, она создана под впечатлением от Нордвейка на побережье Северного моря.

Всего весной-летом почитательницам Alexander Bogdanov будет представлено более 150 моделей одежды и аксессуаров.

Россиянкам, которые только познакомились с брендом и планируют совершить первую покупку, Александр Богданов дарит скидку 20% на всю новую коллекцию. Для этого необходимо назвать консультантам магазина промокод ВЕСНА и завести клубную карту.

Модный дом дизайнера Александра Богданова – Alexander Bogdanov – основан в 1988 году. Философия бренда исповедует создание женской одежды, наполненной романтизмом, нежностью и вдохновением. Собственное высокотехнологичное производство бренда расположено в России. Одежда Alexander Bogdanov продается более чем в 200 магазинах по всей стране и за рубежом.

Красная Звезда — Александр Богданов

Книга содержит два утопических романа и стихотворение, написанное русским интеллектуалом и другом Ленина после провала революции 1905 года, а также вступительное эссе Ричарда Стайта и послесловие Лорен Грэм. Поскольку роман иногда кажется средством, которое автор-философ-врач использует для передачи своих идей по многим темам, существует множество философских бесед, которые по своей природе наводят на размышления. Книги не подходят для быстрого чтения, хотя и увлекательны.

Книга представляет собой уловку, поскольку автор жил в решающий момент мировой истории, а романы и стихотворения, возможно, были его способом метафорически выразить свои социалистические надежды и идеалы.

К сожалению, как указывается в эссе г-на Грэма, главный герой «Красной звезды» Леонид может представлять Богданова и смерть Богданова в конце 1920-х годов, когда власть Сталина усиливалась, может отражать смерть Леонида и Менни. или предполагаемая смерть в «Красной звезде».

Г-н Богданов, несомненно, в конце концов понял, что революция не идет по мирному идеалистическому пути, а наоборот, стала варварской и насильственной.Дихотомия между тем, что могло быть, как это представлено в романах о социалистическом марсианском обществе, и тем, что, кажется, всегда преследовало идеалистические мечты на Земле, была предложена некоторыми отрывками из этих романов, которые были написаны после 1905 года, но до 1917 года.

Земля не может мирным путем достичь социализма так, как его достигли марсиане. Тем не менее, даже марсианское общество — как подробно описано в «Инженере Менни» — раздирается конфликтами и хаосом как привилегированное место для восстановления власти.

Это увлекательная «трилогия» работ чрезвычайно интересного русского мыслителя, который годами пытался систематизировать или найти общность всех человеческих знаний, полагая, что если будет найден общий организационный принцип, его можно будет применить к решить любую проблему грядущего социалистического государства. Для Богданова романы были еще одним способом передать свои идеи об организации — о том, как они реализовывались на Марсе, о «социалистическом будущем» против «зарождающейся» социалистической революции на Земле.Романы, вероятно, можно читать как «моральные сказки», которые были предназначены для поощрения русских революционеров, представляя, как могло бы выглядеть идеальное / утопическое / социалистическое общество на Земле, если бы оно отражало то, чего достигли социалистические марсиане в этих художественных произведениях.

Цитаты:

Из эссе Стайта:

«Красная звезда — это Марс, но это также и мечта о том обществе, которое могло появиться на Земле после двойной победы научно-технической революции. и социальная революция.«
» … «каналы», предполагающие масштабные инженерные проекты, огромную рабочую силу и передовые умы … «
» Примерно с 1890 года до кануна Революции 1917 года по меньшей мере двадцать русских сказок об утопических обществах, Появились фантастические путешествия и межзвездные космические путешествия ».
« Индустриализация России в 1890-х годах и сопровождающий ее рост технологий, транспорта и урбанизации открыли широкие перспективы для утопических спекуляций ». всплеск анонимности, эгалитаризма, коллективного творчества и иконоборчества вспыхнул на некоторое время, прежде чем он был отвергнут властями, которые вскоре начали устанавливать живых героев, каменные статуи и культовых идолов Революции.«
» В конце «Красной звезды» Богданов мимолетно упоминает Горного Старика, бесценного, упрямого, но несколько консервативного и непреклонного революционного лидера. Богданов явно имел в виду своего товарища Ленина. «
» Богданов вспоминал годы спустя в своей автобиографии, что казарма и тюрьма, подобная атмосфере его школы, научили его как школьника «бояться и ненавидеть тех, кто принуждает и выставляет напоказ власть».
«Инженер Менни» — это роман о социалистах и рабочих лидерах, капиталистических злодеях и слепых аристократах, но особенно это роман об инженерах, профессии, которая сыграла чрезвычайно важную роль в развитии России и Советского Союза за последние 90 лет. и только недавно изучается серьезными учеными.«
» Подобно американскому социалисту Джеку Лондону, чья «Железная пята» была написана в том же году, Богданов предупреждает о грядущем времени, когда капиталисты и правящие классы будут использовать новейшие технологии, чтобы преследовать и спровоцировать пролетариат на преждевременное восстание, которое провокаторы тогда сокрушили бы. «
» Самый поразительный из всех этих отрывков … касался возможности революции и создания нескольких островков социализма, окруженных враждебным капиталистическим морем. «
» Трудно предвидеть — результат этих конфликтов, — говорит Стерни, — но даже в тех случаях, когда социализм побеждает и побеждает, его характер будет глубоко извращен и надолго извращен годами окружения, неизбежными ошибками, милитаризмом и варварским патриотизмом. их неизбежное следствие.Работа Богданова «
» указала путь к колоссальному расцвету революционной научной фантастики в 1920-е годы, когда было опубликовано около двухсот работ такого рода, большинство из которых были посвящены двум основным темам творчества Богданова: капиталистическим адам. , милитаризм, боевое оружие, жадность и эксплуатация, ведущие к катастрофе, и коммунистические небеса, украшенные технологиями облегчения жизни и полной социальной справедливостью ».
« После прихода к власти большевиков [Богданов] … бросился к Пролеткульту, движение пролетарской культуры, которое он помогал основать до революции, основало тысячи ячеек и студий по всей Советской России и выпустило огромное количество публикаций с огромными тиражами.«

Из« Красной звезды »:«

»[Менни — Леониду] Посмотрите, как ваше азиатское правительство использует европейские средства связи и разрушения для подавления и искоренения всех наиболее энергичных и прогрессивных элементов в стране.«
»[Нетти — Леониду] Каждый труженик — творец, а творит человечество и природа. … В распоряжении Менни был опыт, накопленный предыдущими поколениями и современными исследователями, и каждый шаг своей работы он основывал на этом опыте…. Наша наука и наше искусство безлично сохраняют коллективные достижения всех. … [Стерни] … всегда охотно поможет вам со всем, что вы ему принесете, но он никогда не угадает, что вам нужно. «
» Они никогда не приветствовали друг друга, никогда не прощались или не благодарили, никогда не тащили поговорить, просто чтобы быть вежливым, если его ближайшая цель уже достигнута. «
» … холод эфирных пустошей, казалось, пронзил мое сердце … «
» Осьминоги … имеют глаза, необычно похожие на те из …позвоночные. Однако происхождение и развитие глаз у позвоночных совершенно разные … «
» … войны играли относительно небольшую роль в марсианской истории и прекратились совсем довольно рано … «
» [Менни — Леониду] вся площадь поверхности нашей планеты составляет лишь четверть площади Земли; в то же время сила тяжести в два с половиной раза меньше, что делает наши тела настолько легкими, что мы можем перемещаться довольно быстро даже без искусственных средств передвижения. ……. мелкие крестьяне были вытеснены на очень раннем этапе крупным капиталистическим хозяйством, и вскоре после этого земля была полностью национализирована. Причина … увеличивающаяся засушливость почвы, которую мелкие землевладельцы не смогли исправить. … … их земля перешла к крупным региональным владельцам с достаточным капиталом для финансирования ирригации. В других случаях крестьяне образовывали крупные кооперативные ассоциации … … [которые] … подпадали под экономический контроль своих кредиторов … … Когда средства производства были обобществлены, компенсация в размере истинный смысл слова.Сначала … капиталистам выписали пенсию. «
» Рычаги поднимались и опускались плавно и равномерно, как гигантские стальные руки. «
» [Менни — Леониду] Каждый берет все, что ему нужно, в любых количествах, которые он хочет. … каждое новое изобретение … способствовало решению главной проблемы, а именно переходу к системе, в которой каждый человек имеет полную свободу выбора своего занятия. «
» [Нелла — Леониду] Если ребенка нужно научить участвовать в жизни общества, он должен жить в обществе.Дети получают большую часть своих знаний друг от друга. … … по универсальному закону жизни развитие организма в сокращенном виде повторяет развитие вида. Аналогичным образом развитие личности повторяет развитие общества. … … многие взрослые тоже любят жить одни. Большинство из них … глубоко поглощены научными исследованиями или художественным творчеством. «
» [Энно — Леониду] Вы опечалены отсталостью вашей планеты и злобой вашей человечности…. … наши художественные музеи … это научно-исследовательские институты, школы, в которых мы изучаем … развитие человечества через художественную деятельность. «
» … порабощение женщин в доме и лихорадочная борьба для выживания со стороны мужчин … в конечном итоге объясняют физические несоответствия между ними. «
» … марсиане воздвигли памятники … … только важным событиям … «
» [Enno — to Леонид] Чем сложнее цель, тем сложнее путь к ней… …. … если среди нас есть какое-то счастье … это не то безмятежное блаженство, о котором вы говорили. «
» [Нетти — Леониду] … ваша преимущественно индивидуалистическая психология … изолирует люди друг от друга … полностью … «
» Я как социалист стоял на границе между ними, как долю секунды настоящего между прошлым и будущим. … Меня поразил сугубо деловой характер публичных встреч марсианина. … Мне становилось все очевиднее, что … мне не хватало… культура концентрации «
» Энно сказал мне … [что] Менни слишком поздно повзрослел от детства до зрелого возраста и слишком рано бросился в напряженную жизнь ученого и мыслителя. «
» Нетти .. .влюбился в Менни еще до того, как увидел его … … Как [Нетти] … [Летта] … любил Землю в своих мечтах и воображении и верил в будущий союз двух миров и мира. великое благополучие и поэзия жизни, которые возникнут в результате этого союза. «
» [Стерни — Леониду]…. сама природа их культуры … основана на собственности, защищенной организованным насилием. … … патриотизм … включает злобное недоверие ко всем другим народам и расам, внутреннюю привязанность к определенному образу жизни … … искусство разрушения на Земле намного более развито, чем любой другой аспект их своеобразной культуры. … Правящие классы … полагаются на армию и сложную военную технику, и в некоторых случаях они могут нанести восставшему пролетариату … сокрушительный удар, который будет мешать делу социализма на десятилетия… Если это произойдет, отдельные передовые страны, в которых победит социализм, будут подобны островам во враждебном капиталистическом … море. … высшие классы несоциалистических стран … сосредоточат все свои усилия на разрушении этих островов. … … правящий класс … … контролирует средства производства и вызывает лояльность девяноста девяти процентов всех ученых и инженеров. «
» [Нетти:] Даже те немногие из нас, кто знает Факты не позволяют представить себе безумную изощренность, которой искусство угнетения достигло в руках идеологических и политических организаций, в которых доминируют высшие классы наиболее цивилизованных наций Земли…. Единство Жизни — наша высшая цель, а любовь — высшее проявление разума! »
« Революция выбирает своих славных мучеников и красит их пролетарское знамя их богатой кровью … »
« В этой туманной, жизнерадостной настроение у меня не было желания думать о прошлом, и было приятно осознавать, что я был забыт всеми, всем миром. «
» [Менни — Леониду] … Старик из Гора — исключительно человек борьбы и революции ».

