факты из жизни Елена Николаевна Басилова, день рождения 28 июля (75 лет), биография, кто еще из известных людей родился, умер 28 июля

Алена Басилова родилась 28 июля 1943 года в Москве. Отец — театральный режиссёр и композитор Николай Александрович Басилов, помощник Мейерхольда, мать — колоратурное сопрано, звезда советской оперетты, драматург и поэтесса Алла Рустайкис, ее отец, актер и режиссёр Александр Рустайкис, в молодые годы был ведущим актером МХТ. Бабушка по материнской линии, пианистка Ида Яковлевна Хвасс, и ее сестра, художница и врач-инфекционист Алиса Хвасс, приходились родственницами Лили и Элле Каган, в замужестве Лиле Брик и Эльзе Триоле, и родственницами (со стороны матери прабабушка Вельгельмина Исаковна Мендельштам) Осипу Мандельштаму (Ида Хвасс, в 1917 году позировавшая Александру Осмёркину для картины «Дама с лорнеткой» , умерла рано, и воспитанием Алены Басиловой занималась Алиса, заменив ей бабушку).

В начале 60-х юная Алена Басилова становится завсегдатаем поэтических чтений на площади Маяковского (ныне Триумфальная), которые стихийно возникли после открытия памятника поэту в 1958 году и вскоре приобрели характер культурной и политической фронды. Басилова, ходившая на площадь с Садовой-Каретной кормить голубей черствым хлебом, оказалась в эпицентре этого неформального движения. Ближе к ночи (чтения стихов и уличные дискуссии у памятника, как правило, происходили вечерами по выходным) наиболее активные участники «советского Гайд-парка» перемещались в «салоны» — квартиры или комнаты друзей, живущих поблизости, где общение в кругу единомышленников продолжалось до самого утра. Такие встречи происходили регулярно и после разгона Маяковских чтений в 1961 году.Личное знакомство Алены Басиловой с диссидентами, читавшими стихи у памятника на площади Маяковского, началось с того, что она вступилась за автора антисоветского «Человеческого манифеста» Юрия Галанскова, схваченного людьми в штатском. Увидев, как его бьют по лицу и выкручивают ему руки, она заступилась за него, была задержана и доставлена вместе с ним в штаб оперативного отряда, где стала свидетелем жестокого избиения и издевательств над молодым поэтом.У нее дома беседовали в основном о литературе и искусстве. Общественные темы затрагивались лишь изредка: «меня больше интересовало искусство, и они это понимали. Даже Володя Буковский в моем доме редко рассуждал о политике.

Он читал свои рассказы Так длилось года два-три, а потом в моей жизни появился Леня, начался смогизм, и ребята с „Маяковки“ как-то постепенно рассеялись. Кое с кем, конечно, и потом встречалась, но уже гораздо реже» . Позднее Буковский и Каплан станут «почетными членами» СМОГа.

В середине 60-х Алена Басилова начала писать стихи, вместе с Леонидом Губановым, Владимиром Алейниковым, Владимиром Батшевым и несколькими другими молодыми поэтами стала одним из организаторов СМОГа — единственного неформального литературно-художественного объединения в послевоенном СССР — и вышла замуж за главного смогиста Леонида Губанова. Контуры объединения наметились к концу 1964 года. «Новое литературное течение уже просматривалось, но имени не имело, — вспоминает Генрих Сапгир. — Надо было его срочно придумать. Помню, сидели мы у Алены Басиловой, которая стала потом женой Губанова, и придумывали название новому течению. Придумал сам Губанов: СМОГ. Самое Молодое Общество Гениев, Сила, Мысль, Образ, Глубина, и еще здесь присутствовал смог, поднимающийся с Садового Кольца нам в окна» .

В 1970 году, после репрессий, обрушившихся на смогистов, разгрома их объединения, перенесенного опыта клинической смерти (перитонит) и развода с Губановым Алена Басилова переезжает в «Дом на набережной» .

В последующие годы она по-прежнему будет поддерживать многочисленные знакомства с интересными людьми в литературных, художественных и дипломатических кругах, но ее салон, как его называют современники (она сама возражала против такого определения, считая его вульгарным и фальшивым), навсегда прекратил свое существование.

Умерла Алена Басилова | Colta.ru

© Алексей Светайло

30 августа в Москве в возрасте 75 лет умерла поэтесса Алена Басилова.

Алена (Елена) Николаевна Басилова родиласть в 1943 году в Москве, в начале 1960-х стала хозяйкой литературного салона, который посещали участники поэтических чтений на площади Маяковского Юрий Галансков, Владимир Ковшин (Вишняков), Николай Котрелёв, Владимир Буковский. «Алену можно по праву назвать первой советской хиппи», — писал Эдуард Лимонов.