Из« Инженера Менни: «

»…. если бы их открытия о структуре материи … стали известны на Земле, милитаристские правители наших враждебных друг другу наций получили бы контроль над беспрецедентной мощью оружия, и вся планета была бы опустошена в считанные месяцы «.
«История Марса … следовала тем же курсом от племенной системы через феодализм к господству капитала и через него к объединению труда. … Марсианское человечество … никогда не знало худших форм нашего рабства … … Природная среда планеты была бедной и суровой, и опыт тысяч поколений создавал смутное понимание того, что это чрезвычайно сложно восстановить то, что когда-то было разрушено…. Примерно в 1000 году нашей эры … происходила культурная революция … реформа древних феодальных верований. … [В] конце четырнадцатого века … … была создана гигантская Федеративная Республика, охватывающая примерно три четверти планеты. … Работали на [агитацию Ормена Альдо] … не только сила священного прошлого и влияние священников на невежественные массы; еще более важным фактором было болезненное экономическое развитие страны, захваченной торговым и ростовщическим капиталом…. Посредством грабительских контрактов они присвоили постоянный урожай и будущие уловы рыбы и дополнительно увеличили свою прибыль за счет систематического мошенничества … Торговля внесла новые потребности и соблазны в жизнь крестьян, но для их удовлетворения снова потребовались деньги, и это только усилило грабеж. Экономическая разруха быстро разрасталась … … … война … позволила Республике оправиться от экономического кризиса … «
» [Менни:] Пустыня там настоящее Королевство Безмолвия…. … Харма … несмотря на свои социалистические взгляды, является наиболее образованным и глубоким экономистом нашего времени … «
» [Министр общественных работ:] [Мэнни] … книга о Ливии заканчивается слова: «У всех пустынь мира есть будущее». «
» [Менни] … план национализации земли … при условии, что вся предыдущая земельная рента будет служить источником капитала для Проекта. … К тому времени … … Более девяти десятых всей собственности на земле находилось в руках нескольких тысяч гротескно богатых владельцев…. Социализм почти везде сохранил сильно идеалистические и филантропические элементы, привнесенные в него теоретиками из интеллигенции. … Напротив, буржуазия на Земле … …. напугана мыслью о том, какой удар национализация земли нанесет священному принципу частной собственности, основанию нынешнего общественного строя. «
» [Арри:] … мой сын Нетти … … много учился; если для завершения своего образования он посещал те же школы, что и наши [классовые] враги, он делал это для того, чтобы найти новое оружие для защиты нашего дела.«
» [Нетти:] Мы не можем изменить это, пока существует нынешний порядок, пока существует эксплуатация, пока один класс боится и властвует над другим. … Пока наука является оружием наших врагов. … Ничего не завоевано для пролетариата, пока не выиграно для всех. … Каждая отрасль [науки] имеет свой особый язык, который является привилегией посвященных и служит для исключения всех остальных. … Пролетариат должен овладеть [наукой] … изменяя ее. У нас тяжелая битва и иначе быть не может, потому что наши идеалы высоки.Но если бы это было легко, братья, стоило бы об этом вообще говорить? «
» [Менни:] Я хочу, чтобы мое дело было рассмотрено другим, более высоким судом — Судом Человечества. «
» [Нетти:] Я я социалист и последователь Xarma. … Вырванный из коллектива миллионов трудящихся и из цепочки поколений, [рабочий] … немедленно становится ничтожеством. … … рабочий … существует и реален только тогда, когда он объединяется в труде с бесчисленными человеческими личностями нынешнего и прошлых поколений…. … таково отношение правящих классов к рабочим; они готовы обращаться с ним справедливо и в соответствии с законом, пока он живет для себя, потому что тогда он бессилен. … Изолированный индивид не может понять политику, в которой столкновение коллективных сил порождает чрезвычайно сложные отношения. «
» [Арри:] Менни — человек, который не знал настоящей любви в юности и провел много лет в одиночестве. Когда он влюбится, это окажется сильнее, чем он есть.«
» [Менни:] Там, где я считаю самоочевидным говорить о триумфе идеи, вы видите триумф труда. … Напряжение — это просто средство, а идея — высшая цель. … Высшая сущность иды заключается в ее логической природе. «
» [Нетти:] … их труд, их усилия, их стремление развивать свой потенциал и творческая работа, рожденная в их умах, натолкнулись на препятствия и столкнулся с таким подавляющим сопротивлением, что все это было сведено к бессилию. … Человек не знает большего счастья, чем чувствовать себя жизненно важной частью могущественного, всеобъемлющего импульса.Идея свободы была таким повсеместным импульсом. … Отважные исследователи … … вернулись с теоретическими знаниями о вечно мертвых песках и равнинах, которые, казалось бы, не имели отношения к делу, но на самом деле представляли собой кристаллизованные усилия этих первопроходцев: знания, которые будут использоваться в будущей войне против Королевства инертных. … Утопии — это выражение стремлений, которые не могут быть реализованы … … Единственное жизненное значение [логики] заключается в том, что она позволяет людям общаться друг с другом; то есть позволяет им эффективно объединить свои усилия в труде или исследованиях…. Идея свободы была верной, потому что она привела человечество к победе, к обогащению жизни, что является конечной целью всего труда. … Человечество движется вперед и ставит перед собой новые цели … … Часто одна идея убивает другую; таким образом, свобода сводит на нет авторитет, научная мысль убивает религию, а новые теории заменяют старые. «
» … рабочий класс … до тех пор иногда умудрялся утвердиться экономически, но всегда был удобным и послушным субъектом политическая манипуляция.«
» [статья Тео:] Демократия никогда не должна полагаться на одного человека; он не имеет на это права, поскольку основан на принципе большинства. «
» [Нетти:] … сила власти, определяемая демократией, просто отражает силу самой демократии: она выбирает означает, что лучше всего подходит для обеспечения общего блага, и его выбор не должен ограничиваться. … Что касается нашего президента, то в своей знаменитой книге он написал: «… социальное спокойствие важнее эгоизма избранных.«
» На основе старых документов, принадлежащих Фели Рао, Нетти смогла реконструировать то, что произошло с пятьюдесятью депутатами, которые внезапно стали миллионерами и сторонниками Рао. «
» [Вампир:] Все умирает: ты, человечество, мир. Все погрузится в вечность. Останется только правда, потому что только она вечна. И он вечен, потому что он неизменен. «
» [Смерть:] … тебя больше не будет. Ваше имя, ваше тело и цепочка воспоминаний исчезнут…. В бесконечности могущественного живого Существа выживет то, что вы любили больше себя — ваш труд ».
« Скелет был прав: сумма этого исчисления равна нулю. … Мы не смогли полностью покорить время и пространство. … Нам дорого вместо этого все, что было достигнуто нашими объединенными усилиями за тысячелетия: наша власть над стихиями, наше понимание природы, красота жизни, которую мы создали. «
» [Сонный образ Нетти:] Через несколько минут нашей планеты больше не будет, и ее фрагменты будут выброшены в бесконечное пространство вместе с нашими мертвыми телами и нашим живым существом.»

Red Star, Александр Богданов

RED STAR

Советская история, политика, общество и мысли

Джеймс Майкл Холквист и

Александр Рабинович,

общие редакторы

ADVISORY

KOARD

ADVISORY

KOARD

Стивен Ф. Коэн

Мюррей Фешбах

Лорен Грэм

Гейл В. Лапидус

Моше Левин

Сидней Монас

С.Фредерик Старр

RED STAR

Первая большевистская утопия

Александр Богданов

Red Star

Инженер Менни

Марсианин, застрявший на Земле

ИЗДАНИЕ

Loren R. Charles Rougle

ПРЕСС ИНДИАНСКОГО УНИВЕРСИТЕТА

БЛУМИНГТОН И ИНДИАНАПОЛИС

Эта книга является изданием

Indiana University Press

601 North Morton Street

Bloomington, Indiana 47404-3797 // i

, США

.indiana.edu

Заказы по телефону 800-842-6796

Заказы по факсу 812-855-7931

Заказы по электронной почте [email protected]

Никакая часть этой книги не может быть воспроизведена или использована в какой-либо форме или любыми средствами, электронными или механическими, включая фотокопирование и запись, или какой-либо системой хранения и поиска информации, без письменного разрешения издателя.Резолюция Ассоциации американских университетов о разрешениях составляет единственное исключение из этого запрета.

Бумага, используемая в этой публикации, соответствует минимальным требованиям Американского национального стандарта информационных наук — постоянство бумаги для печатных библиотечных материалов, ANSI Z39.48-1984.

Произведено в Соединенных Штатах Америки

Каталожную информацию можно получить в Библиотеке Конгресса.

Каталогизация Библиотеки Конгресса по данным публикаций

Богданов, А.(Александр), 1873–1928.

Красная звезда.

(Советская история, политика, общество и мысль)

Содержание: Красная звезда — инженер Менни — марсианин, оказавшийся на Земле.

1. Богданов А. (Александр), 1873–1928 — Переводы, англ. И. Грэм, Лорен Р. II. Стайтс, Ричард. III. Rougle, Чарльз, 1946– IV. Заголовок. V. Серия.

PG3467.M29A27 1984 897,1’33 83-48637

ISBN 978-0-253-17350-8

ISBN 978-0-253-20317-5 (pbk.)

5 6 7 8 9 12 11 10 09 08 07

СОДЕРЖАНИЕ

Предисловие

Фэнтези и революция: Александр Богданов и истоки большевистской фантастики / Ричард Стайтс

RED STAR: A Utopia

ENGINEER

РОМАН ФАНТАЗИИ

МАРСИНА НА ЗЕМЛЕ: Поэма

Внутреннее послание Богданова / Лорен Р.Грэм

Избранная библиография

Предисловие

Первое издание Red Star появилось в Санкт-Петербурге в 1908 году. Оно было переиздано в Петрограде и в Москве в 1918 году, и снова в Москве в 1922 году. Сценический вариант был поставлен Театром Пролеткульта в 1920 году. В 1928 году, после смерти Богданова, он был издан как приложение к Вокруг света . Он не переиздавался в Советском Союзе почти пятьдесят лет, до 1979 года, когда он был антологизирован в слегка вычеркнутой версии в сборнике Вечное Солнце: Российская социальная утопия и научная фантастика. Оно появилось в немецком переводе в 1923 году, а это было переиздано в 1972 году. В 1929 году в Лейпциге вышло эсперанто-издание, несомненно воспевающее восхищение эсперантистов одноязычными утопиями. Первый перевод на английский язык недавно появился в книге «Дореволюционная русская фантастика : антология » (1982) под редакцией Леланда Фетцера. В период с 1913 по 1923 год было по крайней мере шесть изданий Engineer Menni , и он был переиздан также Around the World в 1929 году.Настоящие переводы относятся к оригинальным изданиям 1908 и 1913 годов. Хронологически Engineer Menni является первым историческим романом о социальной революции на Марсе задолго до путешествия Леонида в 1905–06 годах. Тем не менее, мы поместили Red Star первым, потому что он был написан первым и потому, что этот порядок облегчает чтение. Как писатель Богданов не был мастером стиля, поэтому мы предпочли ясность буквальности перевода, не упуская и не нарушая ничего существенного.Для марсианских топонимов мы использовали стандартную классическую терминологию, которая до сих пор используется астрономами (и используется Богдановым в русском переводе). Иллюстрации к Red Star взяты из московского издания 1923 года.

Редакция и переводчик хотели бы поблагодарить следующих людей за чтение и комментарии к нашей работе: в Филадельфии, Марк Адамс; в Нью-Йорке — Авраам Ашер и Кеннет Дженсен; в Лидсе — Мойра Дональд; в Вашингтоне, округ Колумбия, Мюррей Фешбах; в Хельсинки — Бен Адский человек, Юджин Холман, Пекка Песонен и Илмари Сусилуото; в Турку — Курт Йоханссон; в Беркли — Луиза МакРейнольдс; во Фрайбурге, Томас Марковский; в Монреале, Дарко Сувин.Чарльз Ругл и Ричард Стайтс благодарят друг друга за то, что Богданов назвал бы нашим товарищеским обменом рабочей силой в Хельсинки летом 1982 года. Лорен Грэм и Ричард Стайтс благодарят друг друга за то, что они объединились в наши когда-то независимые проекты. Мы все благодарим Джанет Рабинович из Indiana University Press за ее упорную веру в нашу работу.

КРАСНАЯ ЗВЕЗДА

ФАНТАЗИЯ И РЕВОЛЮЦИЯ

Александр Богданов и истоки большевистской научной фантастики

Ричард Стайтс

Кровь проливается [там] во имя лучшего будущего, говорит . Марсианин герою Красной Звезды , когда они поднимаются к Марсу.«Но чтобы вести борьбу, мы должны знать это будущее». Кровь, о которой он говорит, была кровью рабочих, расстрелянных на улицах Санкт-Петербурга, революционеров, прижатых к стене тюремных дворов, восставших матросов. и солдат, еврейских жертв погромов во время русской революции 1905 года. И к году это лучшее будущее «он имел в виду не непосредственный результат революции, а светлое будущее социализма, которое наступит на земле после того, как революция восторжествует повсюду.Чтобы ознакомиться с грядущим социалистическим порядком, герой — большевистский активист по имени Леонид — принял приглашение марсианского посетителя полететь с ним и его командой на Марс.

Так Александр Богданов, главный пророк большевистского движения и один из его самых разносторонних писателей и мыслителей, начинает свой утопический научно-фантастический роман « Красная звезда» , впервые опубликованный в 1908 году. Красная звезда — Марс; но это также изложенная на бумаге мечта о том обществе, которое могло бы возникнуть на Земле после двойной победы научно-технической революции и социальной революции.Богданов, профессиональный революционер, был одним из тех людей, характерных для революционных обществ нашего века, которые легко перемещались между баррикадой и учебным столом, тюремной камерой и лабораторией. Он был врачом и ученым; и он был первым в русской художественной литературе, который соединил техническую утопию, основанную на новейших научных теориях того времени, с идеями революционного марксизма. Это была центральная тема как Red Star , так и другого его романа, Engineer Menni.

Революционная марсианская фантазия Богданова выросла из его личного опыта марксизма во время революции 1905 года, популярности научной фантастики в России на рубеже веков и его все еще развивающейся теории тектологии, науки о системном мышлении и т. организация. Богданов родился в Туле в 1873 году в образованной семье, изучал естественные науки и психологию в Москве и Харькове, а в 1899 году получил диплом врача. К тому времени он тоже стал народником, а затем марксистом.На первый взгляд, путь Богданова от медицины к революции кажется типичным для радикальных русских того возраста, поскольку многие из них — Марк Натансон, Федор Дан, Вера Фигнер и другие — начали свой роман с людьми , узнав, как чтобы вылечить свои физические болезни. В отличие от большинства из них, Богданов не отказался от науки ради революции: скорее, он углубил и расширил свои исследования физиологии, технологии и естествознания и объединил их со своей собственной версией марксистской социологии.Один из первых членов Марксистской Российской социал-демократической партии — матрицы большевизма и меньшевизма — Богданов работал подпольным агентом, разжигая агитацию и распространяя пропаганду среди рабочих, студентов и образованного общества в Москве, а также в провинциальных городах, далеких от Москвы. две столицы. По опыту работы он был одним из наиболее осведомленных лидеров социал-демократов о реальной жизни и условиях труда в российских городах. Как врач он также хорошо осознавал социальные страдания бедняков в быстрорастущих промышленных центрах индустриализации России.Его отвращение к современному городу проявляется в его любовном описании утопических заводских поселений Красной Звезды и ужасных условий труда в Инженера Менни . Многочисленные аресты и сроки в ссылке ознаменовали его революционную карьеру, и этот опыт — часто называемый университетским образованием радикалов — привел его к контакту с единомышленниками-молодыми мыслителями и мятежниками, такими как Анатолий Луначарский, будущий большевистский комиссар образования и культуры Федор Базаров. , известный экономист, и И.И. Скворцов-Степанов, публицист, экономист, писатель-атеист.

Когда в 1903 году вновь образованная российская марксистская партия раскололась на большевиков и меньшевиков, Богданов, подобно герою «Красной звезды » , выбрал более стремительное и революционное течение большевизма во главе с Лениным. Богданов был одним из первых большевиков (еще не отдельной партией), одним из тех 22, с Лениным в качестве центральной фигуры, которые сформировали в Швейцарии в начале 1904 года группу, посвященную дисциплинированным революционным действиям.В бурные годы войны и революции с 1904 по 1907 год Ленин и Богданов были близкими соратниками: Ленин в основном в эмиграции, а Богданов внутри России организовывал и руководил подпольной сетью партийных ячеек и организаций. В 1905 году социальные волнения, назревавшие с 1890-х годов, вылились в революцию, охватившую обширные просторы русской земли. В беспрецедентной демонстрации революционной энергии восстали рабочие, крестьяне, солдаты, моряки, интеллигенция, учителя, студенты, школьники, священники, актрисы, музыканты и люди всех слоев общества; они демонстрировали, кричали своим бывшим хозяевам, дрались, били, бойкотировали, сжигали особняки и всячески разрушали общество.В разгар этого брожения царь Николай II издал конституцию и создал парламент. Тогда власти с мстительной яростью начали наказать повстанцев и восстановить порядок в осажденной империи. Военное положение, судебные процессы и расстрелы, жестокие карательные экспедиции и кровавые подавления городских восстаний сокрушили радикальное крыло революции и потопили его в крови.

Богданов, как и тысячи других революционеров, был охвачен духом восстания, героизма и надежды.Он видел, что передовая военная техника может сделать против недостаточно вооруженных и организованных революционных сил. И все же революционный пыл, порожденный недавними событиями, был настолько развит, что даже летом 1907 года, когда волна заметно и быстро пошла на убыль, Богданов все еще надеялся на возобновление действий, которые снова переломят ситуацию. Это привело его к тактической ссоре с Лениным, который был уверен, что революция окончена. И это побудило Богданова написать « Красная Звезда » — роман революционного оптимизма, действие которого разворачивается в далекой утопии.

Зрелище пожара и разрухи революции 1905 года легло в основу рассказа Богданова. Революция является сценой открытия и закрытия глав, а также лежит в основе фантастического мира Марса. Само путешествие и сопровождающие его технологические объяснения, хотя и поражают своими предсказательными подробностями, не были полностью оригинальными. Марс, мерцающий красным и ненавистный, был объектом восхищения астрономов с древних времен. Но человеком, наиболее ответственным за создание публичных спекуляций о жизни на Марсе в течение почти столетия, был Джованни Скиапарелли, чьи наблюдения в конце 1870-х — начале 1880-х годов из миланской обсерватории заставили его использовать слово canali для обозначения прямых линий, которые он обнаружил. на поверхности планеты.Слово, обычно означающее каналы или естественные водные пути, было быстро неверно переведено как каналов, предполагало масштабные инженерные проекты, огромную рабочую силу и передовые умы (недавно потребовалось десять лет, чтобы выкопать сотню миль Суэцкого канала). Призрак человеческой жизни на Марсе был подробно описан американским астрономом Персивалем Лоуэллом, который утверждал, что к 1900 году обнаружил четыреста каналов. Его Марс и его каналы (1906) с изображением сложной сети, созданной руками человека. водные пути, великие инженеры и борьба с умирающей средой, возможно, были прямым источником вдохновения для Богданова.

Первым романом, который использовал каналов Скиапарелли , был роман Перси Грегга Через Зодиак , появившийся в Лондоне в 1880 году, в комплекте с апергией — антигравитационным веществом — огромными каналами, героем-инженером, продвинутыми людьми и апельсином. растительность с красной листвой, обнаруженная космонавтами. Более амбициозным и правдоподобным был проект Курда Лассвица Auf zwei Planeten (1897), который доставил на Землю большеглазых марсиан. В тщательно продуманном сюжете между марсианами и землянами, марсианскими милитаристами и пацифистами возникли трения.Вопросы окончательно решены в пользу демократии и мира. (На этом романе выросло поколение немецких ученых, хотя он был запрещен нацистами в 1930-х годах за превознесение интернационализма и антимилитаризма.) В 1897–1898 годах также появилась гораздо более известная «Война миров » Герберта Уэллса. писатель, пользовавшийся в то время огромной популярностью в России. Богданов в 1908 году, возможно, извлек из всего этого, обновив их последними предположениями в области науки и техники, в том числе трудами пионера русской ракетной техники Константина Циолковского.Богданов добавил коммунистическую утопию на Марсе.

Но была также богатая местная традиция утопической научной фантастики, из которой можно было черпать. Примерно с 1890 года до кануна революции 1917 года появилось не менее двадцати русских сказок об утопических обществах, фантастических путешествиях и межзвездных космических путешествиях. Некоторые из них были откровенными копиями многочисленных западных научно-фантастических романов, которые в тот же период широко распространялись и переводились по частям. Другие опирались на исконно русские утопические мечты девятнадцатого века, например, Владимир Одоевский Год 4338 (1840), Николай Чернышевский Что делать? (1863) и Владимир Танеев Коммунистическое государство будущего (1879).Третьи были антисоциалистическими трактатами, написанными в форме предупреждений об опасности утопического коллективизма, материализма и бесчеловечных высоких технологий — предшественников знаменитых антикоммунистических антиутопий середины двадцатого века: « We » Евгения Замятина (1920), Олдос Хаксли О дивный новый мир (1931) и Джордж Оруэлл 1984 (1948). В дополнение к этому, научные и научно-популярные журналы того периода были полны историй и размышлений о ракетной технике, космических путешествиях, инопланетной жизни и новых формах энергии и топлива.В технологии путешествия Леонида на Марс почти нет ничего, что не фигурировало ни в научных трудах, ни в научной фантастике периода до 1907 года.

Индустриализация России в 1890-х годах и сопутствующий рост технологий, транспорта и урбанизация открывала широкие просторы для утопических спекуляций. В период с 1890 по 1905 год в русском переводе появился целый ряд европейских и американских утопий: произведения Августа Бебеля, Фридриха Энгельса, Карла Каутского, Атлантикуса и Лили Браун с их восхвалением электричества, коммунальной жизни в квартире и технологизации повседневной жизнь, захватила воображение русских социалистов, которые искали высшую цель революции — вдохновить себя и своих последователей — мечту о золотом будущем, в котором мужчины и женщины могли бы работать, учиться и любить в полной свободе, гармонии и сообществе, освобождены от отсталости, бедности и жадности, которые всегда мучили человечество.В этом смысле утопия рассматривалась Богдановым (глазами своего героя) как оружие в арсенале революции: снимок будущего человека, который ослепит взор рабочего и вдохновит его глубже, чем сухие слова партийные программы.

Исследования читательских привычек в царской России показали, что городские низы гораздо больше интересовались приключенческими рассказами, чем полемической пропагандой. Богданов, имевший тесные связи с рабочими, знал это. А писатели-социалисты не имели монополии на футуристическое фэнтези.В 1895 году инженер В. Н. Чиколев написал электрическую сказку о грядущем мире, преобразованном с помощью технологий, в частности электричества, который может обеспечить все необходимое для жизни человека, включая музыкальные концерты. С другой стороны, работа Л. Б. Афанасьева «: путешествие на Марс» (1901) была предупреждением против индустриализации как таковой, капиталистической или социалистической. Используя марсианское общество как средство передвижения, автор рассказал о том, как появление городов, дорог и заводов превратило простых, примитивных, доверчивых сельских марсиан (читайте российских крестьян) в жадных, конкурентоспособных, людоедов и эгоистов — во что Афанасьев назвал нервным обществом. Еще более разрушительным был фильм Н. Федорова « Вечер в 2217 году» (1906) с числами граждан, чудовищным конформизмом, отменой брака и семьи, сексом по назначению и безжизненной социалистической городской средой из стекла и камня — виртуальным Прототип Замятина We .

Богданов, конструируя свою утопию на Марсе, не остался равнодушным к опасностям коллективизма и высоких технологий, спроецированных некоторыми из антиутопических фантазий поздней царской эпохи.Возможно, он имел в виду некоторые темные предупреждения, когда намеревался описать через рассказ Леонида саморегулирующийся и социально справедливый мир на Марсе. Действительно, он остро осознавал ужасные последствия преждевременной революции в отсталом обществе. Но глубоко укоренившаяся вера в рациональную силу систем не позволила ему погрузиться в глубины социального пессимизма или космического страха — чувства, охватившего многих мыслителей после провала революции 1905 года.

Системное мышление Богданова, которое все еще развивалось, когда он писал Red Star, в конечном итоге превратилось в полномасштабную теорию, которую он назвал тектологией. Термин, заимствованный у Эрнста Геккеля, обозначал изучение процессов регулирования и организации всех систем, общее естествознание. Как врач и политический идеолог Богданов был поражен системными аналогиями между живыми организмами и обществами, между научными и общественными организациями и процессами.Его главная цель заключалась в том, чтобы предложить сверхнауку организации, которая позволила бы регулирующим механизмам сохранять стабильность и предотвращать катастрофические изменения в любых основных жизненных процессах, включая производство и распределение товаров. Как марксист он считал, что это возможно только при системе коллективного труда и коллективных средств производства; но он также считал, что Маркса необходимо обновить с помощью современных научных и организационных открытий. Сложную теорию организации, которую он разработал и пересмотрел в 1910-х годах, тектологию, часто называют ранней версией кибернетики или системного мышления.Таким образом, одна из функций Red Star с его тщательно продуманной марсианской системой обратной связи, контроля и поиска информации, статистики, протокомпьютеров, регулирования и подвижного равновесия , заключалась в том, чтобы изложить первые мысли автора о теории, которая имеет в последние годы привлек к нему столько внимания, как в Советском Союзе, так и во всем мире.