В середине 1960-х Алена Басилова начала писать стихи, вместе с Леонидом Губановым, Владимиром Алейниковым и Владимиром Батшевым стала одним из основателей неофициального литературного объединения СМОГ.

«Новое литературное течение уже просматривалось, но имени не имело, — вспоминал Генрих Сапгир. — Надо было его срочно придумать. Помню, сидели мы у Алены Басиловой, которая стала потом женой Губанова, и придумывали название новому течению. Придумал сам Губанов: СМОГ. Самое Молодое Общество Гениев, Сила, Мысль, Образ, Глубина, и еще здесь присутствовал смог, поднимающийся с Садового Кольца нам в окна».

Поэтические чтения совмещались с подпольными выставками работ Анатолия Зверева, Оскара Рабина и других художников-нонконформистов, один из которых, Николай Недбайло, входил в основное ядро СМОГа.

5 декабря 1965 года «диссидентское» крыло СМОГа и близкие к ним люди (Буковский, Батшев, Вишневская, Галансков, Евгений Кушев, Виктор Хаустов, Сергей Морозов) организовали «Митинг гласности» на Пушкинской площади в защиту Юлия Даниэля и Андрея Синявского — первую оппозиционную демонстрацию в Советском Союзе более чем за 50 лет.

К 1967 году СМОГ прекратил свое существование: Генрих Сапгир был исключен из Союза писателей по обвинению в причастности к смогизму, Алейников и Вадим Делоне отчислены из института, Батшев и Недбайло сосланы в Сибирь, Леонид Губанов был принудительно изолирован в психиатрической больнице, а после выхода оттуда стал объектом наблюдения КГБ.

В 1968 году Алена Басилова, невзирая на запугивание и угрозы, выступила свидетелем защиты на процессе Александра Гинзбурга и Юрия Галанскова.

Для Алены Басиловой путь к широкому читателю оказался закрытым. Подготовленная к печати книга ее стихов «Комедия греха» с предисловием Виктора Шкловского, пролежав в издательстве «Советский писатель» 17 лет, бесследно исчезла. Брошюра с несколькими отрывками, опубликованными в 1992 году, до сих пор остается единственным отдельным изданием стихов поэтессы, которую представители ее поколения — «замолчанного поколения», по выражению Ольги Седаковой, считают равной по таланту Белле Ахмадулиной.

---

Отпевание Алены Басиловой состоится 5 сентября в 11:00.

Понравился материал? Помоги сайту!

Подписывайтесь на наши обновления

Еженедельная рассылка COLTA.RU о самом интересном за 7 дней

Лента наших текущих обновлений в Яндекс.Дзен

RSS-поток новостей COLTA.RU

Гипсовый пионер и его команда. Книга мёртвых

Гипсовый пионер и его команда

Первую весть о смогистах привез в город Харьков художник Брусиловский в 1966 году, летом. Анна Моисеевна пригласила друга своей ранней юности в квартиру на площади Тевелева, в доме 19, сейчас там пустое место, вход в переход и в метро, тот дом взорвали. Только здание ломбарда осталось из красного кирпича, а что в том здании сейчас, не знаю. Анна Моисеевна лежит на кладбище, в часе ходьбы от Тевелева. В Харьков мне можно добраться не иначе как на танке: на меня ещё в марте 1996 года заведено Генпрокуратурой Украины уголовное дело по статье 62: призывы и действия, направленные к расчленению Украины. В 1965-м ничто не предвещало ни кладбища для Анны, ни уголовного дела для меня. С января 1965 года я жил у Анны на Тевелева, и мы строили планы о переселении в Москву.