Богданов объединил свои марксистские убеждения, свой революционный опыт 1905 года и свою способность к технологической проекции в своей фантазии о жизни на Марсе в начале двадцатого века.Неудачные революции и даже принудительная изоляция, как в контрреволюционной тюремной камере, часто приводили к свободным полетам фантазии. Николай Чернышевский написал знаменитую утопию Сон Веры Павловны в «Что делать?» во время томения в Петропавловской крепости. Террорист Николай Кибальчич сконструировал летательный аппарат в 1881 году, ожидая своей казни (кратер на Луне теперь носит его имя). Николай Морозов, давний обитатель тюрьмы Шлиссельбургской крепости, в 1910 году написал беззаботный отчет о путешествии на Луну, в котором описал радость полета, которую испытал он сам и его коллеги-космонавты — все бывшие политические заключенные.Революционная эйфория, охватившая так много мыслителей и писателей в 1905–07 годах и породившая так много апокалиптических видений и разнообразных мечтаний о надвигающемся Новом Иерусалиме, также проникла в дух Богданова и наделила его социальное видение ощущением непосредственности и надежды. . Рядовой большевик того времени вспоминал, что он и его товарищи читали роман Богданова с огромным энтузиазмом и видели в нем знак возобновления и торжества революционных потрясений. В то время они упустили из виду, как он позже признал, главную тему романа: организацию общества в социалистическом будущем.И все же высокая драма работы заключается как раз в чудесно продуманном сопоставлении единой, гармоничной, безмятежной и рациональной жизни на Марсе с хаотической, варварской и саморазрушительной борьбой народов и социальных классов Земли двадцатого века.

Растительность на Марсе Богданова (как и на Марсе Уэллса) красная, и герой называет ее социалистической растительностью. Это одно из немногих шутливых приемов в романе. По большей части Red Star — прямолинейная фантастическая утопия.Леонид, главный герой, — большевик времен революции 1905 года, увлеченный политической работой и умирающим романом. Таинственный товарищ с юга России раскрывается как марсианин, объясняет свою миссию на Земле и приглашает Леонида на Марс. Эпизоды революции и путешествий составляют основу рассказа; в его центре — описание марсианского общества. Ирония, почти неизменная черта научно-фантастических утопий, особенно остро проявляется на контрасте между Россией, поглощенной проблемами , и Марсом, где такие проблемы давно исчезли.

В России, например, тремя основными проблемами, которые беспокоят общество и государство, были крестьянский вопрос, национальный вопрос и вопрос труда. Но на Марсе крестьян не было. Земледелие было индустриализировано, и деревенской жизни, которую Маркс называл идиотской, больше не существовало. И национальностей не было. Марс с населением меньше земного, имел этнически однородную расу с одним языком (кстати, еще одна утопическая мечта, которую в то время сделали популярной в России эсперантисты).Рабочие или чернорабочие, конечно, существовали: но поскольку каждый был рабочим, который производил в соответствии с мощностью и потреблял в соответствии с желанием, не существовало вопроса о труде как такового. Богданов также затронул на Марсе назойливый вопрос о противостоянии и противоречии между городом и деревней — большой проблемой российской социальной истории до сталинских времен. В отличие от Мора, Кампанеллы и Морелли, Богданов не стремится разрушать деревню. В отличие от Руссо, Рескина и Морриса, он не стремится разрушить город.Он создает совершенно новый вид аранжировки, который не является ни деревней, ни городом, хотя и сохраняет элементы обоих.

На Богдановском Марсе нет государства и нет политики, хотя есть одежда из синтетического материала, трехмерные фильмы и луч смерти. Люди размещаются в разного рода городских и пригородных спланированных поселениях, таких как Великий город машин или Детская колония. Добровольный труд чередуется с досугом и культурой, а драма жизни создается бесконечной борьбой с окружающей средой, а не с другими людьми.Кульминация истории наступает, когда кто-то пытается изменить этот марсианский сценарий.

Систематизация производственного процесса — главный предмет интереса героя. Заводы работают на электричестве и полностью автоматизированы. Подвижное равновесие поддерживается механизмами поиска данных на всех предприятиях. Данные о запасах и товарно-материальных запасах, темпах производства и потребностях в рабочей силе в зависимости от специальности направляются в Центральный статистический институт, который сопоставляет и вычисляет информацию и отправляет ее туда, где она необходима.Поскольку потребление неограничено, вся работа является добровольной и неоплачиваемой. Короткий рабочий день и ротация рабочих мест уменьшают угрозу отчуждения и психического порабощения машины. Богданов, хотя он, безусловно, уважал машины, боялся и ненавидел систему капиталистического производства, которая делала людей придатками машин. Таким образом, он боролся не только против так называемой системы Тейлора промышленного труда, но и против большевика Tayloriste , в частности Алексея Гастева, величайшего сторонника менталитета «человек-машина».Планирование, производительность, трудовая дисциплина и набор персонала — все проблемы развитой промышленности, очерченные в романе, — стали предметами горячих споров среди советских плановиков 1920-х и 1930-х годов. Неудивительно, что на заре Первой пятилетки к роману Богданова иногда обращались хозяйственные руководители и плановики.

Равенство и коллективизм — социальные ценности, которые марсиане высоко ценят. Даже во время плавания роль капитана как командира принижается, и он считается специалистом вместе с остальной командой.Правила и положения минимальны и основаны на науке, а не на философских или религиозных моральных ценностях. Принудительные, авторитарные, категоричные нормы были столь же противны автору, как и Ницше, которым когда-то восхищался Богданов. Равенство выражалось на Марсе по-разному: отсутствие гендера в именах, унисекс в одежде и деловое общение между людьми, свободное от лишних приветствий и пустой вежливости — напоминая русских нигилистов 1860-х годов.На Марсе есть талантливые люди, но они не получают особых наград или признания ни при жизни, ни после смерти. Памятники на Марсе воздвигнуты в ознаменование исторических событий, как продукт коллективной воли, а не героев. После русской революции 1917 года на некоторое время вспыхнул родственный всплеск анонимности, эгалитаризма, коллективного творчества и иконоборчества, прежде чем он был отвергнут властями, которые вскоре начали устанавливать живых героев, каменные статуи и культовых идолов. Революция.Конечным жестом братской солидарности Богданова на Марсе был товарищеский обмен жизнью , в котором для продления жизни использовались взаимные переливания крови.

Богданов остался верен своему видению коллективного творчества после революции 1917 года. В ответе Гастеву, написанном в 1919 году, он сказал, что в пролетарском сотрудничестве товарищеское признание компетентности заменит авторитет и силу на рабочем месте, а роли лидера будут ротация в зависимости от задачи и таланта:

Пролетарский коллектив выделяется и определяется особыми организационными связями, известными как товарищеское сотрудничество .Это своего рода сотрудничество, в котором роли организатора и выполнения не разделяются, а объединяются среди общей массы рабочих, так что нет власти посредством силы или неразумного подчинения, но есть общая воля, которая решает, и участие каждого в выполнении общей задачи. *

Исходя из его центральных посылок о коллективизме, антииндивидуализме и широкой арене для личного выбора, изображение Богдановым других черт марсианской жизни протекает четко и последовательно.Сцены в Детской колонии, где воспитание коллективное, в больнице, где есть комнаты для самоубийц, и в Художественном музее, где прославляются темы встречи со смертью и достоинства труда — все это продолжение социальной жизни Богданова. философия. Они также отражают дискуссии, которые в то время велись среди интеллигенции о воспитании детей, семье и образовании, о самоубийствах, которые разразились после краха революции 1905 года, а также о значении и функции искусства.

Но повторяющееся обсуждение секса и любви требует большего, чем просто мимолетный комментарий. Дебаты по сексуальному вопросу достигли пика в России в тот самый момент, когда был опубликован Красная Звезда . Любовь, брак, развод, контроль рождаемости, аборты, проституция и сексуальность горячо обсуждались в средствах массовой информации, особенно в период между « Крейцерова соната » Льва Толстого (1889 г.) и «Санин » Михаила Арцыбашева (1908 г.). Возмущенное общество особенно серьезно относилось к сексуальному упадку , как это проиллюстрировано в Санин; и множество нюансов между товарищеским союзом, свободной любовью и распущенными половыми связями бесконечно обсуждались в прессе и в популярных брошюрах.Сопутствующая волна самоубийств в 1907 и 1908 годах заставила культурных критиков того времени связывать сенсуализм и самоубийство как формы самоуничтожения и бегства от реальности, порожденные недавно провалившейся революцией и всплеском репрессий. Среди социалистов в России дискуссия о сексе была особенно болезненной и неоднозначной, потому что социализм обычно отмечал на своем знамени высокоморальное поведение, а также личное освобождение. В 1908 году женщина-врач-социалистка А. П. Омельченко соединила Красная Звезда и Санин в книге, критикующей свободную любовь и защищающей семью.

Как Богданов относился к сексуальной проблеме при коммунизме? Леонид действительно похож на Санина, вульгарного аморалиста творения Арцыбашева. Оба влюблены в жизнь и насмехаются над понятием морального долга. Но на этом сходство заканчивается. Санин — дикий распутник и соблазнитель, пренебрегающий всеми ценностями и всеми причинами. Леонид, с другой стороны, находит личное выражение в пролетарском деле, и, хотя он считает, что многоженство более обогащает жизнь, чем моногамия, он не практикует его, пока не прибудет на Марс.Здесь его поверхностное ницшеанство претерпевает серию потрясений. Продвинутые и условно радикальные идеи Леонида о сексе кажутся действительно старомодными на планете, где слова связь, роман, роман, и брак имеют одно и то же значение. Богданов, как и его современница и соратница-марксистка Александра Коллонтай, разделявшая многие идеи Богданова о коллективизме и антиавторитаризме, экспериментально нащупывала разумное и в то же время сердечное решение вопроса, мучившего так много мечтателей и социальных реформаторов на протяжении веков: как решить совместите личную свободу с потребностью в долговременной лояльности, обязательствах и эмоциональной стабильности.Доктор Омельченко, мягко упрекая своего товарища-социалиста Богданова, провозгласила, что семья, а не свободная любовь, будет социальной основой нового социалистического строя, потому что она не нарушает дух коллективной жизни и труда, а, скорее, укрепляет его. Неудивительно, что недавнее советское издание романа Богданова сочло уместным опустить размышления Леонида о браке и сексе.

После опроса общества, обязательного почти во всех утопиях, Леониду разрешают вступить в зарождающуюся драму, которая угрожает столкнуть планету с планетой, человека против человека.Богданов вытаскивает своего героя и возвращает его на взрывоопасные городские поля сражений и баррикады Москвы, когда революция 1905 года приближается к своей кульминации.

Обстоятельства, при которых Engineer Menni был написан в 1912 году, сильно отличались от тех, что были в 1907 году. Мечта Богданова о неминуемом подъеме пролетарского наступления в России была необоснованной. К 1908 году реакция была в самом разгаре, и царские власти полностью контролировали ситуацию. Многие представители интеллигенции и образованного общества в целом впали в настроение послереволюционного уныния и замкнутости.Мистицизм, оккультизм, и даже то, что тогда считалось порнографией вошел в моду. Социальные мечтатели теперь искали спасения в личном освобождении и предсказаниях революции духа. Некоторые бывшие революционные мыслители обратились к религии — и даже к консерватизму и национализму. Те, кто придерживался революционной политической тактики и программ, были либо изгнаны на окраины российского государства, либо вынуждены эмигрировать. Богданов был среди последних. Мир экспатриантов русских революционеров — Женева, Лондон, Париж, Штутгарт, Капри — был миром разочарованных мужчин и женщин, которые хлестали друг друга горькими обвинениями и идеологическими склоками.Одним из таких расхождений во мнениях был разрыв между Богдановым и Лениным.

В конце Красной Звезды Богданов мимолетно упоминает Горного Старика, бесценного, упрямого, но несколько консервативного и непреклонного революционного лидера. Богданов явно имел в виду своего товарища Ленина. Двое мужчин поссорились из-за философских и тактических вопросов. Философский спор начал возникать много лет назад, когда Богданов принял эпистемологические теории Эрнста Маха, австрийского ученого, отрицавшего существование материального мира, независимого от наблюдателя.Для Маха мир был лишь организованным восприятием и не более того. Принятие Богдановым эмпириомонизма , , как называлась эта последняя версия очень древней идеи, вызвало нападение Георгия Плеханова, отца русского марксизма, который ранил Богданова до живота, обращаясь к нему в печати как Gospodin (мистер) а не как товарищ. Ленин какое-то время сдерживал свою враждебность к махизму, пока в 1908 году он не смог больше сдерживать ее и написал знаменитую массовую полемику Материализм и эмпириокритицизм .Это было после появления Red Star Ленин упомянул роман только однажды, кратко и косвенно, в ироническом комментарии о Марсе Лоуэлла и его Кане .

Философская дуэль слилась с политической борьбой более недавнего времени. Последнее было основано на настаивании Богданова на возможности создания нового вооруженного восстания в 1907 и 1908 годах. Из-за этого он направил партийные средства на революционные партизанские операции и решительно выступил против участия большевиков в новом парламенте.Последовавший за этим разрыв был, в конечном счете, вызван фундаментальной разницей между все более жестким и идеологически авторитарным Лениным и Богдановым, чье энциклопедическое знание наук и личные склонности к революционным действиям не могли быть согласованы с взглядами на самого себя. -назначенный и самоуверенный лидер. Богданов вспоминал годы спустя в своей автобиографии, что бараки и тюремная атмосфера его школы научили его, школьника , бояться и ненавидеть тех, кто принуждает и выставляет напоказ власть.

Богданов провел 1908–1914 годы в Западной Европе. Он и его соратники отступили в Италию, на остров Капри, где Горький жил с 1906 года, и основали партийную школу для рабочих. Здесь преподавали Богданов, Луначарский, Горький, Базаров и Скворцов-Степанов, отошедшие от партии Ленина, равно как и небольшевики Троцкий, Покровский и Менжинский. Все эти люди будут занимать важные посты в советской жизни после революции, по крайней мере, какое-то время. Богданов продолжал развивать свою систему тектологии; Горький и Луначарский занимались тем, что называлось богостроительством — попыткой выковать религию из социализма.И все они пытались создать основу новой пролетарской культуры. К моменту создания инженера Менни в 1912 году большинство друзей Богданова вернулись в партию большевиков. Богданов отказался от активной политической деятельности в 1911 году и посвятил свое время исключительно организационной науке и пролетарской культуре.

Александр Богданов

О франшизе

Александр Богданов — федеральный бренд эксклюзивной женской одежды премиум-класса в ценовых сегментах Medium + и Premium, отражающий элегантность, оригинальность и благородство своих ценителей.

Одежда под брендом Alexander Bogdanov представлена более чем в 100 магазинах по всей стране. Сегодня в России 12 брендовых монобрендовых магазинов, и сеть продолжает расти — приглашаем вас стать частью большой и счастливой семьи!

Срок окупаемости от 24 до 36 месяцев
Средний оборот в месяц: 1 500 000 руб.

Средний чек за год: 16 160 руб.
Средняя сложность проверки: 1,9
Срок окупаемости: 24 мес.

Выручка на 1 м2, в среднем 19 000 руб. В месяц.

Доход от 250 000 рублей в месяц.

Старт инвестировать от 5000000 до 7000000 рублей

Залог в ТК + аренда первый месяц
Паушальный взнос
Ремонтный цех
Оборудование и
Магазин торгового оборудования (мебель и ковка)
Торговое оборудование магазин прочее
Транспортные расходы
Кассовое оборудование и
Склад
Хозтовары
Здоровье и безопасность материалов
Торговля расходными материалами

Роялти: 4%
Единовременная выплата: от 500 000 до 1 000 000 рублей
В единовременную выплату входит полная поддержка и активное участие команды бренда на всех этапах открытия магазина:

Подбор торговых центров и локаций в городах открытия.
Переговоры с администрацией ТЦ по согласованию наиболее выгодных коммерческих условий для магазинов аренды.
Расписание открыто.
Участие в переговорах по аренде.
Поиск и подбор контрагентов в городах открытия.
Разработка дизайн-проекта магазина.
Участие в отборе макета для магазина.
Контролировать период изготовления торгового оборудования.
Заказ другой техники для магазина.
Заказ материалов в поддержку торговли для магазина.
Заказное оборудование для подсобного помещения.
Подбор, адаптация, первичное обучение персонала магазина.
Прием помещения после строительства, монтажа и сдачи помещения администрации торгового центра совместно с руководителем франчайзинга и инженером бренда.
Открытие технического магазина и предпродажная подготовка, совместно с руководителем отдела франчайзинга и инженером бренда.
Работа бренда первые две недели после открытия магазина вместе с командой магазина.
Разработка маркетингового плана на первые 6 месяцев работы магазина.