Брусиловский уже долгие годы жил в Москве. Он женился на простой девочке Гале, прописался, стал живейшим участником московского авангардного движения. Он работал художником для журнала «Знание – сила», получил мастерскую, продавал картины иностранцам, считался удачливым, успешным и известным. В последние годы о нём забыли, пришли другие авангардисты, а от того времени остались живой классик Илья Кабаков и мёртвый классик Зверев. Так вот, Толя был другом первого мужа Анны Моисеевны. Муж под кличкой «Гастон» жил в те годы в Симферополе, был уже женат на другой, имел ребёнка. Всё это не имеет отношения к смогистам, но Брусиловский имел. Он упоённо расхваливал нам гения Леонида Губанова, его манеру чтения стихов («как плакальщица, манера северных русских плачей», – неистовствовал Брусиловский и прогнусавил: «Не я утону в глазах Кремля, а Кремль утонет в моих глазах»). А босая демонстрация смогистов к посольству ФРГ, а список «литературных мертвецов», приколотый ими к двери ЦДЛ, «там есть даже Андрюша Вознесенский и Женя Евтушенко! – ликовал Брусиловский. – Для смогистов они уже старики! Сила! Молодость! Огонь! Горение! – так расшифровывают некоторые, а сами смогисты расшифровывают: «Самое Молодое Общество Гениев!» Лёне Губанову всего 17 лет!» (Тут он был неправ, Губанову было уже 20 в том году). Короче, он нас зазывал в Москву! Меня зазывать было не надо. Я хотел туда, в Харькове мне не с кем было соревноваться. Поев пирожков, испечённых матерью Анны – Цилей Яковлевной, выслушав стихи юного харьковчанина Лимонова (похвалив стихи), Брусиловский всё же облил нас холодным душем на прощание. «Москва не резиновая, – сказал он. – И чего вас всех тянет в Москву. У вас тут сложившаяся среда, вот и пишите, рисуйте, – собирайтесь, обсуждайте». Вначале зазывал, рекламировал, а потом оттолкнул.

Ясно, мы его не послушали, и уже в 1966 году я уехал с Бахчаняном в Москву. Мы сняли квартиру в Казарменном переулке. Однако я продержался всего месяц, трудности жизни заставили вернуться в Харьков. Следующий побег – 30 сентября 1967 года – увенчался успехом. Анна нашла комнату в Беляево-Богородском. Зимой мне удалось попасть на семинары в Центральный Дом литераторов и в конце концов прочитать (я поднял там настоящий бунт, об этом можно прочитать в одной из глав «Иностранца в смутное время») на семинаре Тарковского свои стихи. И надо же так случиться, что на семинар пришли тогда смогисты! Специально пришли послушать Лимонова или случайно оказались, но там присутствовали Морозов, Дубовенко, Мишин, Величанский, Слава Лён, Алейников, Пахомов, ещё кто-то. Но Губанова не было. Не было также Владимира Буковского, сейчас все забыли, что он принадлежал к СМОГу. Не было высланного куда-то в Красноярский край краснощёкого типчика по фамилии Батшев, он появился позднее. Не было Юрия Кублановского. Или был? Не было Вадика Делоне, Губанов назвал его в стихах «поручиком». Я встретил Делоне уже в Париже. Пьяный, с остекленевшим взором, он читал стихи в мастерской Стацинского. Потом он умер. То есть была половина СМОГа. Смогисты признали тогда Лимонова ещё одним гением. Секретарь семинара Тарковского, некто Рита Губина, была родом из Харькова, именно она и устроила меня в семинар, включила после проверки Тарковского в списки и повезла меня как-то в Кунцево к Губанову. С нами поехал Бахчанян и, может быть, ещё кто-то, а может, никого больше не было, и это у меня раздваивалось сознание? Часто ведь бывает, что идёшь один, а чувствуешь, что идёшь вдвоем. Словно ещё кто-то есть, был только что.

В аккуратненькой трёхкомнатной квартире родителей сидел абсолютно трезвый (Рита настояла, чтоб мы не покупали «бутылку»), вежливый, губастый и лобастый пацан. Никак не похожий на легендарного Лёню, сбрасывающего из окон телевизоры, кусающего за ногу женщину Пегги, атташе по культуре американского посольства, беснующегося и непредсказуемого. По просьбе Бахчаняна он показал нам свои рисунки, ответил на вопросы. В ходе беседы он стеснительно признался: «Мама у меня мусор», и только когда вышла из комнаты Рита Губина, как-то вскользь поинтересовался: «А вы, ребята, выпить не привезли?», но, получив подтверждение, что нет, не привезли, потерял к теме интерес. Помню, мы шли от него обратно через сквер, в котором стоял гипсовый крашеный пионер в трусах, чуб подрезан на лбу точно так же, как у Лёньки. Пионер был такой же коренастенький и губастый. Кто-то из нас обратил внимание на сходство. Все согласились. Был март. Таяло.