Прочие текущие расходы: нет

Финансовые показатели
Сумма вложений
7000000
Окупаемость, мес.
36 мес.
Дополнительная информация
Год основания франшизы
2018 г.
Год запуска франшизы
2018 г.
БОЛЬШЕВИКОВ НА МАРСЕ — The New York Times
В этот том включены два романа и стихотворение, которое выражает тему ненаписанной третьей части трилогии.Второй роман, «Инженер Менни», представляет собой марсианский исторический рассказ с воспоминаниями о капиталистической эре экспансии и роста, предшествовавшей утопическому обществу «Красной звезды». В нем объясняется то, что Джованни Скиапарелли в 1877 году назвал
Марса.
canali
как результат масштабного инженерного проекта, который породил трудовые проблемы, поляризовавшие общество и приведшие к окончательному гегелевскому синтезу.
В «Красной звезде» герой, Леонид, русский организатор и агитатор революции 1905 года, тайные посетители забирают на Марс, чтобы лично понаблюдать за тем, как возникла совершенная бесклассовая и безгосударственная социалистическая система.Он влюбляется в марсианина, а затем рад узнать, что этот марсианин — женщина. (Никто не уверен, что юмор был намеренным.) Понимаете, эта история — не только утопический рассказ о путешествиях; Леонид даже убивает бывшего мужа девушки. Проблема с коммунизмом на Марсе, однако, заключается в том, что эксплуататорское отношение марсиан к окружающей среде остается неизменным со времен капитализма, и существует эмоциональный отказ остановить рост населения до катастрофы. Марсу сейчас нужна Сибирь, в которой он мог бы расти, а марсиане алчно смотрят на Землю.Этот империалистический элемент в «Красном небе» Богданова кажется странным для произведения, которое было предназначено для того, чтобы рекламировать славу земного будущего социализма, как прежде достигалось на Марсе, и вдохновлять русских на свержение царя. В послесловии к этой паре романов «Внутреннее послание Богданова» Лорен Грэм, известный исследователь советской науки, приписывает империалистическую тему сознательным предчувствиям автора. Но я думаю, что это легко можно отнести к требованиям повествования. Писателю, как и журналисту, нужны плохие новости, чтобы иметь историю.Плохие новости в «Красной звезде» проистекают из того факта, что люди на Марсе, хотя и достигли планетарного единства после столетий «более высокого» развития, никогда не утратили национального высокомерия или воинственного отношения к открытой границе, которое характеризует и американская, и российская история. «Героическая» позиция марсиан по отношению к окружающей среде, вероятно, принадлежала Богданову и России, но согласно теориям, изложенным в романе, эти идеи и отношения следует приписывать не Богданову, а развитию коллективного интеллекта.Пусть будет так.
Его технологическое предвидение тоже было коллективной собственностью, за исключением, пожалуй, намеков на кибернетику, обратную связь и гомеостатическую стабилизацию. Другие писатели той эпохи, восточные и западные, также унюхали ветер ядерного оружия, дующий с открытием радия. Вот один из его персонажей, Стерни, говорит об опасностях колонизации Земли без предварительного уничтожения ее человечества: «Они уже знают о радиоактивном веществе и могут узнать, как ускорить его распад, либо с помощью разведданных, полученных от нас, либо с помощью независимые усилия своих ученых.Вы знаете, что когда у кого-то есть такое оружие, нужно быть всего на несколько минут впереди врага, чтобы атаковать и уничтожить его. И в этом случае уничтожить высшую форму жизни так же легко, как и самую элементарную ».
Эти слова были написаны за 31 год до того, как немецкие ученые бомбардировали уран-235 нейтронами и получили огромное выделение энергии, 37 лет назад. Хиросима, за семь десятилетий до ракеты MX. Что удивительно в человеческом предвидении, так это не его точность, а его тщетность.Бедный Богданов! Он видел слишком много для своего счастья. Больной туберкулезом и малярией, с которым он обменялся кровью в 1928 году, все еще был жив в 1979 году. На момент написания этой статьи была и планета Земля.
Пролеткульт
Сабби Сагалл описывает волну творчества, развязанную русской революцией, изменившую ход классической музыки двадцатого века.
Резня и жестокость Первой мировой войны пробили воздушный шар оптимизма конца девятнадцатого века и установили, что промышленный и научный прогресс капитализма привел не к миру, основанному на справедливости и разуме, а к невообразимому ужасу.Промышленные города создали беспрецедентное богатство, но также создали ранее неизвестные бедность и отчуждение.
Русская революция была маяком надежды. Зрелище простых рабочих и крестьян, хватающих бразды правления обществом, создающих собственное революционное государство посредством выборных советов или советов, вдохновило целое поколение в мире, уставшем от междоусобной войны. Конечно, западные капиталистические правящие классы не собирались принимать этот беспрецедентный вызов своему богатству и власти и развязали кровавую гражданскую войну с целью уничтожить только что сформировавшееся рабочее государство.В музыкальном плане крайности этих социальных противоречий уже не могли быть адекватно выражены в традиционной форме классической симфонии, которая выражала уверенность буржуазии восемнадцатого века, свергнувшей старый порядок.
В первые дни революции большевики взяли на себя цивилизационную миссию, направленную на привитие новых социалистических взглядов и привычек в массах, а также новых культурных форм, которые отражали бы новый образ жизни и имели широкую привлекательность.Одним из аспектов этого была попытка создать «социалистическую» музыкальную культуру, предполагающую преодоление разрыва между элитой и популярной культурой, одновременно демократизируя «высокую» культуру дореволюционной элиты, делая ее более доступной для масс. и путем развития новых форм художественного самовыражения.
Однако после захвата власти большевиками в октябре 1917 года главной задачей революции было выживание перед лицом международных правых сил, которые попытались ее уничтожить.Поскольку на карту было поставлено выживание режима, вопросы культуры имели относительно низкий приоритет. Что касается музыки, то первоочередной задачей большевиков было установить контроль над «командными высотами» путем национализации консерваторий, издательств и театров, а также конфискации ценных музыкальных инструментов из частных коллекций и их аристократических владельцев, пытающихся бежать из страна.
Большевики быстро добились административного и экономического контроля над музыкантами и музыкальной жизнью, но у них было мало времени или интереса к разработке самой музыкальной политики.В рамках усилий по мобилизации поддержки революции среди трудящихся масс России и распространению революции на культурную сферу правительство профинансировало множество программ, осуществляемых Красной Армией и Комиссариатом просвещения (Накромпрос), а также огромное количество программ. сеть организаций пролетарской культуры (Пролеткульта). Эти программы предлагали музыкантам, писателям и художникам работу и возможность продолжить дореволюционную деятельность, хотя и в совершенно иных условиях.
В музыке, как и в других областях, главной задачей Комиссариата просвещения во главе с Анатолием Луначарским было воспитать старых «специалистов» и заручиться их поддержкой для революционного проекта. За некоторыми примечательными исключениями, музыканты в ранние годы обнаружили, что у них есть значительная свобода в своих делах. Они не только облегчили, но и во многом определили условия перехода музыкальных институтов к советской власти и то, как музыкальная жизнь отреагировала на революцию.
Для большинства россиян годы революции, гражданской войны и интервенции Запада с целью сокрушить Советскую власть преследовали голод и ужасные материальные трудности. Выживание было ключевым приоритетом, пока музыканты начали формулировать свои творческие ответы на вызовы, поставленные революцией. Некоторые преследовали радикальные творческие планы, пытаясь связать художественный и революционный иконоборчество, разрушая прежний социальный и идеологический порядок. Некоторые пытались привлечь музыку непосредственно к революционной борьбе и победе в Гражданской войне.Но для большинства существовали прочные нити преемственности, связывающие их с дореволюционным периодом, и они доминировали в их творческой деятельности и отношении к Советской власти.
Октябрьская революция дала новый импульс культурной жизни, вызвав бурный расцвет искусства. Но это также создало трудности. Проблема заключалась в том, что главной движущей силой революции был угнетенный, лишенный собственности и неизбежно необразованный рабочий класс. Это противоречило буржуазной революции в Англии или Франции, где революционный класс был образованным, культурным классом собственников.Слабость русской буржуазии и общая неуверенность в ее способности производить социальные и политические изменения означали, что русская культура, в том числе музыка, не могла выражать их интересы.
Действительно, большевистские лидеры были в основном людьми интеллигенции, некоторые из которых обладали глубоким культурным пониманием мира. Но кадры состояли в основном из рабочих-самоучок и полуобразованных людей мелкобуржуазного происхождения. Партия обучила их политике, организации, а иногда и марксистской философии.Но часто их подход к культурным делам показывал, что небольшое знание может быть хуже полного незнания.
Большинство интеллигенции были враждебны революции. Многие эмигрировали. Но многие также служили новому режиму как «специалисты». Некоторые даже с энтузиазмом обратились к революции. Но большая часть интеллигенции была либо слишком консервативна в привычках, либо слишком запугана или посредственна, чтобы оказывать плодотворное культурное влияние. Они плохо реагировали, когда их отдавали под командование полуобразованных или самоучок комиссаров.С другой стороны, многим комиссарам не хватало уверенности, но они пытались прикрыть свою внутреннюю неуверенность блефом и блефом. Они считали, что марксизм, в котором они не были полностью образованы, дает главный ключ ко всем проблемам общества.
Троцкий и другие лидеры большевиков пытались преодолеть пропасть. Но после опустошительной гражданской войны партийная иерархия начала освобождаться от общественного, рабочего контроля и начала навязывать свой диктат ученым, писателям и музыкантам.Были придуманы и стали популярными лозунги «пролетарское искусство» и «пролетарская культура». Возникла теория, согласно которой, как в истории цивилизации были феодальные и капиталистические эпохи, сопровождавшиеся их соответствующими культурами, так и пролетарская диктатура установит свою собственную особую культуру, пронизанную марксизмом, интернационализмом и т. Д.
Эта идея понравилась некоторым большевистским интеллектуалам и молодым рабочим, в которых революция пробудила стремление к образованию, но также и инстинкты иконоборчества.Многие крестьяне также проявляли анархическую враждебность ко всему, что касалось дворянского образа жизни, включая его «культурные ценности». Когда крестьянин поджигал помещичью усадьбу, он часто отпускал в огонь библиотеку и картины.
Троцкий утверждал, что отрицать культурное наследие буржуазной эпохи вредно: рабочий класс, напротив, должен был завладеть им и защищать его, рассматривая его критически. Но рабочий класс как угнетенный, эксплуатируемый и необразованный класс не мог создать свою собственную культуру: он выходит из буржуазного господства в условиях культурного пауперизма.И поскольку рабочий класс создает бесклассовое социалистическое общество, он уничтожает себя и приступает к созданию поистине универсальной бесклассовой человеческой культуры.
В конце 19 — начале 20 века европейская музыка была трансформирована двумя направлениями модернизма: атональной музыкой, разработанной Арнольдом Шенбергом и двумя его ведущими последователями, Антоном Веберном и Альбаном Бергом, и революционной музыкой русского композитора Игоря Стравинского. Атональность — это музыка, в которой отсутствует тональный центр, которая не зависит от «диатонической» системы мажорных и минорных тональностей, которая была основой и обеспечивала связность европейской художественной музыки с конца 17 века.
1. Игорь Стравинский (1882-1971)
Музыка Стравинского остается в традициях современной тональной или диатонической гармонии. Но он изменил музыку благодаря своему революционному подходу к ритму и использованию диссонирующих гармоний. В Париже в 1913 году стало очевидно динамичное, ритмическое новаторство его балета «Весна священная». При первом исполнении музыка вызвала насмешливый смех, который быстро перерос в шум среди богатой французской буржуазной публики.
Как и Шенберг, Стравинский обнаружил, что усиление хроматизма ослабляет силу диатонической гармонии для поддержания движения музыки. (Хроматизм — это композиционная техника, в которой диатонические ноты и аккорды традиционной тональной гаммы чередуются с нотами хроматической гаммы, состоящей из полутонов. Хроматизм — это контраст или дополнение к тональности или диатонизму — обычным мажорным и минорным гаммам. Он стал более широко использоваться во второй половине девятнадцатого века).
Стравинский ответил на проблему иначе. «Весна священная», сочиненная как музыка для сопровождения сцен земной радости и небесного торжества в понимании славян, с почти дикой силой показала, что ритм может быть новым побуждающим импульсом. Дело в том, что в европейской музыке со времен Возрождения ритм подчинялся мелодии и гармонии. Напротив, в «Весне священной», особенно в финальном «Жертвенном танце», музыку движет ритм, а гармония имеет второстепенное значение.В более ранней карьере Стравинского обнаружилось влияние его учителя Римского-Корсакова, композитора симфонической сюиты «Шехерезада». Это особенно ярко проявилось в балетной сюите Стравинского «Жар-птица» (1909-10), яркой и экзотической сказке.
Но его стиль созревает во втором балете «Петрушка», где ритм становится важнейшим структурным и выразительным элементом. Петрушка использует значительное количество русских народных мелодий; он также обнаруживает фантастические гармонии, связанные с марионетками, основанные на традиционных техниках, которые создают резкие диссонирующие комбинации (например, так называемый аккорд Петрушки).
Опять же, эти диссонансы выражают усиливающиеся противоречия и дислокацию общества, в котором развитые капиталистические отношения преобладали в городских промышленных районах — Путиловский машиностроительный завод Петрограда мог похвастаться самой высокоразвитой технологией в Европе — наряду с полуфеодальными отношениями в деревне и абсолютной властью. монархия. И, что немаловажно, к моменту создания «Жар-птицы» и «Петрушки» Россия уже пережила революцию 1905 года, «генеральную репетицию» революции 1917 года.
Итак, хотя музыку Стравинского нельзя строго охарактеризовать как «музыку русской революции» — он сам был враждебен революции, покинул Россию в 1914 году и не возвращался до 1962 года, — тем не менее это музыка, диссонансы и ритмические новшества которой выражают дислокация и противоречия общества в муках углубляющегося кризиса, которые явились фоном для Первой мировой войны и самой революции.
2. Сергей Проковьев (1891-1953)
Жизнь и музыкальные стили Прокофьева делятся на три периода: первый — годы его становления в России, второй (1920-1933) — годы его пребывания в Париже, и третий, когда он вернулся на родину.Музыка первого периода Прокофьева — это большей частью примитивный стиль, порожденный натиском «Весны священной» Стравинского. Музыка Прокофьева этого периода использует драйвовые ритмы и диссонирующие гармонии и включает его первые три фортепианных концерта и балет «Ала и Лолли». Также из этого периода возникла восхитительная «Классическая» Симфония No. 1 ре мажор, написанная, чтобы убедить своих критиков в том, что он может, когда захочет, сочинить в утонченном стиле Моцарта.
Результатом второго периода Прокофьева стали Вторая, Третья и Четвертая симфонии, еще два фортепианных концерта, сатирическая опера «Любовь к трем апельсинам» (из которой произошел знаменитый веселый марш) и еще два балета.Многие из самых известных произведений Прокофьева были написаны после его возвращения в Россию в 1933 году. К ним относятся детский рассказ для оркестра и рассказчика, Петя и Волк, музыка к нескольким фильмам, Ромео и Джульетта, один из самых популярных балетов ХХ века. , и его величайшая симфония, Симфония № 5.
В соответствии с требованиями правительства Сталинского режима, эта музыка более тональна, менее диссонирующая и соответствует классическим стилям, что делает их общедоступными для публики.Несмотря на это, в 1948 году правительство объявило Прокофьева «слишком современным», и он больше не сочинял музыку до конца своей жизни. Прокофьев сочинил гигантскую кантату к 20-летию Октябрьской революции, изначально предназначавшуюся для исполнения в юбилейный год, но фактически заблокированную Платоном Керженцевым, главой отдела культуры и науки Коммунистической партии Советского Союза, который требовал меньше ». непонятная музыка ». Кантате пришлось ждать частичной премьеры до 5 апреля 1966 года, то есть через 13 лет после смерти композитора.
3. Дмитрий Шостакович (1906-1975)
В отличие от своих соотечественников Стравинского и Прокофьева, Шостакович решил остаться в России на всю жизнь. Стилистически это означало, что композитор постоянно подчинялся декретам сталинского режима, задерживая свой естественный рост в стремлении угодить правительству. Хотя его обширные произведения различаются по качеству, Шостакович, тем не менее, смог написать несколько мощных и долговечных произведений. Он известен прежде всего своими пятнадцатью симфониями и струнными квартетами, поскольку именно в этих произведениях содержится большая часть его самых оригинальных мыслей и выражений.
Симфонии, в частности, остаются его самыми известными произведениями. Хотя многие из них в попытках подчиниться постановлениям правительства содержат страницы преувеличенного героизма и напыщенности, одна или две выделяются как, возможно, лучшие достижения композитора. Симфония № 5, соч. 47, например, показывает, что композитор мог сделать, чтобы угодить Сталину, и в то же время, возможно, выражал свои истинные чувства по поводу трудностей художественной жизни в России того времени. В более поздней Симфонии No.10, ирония и гнев Шостаковича по поводу потерь, понесенных русским народом во время Второй мировой войны, выражены в безжалостном моторном скерцо.
Однако в экспериментальной атмосфере послереволюционной России молодой Шостакович впитал в свою музыку черты всех различных движений, рано выковав свой индивидуальный, весьма оригинальный стиль, который оставался с ним на протяжении всей его жизни. Этот стиль сочетал в себе ритмическую жизнерадостность, угрожающую, временами жестокую атмосферу и частые сатирические намеки, бросающие вызов сталинскому режиму.
Его яркая, мощная музыка снискала ему широкую популярность. Но его готовность к экспериментам была менее популярна при сталинизме, прочно укоренившимся к концу 1920-х годов. С тех пор и до своей смерти в 1975 году отношения Шостаковича со сталинскими властями были напряженными, в которых он изо всех сил пытался сохранить свою художественную и политическую целостность. В этом смысле он, вероятно, остался композитором революции.
В 1934 году «социалистический реализм» стал государственной политикой. По словам представителя Сталина Жданова, его цель состояла в том, чтобы ограничить массовую культуру творческим выражением, которое продвигало советские идеалы.Поскольку настоящее и будущее постоянно идеализировались, социалистический реализм обладал чувством вынужденного оптимизма.
Толчком к великому кризису в карьере Шостаковича стала опера 1934 года «Леди Макбет из Мтенска». Опера была поставлена в Ленинграде и Москве с большим успехом у критиков и публики. В нем рассказывается история провинциальной женщины XIX века, которую угнетение и скука заставили убивать. Это захватывающая драма с хриплой музыкой, которая смело современна. За два года ее исполнили более ста раз, после чего Сталин пошел на нее.Месяц спустя началась жестокая атака на Леди Макбет и музыку Шостаковича в целом: его обвинили в том, что он «формалист», больше заинтересованный в игре с музыкальной формой и структурой, чем в передаче ясного и простого смысла. Культурные эксперименты предыдущего десятилетия уступили место консерватизму социалистического реализма, согласно которому искусство должно служить интересам нового режима.
Тем не менее, русская революция вызвала огромную волну творчества во всех искусствах и открыла новую главу в истории современной музыки.

Магазины
Спортивное питание, Спорттовары
1 этаж
Одежда
Бренд женской одежды от дизайнера Александра Богданова.
1 этаж
Хозтовары
Askona является частью шведской Hilding Anders Group, ведущего производителя кроватей и матрасов в Европе и Азии.
2 этаж
Хозтовары
Федеральная сеть магазинов посуды и люстр под собственным брендом.
1 этаж
Одежда, аксессуары
Befree — это не просто бренд, это группа! Мы создаем одежду для таких, как мы: друзей, мечтателей и авантюристов.
2 этаж
Бытовая техника
Международная компания по производству бытовой техники премиум-класса.
1 этаж
Одежда
Идеальный итальянский стиль для мужчин и женщин, которые хотят выглядеть естественно и стильно.
1 этаж
Нижнее белье
Итальянский бренд, специализирующийся на производстве чулочно-носочных изделий и купальных костюмов.
1 этаж
Одежда
Магазины одежды и нижнего белья для всей семьи.
2 этаж
Одежда, обувь, аксессуары
Бренд повседневной одежды и аксессуаров для мужчин и женщин
2 этаж
Хозтовары
Сеть уютных магазинов в европейском духе и стиле
1 этаж
Одежда
ДОРОГОБОГАТО — сеть магазинов женской одежды и аксессуаров в сегменте fast fashion.
2 этаж
Одежда
Сеть магазинов модной одежды и обуви для взрослых и детей
2 этаж
Одежда, обувь, аксессуары
Дом моды HENDERSON уже более 25 лет предлагает элегантную и стильную мужскую одежду для работы и отдыха.
1 этаж
Бытовая техника, Хозтовары
Официальный магазин наших любимых брендов: Tefal, Moulinex, Rowenta, WMF.
1 этаж
Одежда
Сеть магазинов одежды, обуви и аксессуаров из Польши для ценителей городского стиля
2 этаж
Цифровые продукты
HUAWEI — мировой лидер на рынке информационных технологий и связи.
1 этаж
Нижнее белье
Чувственное итальянское нижнее белье для особых случаев, а также коллекции нижнего белья для мужчин и детей.
1 этаж
Нижнее белье
Intimissimi — итальянская сеть магазинов женского и мужского нижнего белья.
1 этаж
Одежда, обувь, аксессуары
Бутик модного дома «ИРКЕ» — это место для тех, кто ценит качество и уникальность.
1 этаж
Одежда, обувь, аксессуары
Kanzler — это качественная и удобная стильная мужская одежда для бизнеса и отдыха, для торжеств и для повседневных мероприятий.
1 этаж
Одежда
Французская компания, создающая повседневную, модную и доступную одежду для всей семьи.
1 этаж
Обувь, аксессуары
Кари — продавец обуви №1 в России, Казахстане и Беларуси.
2 этаж
Хозтовары
Магазины хозтоваров
1 этаж
Одежда, обувь, аксессуары
Французская компания с многолетней историей.
1 этаж
Бытовая техника
Сеть салонов российской бытовой техники и электроники.
2 этаж
Одежда, обувь, аксессуары
Levi’s ® создает лучшие джинсы из денима, повседневную одежду и аксессуары, чтобы выразить вашу индивидуальность.
1 этаж
Одежда
Российский бренд модной мужской одежды с европейским взглядом на моду.
1 этаж
Одежда, обувь, аксессуары
Бренд
Lifestyle для ярких и уверенных в себе девушек, влюбленных в жизнь.
1 этаж
Цифровые продукты
Сеть официальных магазинов бренда Xiaomi.
1 этаж
Косметика
Мультибренд, представляющий японские потребительские товары. Наша идея — разрушить миф о том, что хорошее должно быть дорогим
2 этаж
Одежда
Дизайнеры MOHITO создают коллекции одежды для уверенных в себе женщин, ценящих простой, но модный и женственный стиль.
1 этаж
Косметика, парфюм
Проект эксклюзивной парфюмерии, средств ухода и макияжа ведущих мировых производителей.
1 этаж
Цветы, Флористика, букеты
Атмосферная семейная студия, где вы найдете букет своей мечты и выпите чашечку отличного кофе!
1 этаж
Одежда, обувь, аксессуары
1 этаж
Обувь, аксессуары
Мультибрендовый магазин обуви и аксессуаров
1 этаж
Косметика
Сеть магазинов профессиональной и медицинской косметики в России.
1 этаж
Цифровые продукты
Официальный партнер Apple в России
1 этаж
Обувь, аксессуары
Мультибрендовые магазины модной обуви, сумок и аксессуаров для мужчин и женщин.
1 этаж
Одежда
Коллекции оригинальной и классической одежды, самые модные цвета и широкий выбор повседневной одежды.
1 этаж
Одежда, обувь, аксессуары
Совершенно новый Sela — это Sela moms & monsters, бренд стиля жизни для мам и их любимых детей.
2 этаж
Одежда
Сеть магазинов модной одежды из Польши для взрослых и детей
2 этаж
Одежда, обувь
Сеть мультибрендовых магазинов спортивной обуви и кроссовок STREET BEAT
1 этаж
Обувь, аксессуары
Мультибрендовый магазин модной обуви, одежды и аксессуаров.
1 этаж
Одежда
Итальянская одежда для юношей и девушек
2 этаж
Одежда, нижнее белье
Tezenis — сеть магазинов итальянского нижнего белья и домашней одежды для молодежи.
1 этаж
Одежда
В TUAN FAM вы найдете лучшие классические костюмы, пиджаки, рубашки, галстуки, галстуки-бабочки, брюки, носки и различные аксессуары для настоящих мужчин.
2 этаж
Одежда, аксессуары, обувь
1 этаж
Одежда, обувь, аксессуары
ZARINA считает, что настоящая красота — в женственности, естественности и гармонии. Так мы создаем одежду, чтобы подчеркнуть красоту каждой женщины!
2 этаж
Детские товары
Более 60 лет «Детский мир» пользуется популярностью у детей и их родителей широчайшим ассортиментом и гарантированным качеством товаров.
2 этаж
Магазин сладостей
«Сладкий замок» — сеть магазинов вкусных сладостей.
3 этаж
Духи, косметика
Сеть гипермаркетов парфюмерии и косметики.
1 этаж
Оптика
Медицинская оправа для очков, линзы и ультрамодные солнцезащитные очки мировых брендов по доступным ценам.
1 этаж
Супермаркет
«Лента» — крупнейшая сеть гипермаркетов в России и четвертая по величине розничная сеть.
1 этаж
Нижнее белье
Женское нижнее белье классических и модных коллекций, модные купальники, домашняя одежда и пижамы.
2 этаж
Одежда, аксессуары
Нишевый парфюмерно-косметический проект сотрудничества с ведущими мировыми производителями селективной парфюмерии.
2 этаж
Бытовая техника
Магазин бытовой техники и электроники Технопарк — эксперт в области премиальных услуг и качества.
2 этаж
Аптека
Аптеки «Сельхозтехника» вошли в десятку лучших сетей в России
1 этаж
Цифровые продукты
Большой выбор мобильных и портативных устройств, аксессуаров, телевизоров и саундбаров.
1 этаж
Зоотовары
Крупнейшая сеть зоомагазинов
1 этаж
Обувь, аксессуары
Ультра удобная обувь, натуральные материалы, превосходное качество и модный дизайн — важные составляющие обуви и аксессуаров Econika.
1 этаж
Ой! Ничего не найдено …
Логотип, канадский товарный знак Богданова Александра Михайловича. Номер заявки: 1998285 :: Торговая марка Elite Trademarks
в прямом эфире 28.11.2019 — дата подачи согласована
Товарный знак Logo получил номер заявки № 1998285 Канадским ведомством интеллектуальной собственности (CIPO).Номер заявки на товарный знак — это уникальный идентификатор для идентификации знака логотипа в CIPO.
Знак Логотип внесен в категорию Класс 025 Одежда, обувь, головные уборы , Класс 040 Обработка материалов .Юридическим корреспондентом торговой марки Logo является недоступен. Текущий статус регистрации логотипа: Дата подачи .
По мотивам Богданова Александра Михайловича, Логотип товарный знак используется в следующих сферах деятельности: Бумажная отделка; нанесение отделки на текстиль; апсайклинг [переработка отходов]; вулканизация [обработка материала]; кожная повязка; измельчение фруктов; вышивание; гальванизация; гальваника; гравировка; обеззараживание опасных материалов; дезодорирование воздуха; зачистка отделки; дубление; закалка металла; замораживание продуктов; золочение; позолота; информация об обработке материалов; кадмиевое покрытие; обработка тканей перманентным прессом; консервирование продуктов питания и напитков; пищевое копчение; окрашивание кожи; крашение меха; окрашивание обуви; крашение текстиля; крашение ткани; ламинирование; литографическая печать; металлическое литье; полировка меха; лужение; Емкости; таксидермия; намагничивание; никелирование; истирание; обработка бумаги; очистка воды; деревообработка; обработка кинематографических фильмов; обработка кожи; тканевая окантовка; обработка металлов; кондиционирование меха; меховая защита от моли; обработка [преобразование] отходов; текстильная защита от моли; тканевая гидроизоляция; немнущаяся обработка одежды; ткань огнезащитная; обработка текстиля; обработка шерсти; обрамление произведений искусства; тонировка окон, являющихся поверхностным покрытием; освежение воздуха; отбеливание ткани; очистка воздуха; пайка; переделка одежды; переработка мусора и мусора; переработка нефти; трафаретная печать; фотопечать; офсетная печать; металлизация; печать; полировка истиранием; мукомольный помол; шитье; аренда котлов; аренда вязальных машин; аренда генераторов; аренда аппаратов кондиционирования; аренда аппаратов отопления помещений; проявка фотопленки; обжиг керамических изделий; кузнечное дело; нестандартная сборка материалов для других; переплетное дело; сварочные услуги; выдувание стекла; шорно-седельные работы; шлифование; раскрой ткани; распиловка материалов; услуги нефтепереработки; валка и обработка древесины; меховое сатинирование; серебряное покрытие; сжигание мусора и мусора; лазерная разметка; сновальные [ткацкие станки]; сортировка отходов и вторсырья [переработка]; услуги фотомонтажа; квилтинг; строгание материалов; набивка сукна; тонировка автомобильных стекол; убой животных; уничтожение мусора и мусора; предварительная усадка ткани; услуги зубного техника; услуги криоконсервации; нарезка ключей; услуги покраски; услуги пескоструйной обработки; производство энергии; индивидуальный пошив; пошив меха на заказ; фотогравюра; столярное дело; хромирование; услуги цветоделения; шелкография; шлифовка оптического стекла., Слабаки; банданы [шейные платки]; нижнее белье; впитывающее пот белье; береты; комбинезон; удавы [ожерелья]; плюшевые игрушки [нижнее белье]; боксерские трусы; ботильоны; лыжные ботинки; ботинки спортивные; галифе для ношения; брюки; бутсы; бюстгальтеры; валенки [валяные сапоги]; воротники [одежда]; съемные воротники; кокетки рубашек; вуали [одежда]; габардины [одежда]; калоши; галстуки; аскоты; леггинсы [гетры]; гетры; верх обуви; корсеты; трикотажные изделия [одежда]; жилеты; спортивные майки; трикотаж; каблуки; капюшоны [одежда]; каркасы шляп [скелеты]; карманы для одежды; шейные платки [глушители]; кимоно; солнцезащитные козырьки [головные уборы]; заглушки козырьков; колготки; слипы [нижнее белье]; комбинации [одежда]; гидрокостюмы для водных лыж; лифы [нижнее белье]; корсеты [нижнее белье]; костюмы; купальники; маскарадные костюмы; пляжная одежда; купальники; куртки [одежда]; набивные куртки [одежда]; рыболовные жилеты; леггинсы [брюки]; ливреи; кофточки; спортивные майки; манжеты; рубашки с коротким рукавом; мантильи; пальто; маски для сна; меха [одежда]; грелки для рук [перчатки без пальцев]; митры [шапки]; муфты [одежда]; муфты для ног без электрического подогрева; каблуки для обуви; нагрудники, а не бумажные; меховые палантины; парикмахерские накидки; наушники [одежда]; носки; носки, впитывающие пот; обувь; пляжная обувь; спортивная обувь; одежда; бумажная одежда; верхняя одежда; готовая одежда; одежда автомобилистов; одежда велосипедистов; одежда для гимнастики; одежда из имитаций кожи; одежда из кожи; непромокаемая одежда; униформа; фурнитура металлическая для обуви; манипулы; пальто; трусики; парки; пелерины; перчатки [одежда]; лыжные перчатки; пижамы; плавки для купания; манишки рубашек; шарфы; нагрудные платки; платья; повязки на голову [одежда]; подвязки; подтяжки для носков; чулочные подтяжки; готовые подкладки [части одежды]; платье-щиты; подошвы для обуви; подтяжки для одежды [подтяжки]; полусапоги; кружевные сапоги; джемперы [пуловеры]; пончо; пояса; ремни [одежда]; денежные ремни [одежда]; пледы [одежда]; нескользящие приспособления для обуви; каблуки для чулок; ранты для обуви; ризы; рубашки; деревянная обувь; сандалии; банные сандалии; сапоги; платья-джемперы; сари; саронги; обувь верхняя; внутренняя подошва; альбы; банные тапочки; тоги; трикотаж [одежда]; Трусы; туфли; гимнастическая обувь; тапки; тюбетейки; тюрбаны; головной убор; фартуки [одежда]; форма дзюдо; спортивная форма для карате; футболки; халаты; банные халаты; цилиндры; насадки для обуви; женские чулки; впитывающие пот чулки; шали; кепки [головные уборы]; бумажные шляпы [одежда]; шапочки для душа; шапочки для купания; пояса для носки; шпильки для футбольных бутс; шляпы; детские штаны [нижнее белье]; лямки для брюк; пенисы; туфли или сандалии в стиле эспарто; юбки; юбки; шорты..
TrademarkElite может предоставить вам лучшие индивидуальные решения для вашей торговой марки Logo. Вы можете создать бесплатную учетную запись на TrademarkElite.com и добавляйте все свои товарные знаки из одной удобной панели управления, и получайте бесплатные обновления статуса в любое время при изменении статуса!
На платформе Trademark Elite все заявки подаются лицензированными юристами по товарным знакам .
Номер заявки 1998285
Word Mark Логотип
Текущее состояние Дата подачи согласно
Дата статуса четверг, 28 ноября 2019 г.
Дата подачи пятница, 4 октября 2019 г.
Регистрационный номер НЕТ
Тип регистра Первичный
Марка Тип Образное
Марка Описание Заявленное обозначение «АЛЕКСАНДР БОГДАНОВ» совмещено.Образный элемент представляет собой сочетание линий с закругленными концами. Под ним — словесный элемент «АЛЕКСАНДР БОГДАНОВ», выполненный на латыни стандартным шрифтом в две строки. Все буквы заглавные.
Заявленные цвета Серый.
Знак отличимости №
Коммерческое использование №
Конструкция Тип 27.5.22 — Монограммы, состоящие из переплетенных, накладывающихся друг на друга или иным образом соединенных букв посмотреть еще дизайн … 27.5.8 — Буквы, связанные с образным элементом или содержащие его — Примечание: буквы, обозначающие человека или часть человеческого тела, животное или часть тела животного, растение, небесное тело, природное явление или объект классифицируется в разделе 27.3. посмотреть еще дизайн …
Язык приложения Английский
Владелец товарного знака
RU-644020 Омск
РОССИЯ
Информация о классификации товарных знаков
Товарный знак Описание товаров и услуг
Услуги1 — Бумажная отделка; нанесение отделки на текстиль; апсайклинг [переработка отходов]; вулканизация [обработка материала]; кожная повязка; измельчение фруктов; вышивание; гальванизация; гальваника; гравировка; обеззараживание опасных материалов; дезодорирование воздуха; зачистка отделки; дубление; закалка металла; замораживание продуктов; золочение; позолота; информация об обработке материалов; кадмиевое покрытие; обработка тканей перманентным прессом; консервирование продуктов питания и напитков; пищевое копчение; окрашивание кожи; крашение меха; окрашивание обуви; крашение текстиля; крашение ткани; ламинирование; литографическая печать; металлическое литье; полировка меха; лужение; Емкости; таксидермия; намагничивание; никелирование; истирание; обработка бумаги; очистка воды; деревообработка; обработка кинематографических фильмов; обработка кожи; тканевая окантовка; обработка металлов; кондиционирование меха; меховая защита от моли; обработка [преобразование] отходов; текстильная защита от моли; тканевая гидроизоляция; немнущаяся обработка одежды; ткань огнезащитная; обработка текстиля; обработка шерсти; обрамление произведений искусства; тонировка окон, являющихся поверхностным покрытием; освежение воздуха; отбеливание ткани; очистка воздуха; пайка; переделка одежды; переработка мусора и мусора; переработка нефти; трафаретная печать; фотопечать; офсетная печать; металлизация; печать; полировка истиранием; мукомольный помол; шитье; аренда котлов; аренда вязальных машин; аренда генераторов; аренда аппаратов кондиционирования; аренда аппаратов отопления помещений; проявка фотопленки; обжиг керамических изделий; кузнечное дело; нестандартная сборка материалов для других; переплетное дело; сварочные услуги; выдувание стекла; шорно-седельные работы; шлифование; раскрой ткани; распиловка материалов; услуги нефтепереработки; валка и обработка древесины; меховое сатинирование; серебряное покрытие; сжигание мусора и мусора; лазерная разметка; сновальные [ткацкие станки]; сортировка отходов и вторсырья [переработка]; услуги фотомонтажа; квилтинг; строгание материалов; набивка сукна; тонировка автомобильных стекол; убой животных; уничтожение мусора и мусора; предварительная усадка ткани; услуги зубного техника; услуги криоконсервации; нарезка ключей; услуги покраски; услуги пескоструйной обработки; производство энергии; индивидуальный пошив; пошив меха на заказ; фотогравюра; столярное дело; хромирование; услуги цветоделения; шелкография; шлифовка оптического стекла.
Товары1 — слабаки; банданы [шейные платки]; нижнее белье; впитывающее пот белье; береты; комбинезон; удавы [ожерелья]; плюшевые игрушки [нижнее белье]; боксерские трусы; ботильоны; лыжные ботинки; ботинки спортивные; галифе для ношения; брюки; бутсы; бюстгальтеры; валенки [валяные сапоги]; воротники [одежда]; съемные воротники; кокетки рубашек; вуали [одежда]; габардины [одежда]; калоши; галстуки; аскоты; леггинсы [гетры]; гетры; верх обуви; корсеты; трикотажные изделия [одежда]; жилеты; спортивные майки; трикотаж; каблуки; капюшоны [одежда]; каркасы шляп [скелеты]; карманы для одежды; шейные платки [глушители]; кимоно; солнцезащитные козырьки [головные уборы]; заглушки козырьков; колготки; слипы [нижнее белье]; комбинации [одежда]; гидрокостюмы для водных лыж; лифы [нижнее белье]; корсеты [нижнее белье]; костюмы; купальники; маскарадные костюмы; пляжная одежда; купальники; куртки [одежда]; набивные куртки [одежда]; рыболовные жилеты; леггинсы [брюки]; ливреи; кофточки; спортивные майки; манжеты; рубашки с коротким рукавом; мантильи; пальто; маски для сна; меха [одежда]; грелки для рук [перчатки без пальцев]; митры [шапки]; муфты [одежда]; муфты для ног без электрического подогрева; каблуки для обуви; нагрудники, а не бумажные; меховые палантины; парикмахерские накидки; наушники [одежда]; носки; носки, впитывающие пот; обувь; пляжная обувь; спортивная обувь; одежда; бумажная одежда; верхняя одежда; готовая одежда; одежда автомобилистов; одежда велосипедистов; одежда для гимнастики; одежда из имитаций кожи; одежда из кожи; непромокаемая одежда; униформа; фурнитура металлическая для обуви; манипулы; пальто; трусики; парки; пелерины; перчатки [одежда]; лыжные перчатки; пижамы; плавки для купания; манишки рубашек; шарфы; нагрудные платки; платья; повязки на голову [одежда]; подвязки; подтяжки для носков; чулочные подтяжки; готовые подкладки [части одежды]; платье-щиты; подошвы для обуви; подтяжки для одежды [подтяжки]; полусапоги; кружевные сапоги; джемперы [пуловеры]; пончо; пояса; ремни [одежда]; денежные ремни [одежда]; пледы [одежда]; нескользящие приспособления для обуви; каблуки для чулок; ранты для обуви; ризы; рубашки; деревянная обувь; сандалии; банные сандалии; сапоги; платья-джемперы; сари; саронги; обувь верхняя; внутренняя подошва; альбы; банные тапочки; тоги; трикотаж [одежда]; Трусы; туфли; гимнастическая обувь; тапки; тюбетейки; тюрбаны; головной убор; фартуки [одежда]; форма дзюдо; спортивная форма для карате; футболки; халаты; банные халаты; цилиндры; насадки для обуви; женские чулки; впитывающие пот чулки; шали; кепки [головные уборы]; бумажные шляпы [одежда]; шапочки для душа; шапочки для купания; пояса для носки; шпильки для футбольных бутс; шляпы; детские штаны [нижнее белье]; лямки для брюк; пенисы; туфли или сандалии в стиле эспарто; юбки; юбки; шорты.
Юридическая фирма в области высоких технологий по товарным знакам №1 упростила задачу — защитите свой бренд с помощью регистрации товарных знаков в 180 странах Посмотрите, как это работает Выберите страну подачи заявки:
Загрузка…
Регистрация товарного знака
в Канаде
379 долл. США
$ 379 + Комиссия правительства * (1 класс)
Элитный пакет
Профилировано на NYTimes, IEEE, TechCrunch. Непревзойденный профессионализм и цена адвокатских услуг.

Подача заявки на регистрацию товарного знака: 379 долларов США X 1 ( 379 $ первый класс )
По вашему делу работает лицензированный юрист; проводит поиск и оценку нокаута по вашей марке; рекомендует вам соответствующий класс (а) и описание товара / услуги, чтобы наилучшим образом защитить ваши законные права.

* Комиссия правительства: 330 долларов США X 1 ( 330 долл. США в первом классе ) Справка
Что такое государственная пошлина?
Государственная пошлина за товарный знак уплачивается государственному ведомству по товарным знакам.Государственная пошлина взимается отдельно при подаче заявки. когда поверенные завершат вашу юридическую работу по товарным знакам, согласовать с вами детали подачи документов и готовы представить ваш товарный знак в бюро по товарным знакам.
* Государственная пошлина за товарный знак взимается, когда мы отправляем ваш товарный знак в Государственное ведомство по товарным знакам, что обычно происходит в ближайшие несколько рабочих дней.
ПРОЦЕДУРЫ — График судебного преследования товарных знаков
Дата Описание
28 сен.2020 г. Запись в истории национального обвинения — Отправлено уведомление о возможной оппозиции
28 нояб.2019 г. Запись в национальной истории судебного преследования — Уведомление о назначении — Мадридский протокол
28 нояб.2019 г. Дата подачи согласована — Формализована
28 нояб.2019 г. Запись в истории национального обвинения — Создано
4 октября 2019 г. Заявка подана — подана
4 октября 2019 г. Запись в истории национального обвинения — Международная регистрация
Trademark Elite — крупнейшая бесплатная онлайн-платформа для поиска товарных знаков, мониторинга товарных знаков и отслеживания.

Номер заявки	1998285
Word Mark	Логотип
Текущее состояние	Дата подачи согласно
Дата статуса	четверг, 28 ноября 2019 г.
Дата подачи	пятница, 4 октября 2019 г.
Регистрационный номер	НЕТ
Тип регистра	Первичный
Марка Тип	Образное
Марка Описание	Заявленное обозначение «АЛЕКСАНДР БОГДАНОВ» совмещено.Образный элемент представляет собой сочетание линий с закругленными концами. Под ним — словесный элемент «АЛЕКСАНДР БОГДАНОВ», выполненный на латыни стандартным шрифтом в две строки. Все буквы заглавные.
Заявленные цвета	Серый.
Знак отличимости	№
Коммерческое использование	№
Конструкция Тип	27.5.22 — Монограммы, состоящие из переплетенных, накладывающихся друг на друга или иным образом соединенных букв посмотреть еще дизайн … 27.5.8 — Буквы, связанные с образным элементом или содержащие его — Примечание: буквы, обозначающие человека или часть человеческого тела, животное или часть тела животного, растение, небесное тело, природное явление или объект классифицируется в разделе 27.3. посмотреть еще дизайн …
Язык приложения	Английский
Владелец товарного знака	RU-644020 Омск РОССИЯ

Дата	Описание
28 сен.2020 г.	Запись в истории национального обвинения — Отправлено уведомление о возможной оппозиции
28 нояб.2019 г.	Запись в национальной истории судебного преследования — Уведомление о назначении — Мадридский протокол
28 нояб.2019 г.	Дата подачи согласована — Формализована
28 нояб.2019 г.	Запись в истории национального обвинения — Создано
4 октября 2019 г.	Заявка подана — подана
4 октября 2019 г.	Запись в истории национального обвинения — Международная регистрация

Александр богданов одежда: Сайт модного дома Alexander Bogdanov

Сайт модного дома Alexander Bogdanov

Большой выбор образов

Доставка с примеркой

Оплата и возврат

Александр Богданов создал новую коллекцию, вдохновленную Голландией

Женская дизайнерская одежда Bogdanov (А. Богданов) / Товары / LS Style Magazine

ALEXANDER BOGDANOV, салон дизайнерской женской одежды в Новосибирске на метро Площадь Маркса — отзывы, адрес, телефон, фото — Фламп

Александр Богданов – Наталье Пальчик: шить полной жизнью

Франшиза Alexander Bogdanov — цена в 2021 году, отзывы

Описание франшизы

О франчайзере

Условия покупки франшизы:

Франшиза магазина женской одежды Alexander Bogdanov

В Россию пришла «Нидерландская весна»

Красная Звезда — Александр Богданов

Red Star, Александр Богданов

RED STAR

RED STAR

СОДЕРЖАНИЕ

Предисловие

КРАСНАЯ ЗВЕЗДА

ФАНТАЗИЯ И РЕВОЛЮЦИЯ

Ричард Стайтс

Александр Богданов

О франшизе

Финансовые показатели

Дополнительная информация

БОЛЬШЕВИКОВ НА МАРСЕ — The New York Times

Пролеткульт

Магазины

Логотип, канадский товарный знак Богданова Александра Михайловича. Номер заявки: 1998285 :: Торговая марка Elite Trademarks

Добавить комментарий Отменить ответ

Рубрики