Больше я таким спокойным Губанова не видел. Видел лишь противным, заёбистым, непредсказуемым, этаким гнусным характером из фильма о блатном главаре, унижающем ребят. Помню, насмотревшись на дне рождения сына подруги Борьки Дубовенко – Тани Самойловой – на то, как Лёнька издевался над поэтом Володькой Сергиенко, я дал себе слово, что дам ему по голове, если он попробует проделать со мной подобное. Под защитой двух морд, приведённых им с собой, он доставал Володьку, вполне добродушного парня: «Эй ты, борода, сколько тебе лет?» Володька был постарше всех, кажется, ему было двадцать шесть, ну, он и отвечал, сколько было. «Что ж ты такой старый и здоровый, а дурной! – куражился Лёнька. – И на хуя стихи пишешь, не пиши. Надо только хорошие стихи писать. Не пиши больше. Повторяй за мной: Я не буду больше писать стихи». – «Брось, Лёнь, чего ты к нему…» – попытался прервать издевательство Аркадий Пахомов, волосатый и бородатый, тоже поэт. Всего там присутствовало в тот вечер двенадцать поэтов. К вечеру – Лёнька, по-моему, уже ушел – поэты устроили драку. В конце концов на нас настучали соседи, и остроумные менты устроили у выхода из дома (всё это происходило у Сандуновских бань) засаду. Выходящих поэтов хватали у выхода. Самые трезвые – я, Величанский и Пахомов – помогли Тане вымыть от крови коридор и один марш лестницы, обильно забрызганный, и поэтому вышли последними. Последними нас и задержали мусора. И повели через улицу в подпункт милиции, где, я полагаю, уже сидели все наши товарищи. На наше счастье, произошла непредвиденная заминка: подъехала милицейская машина и отделила нас от ментов и от предшествовавших нам Дубовенко и его подруги с годовалым виновником торжества на руках. «Бежим!» – сказал Величанский свистящим шепотом, и мы побежали. За нами свистели и топали, мы вбежали в разрушенный дом и притаились в свежевырытой дыре в фундаменте. Топот и свистки удалились. В конце концов вылезли из дома я и Величанский. Аркадия Пахомова с нами не было. На Трубной площади мы с Величанским расстались. А Пахомов, оказывается, в ту ночь продолжил бесноваться. Он выпил ещё и разбил при помощи железной урны две витрины на Кузнецком Мосту. За что очутился в Бутырской тюрьме. Позднее он хвастался, что сидел в той же камере, что и Маяковский. В той или в другой, но он сидел в Бутырке, и были мобилизованы многие известные люди, чтобы вытащить Пахомова из тюрьмы. Вытащили всё же, хотя он и просидел несколько месяцев.

Недавно в метро ко мне заглянул в лицо и обратился человек с седой бородой. Ну, ясно, я его не узнал. Он представился Борисом Дубовенко. Румянец исчез, а тогда он был румян и ходил в солдатской шинели, но в общем он ещё дёшево отделался от времени. Он выглядит весело, много лет работал в церкви и, может быть, поэтому по-буддистски радостен. Я спросил, помнит ли он день рождения годовалого мальчика, там, в квартире у Сандунов. Ещё как помнит! Жаль, я не взял его телефона, он добавил бы незапомнившиеся мною детали. Он сказал мне, что Величанский умер давно уже (об этом я знал, у Сашки было никуда не годное сердце, личико мопса, как у бельгийского певца Жака Брейля, он отслужил в армии и писал такие вот стихи:

Сегодня возили гравий

И завтра возили гравий…

А девушки шлют фотографии

И службы проходит срок…

Вот скоро покончим с гравием

И будем возить песок…»).

Пахомов, сказал мне седобородый Дубовенко в вагоне метро в июне 2000 года, Пахомов пьет, как всякий порядочный человек в нынешнее время, от отвращения к тому, что происходит. Володя Сергиенко все такой же. Алейников построил себе дом в Коктебеле. На деньги, вырученные от продажи настоящих, а кое-кто утверждает, что поддельных работ Зверева, Алейников купил себе развалюху, а позднее достроил и надстроил её.

– Ну, о Лёньке ты знаешь?

Я кивнул.

– Был август, он уже разлагаться стал. Родители уехали, он запил.

– Он что, с родителями жил? В тридцать семь?

– А кто его ещё выдержал бы, Эдь? Он стал в конце концов законченным алкоголиком и болел много. Отцу с матерью жаль его было.

Вот так смерть. Старый, плешивый сын, захлебнувшийся в блевотине, распухший, мухи гудят, лежит на полу. Старики приехали с дачи.

– А Басилова?

– Много лет её не видел. Говорят, жива.

Алёна Басилова была дочерью двоюродной сестры сестричек Коган, известных миру как Лиля Брик и Эльза Триоле. Обе вошли в историю, одна как пассия и муза Маяковского, другая – в 1928 году поймала к себе в цепкие руки француза Луи Арагона. По современным стандартам эти женщины считались бы некрасивыми, низкорослыми и коренастыми, щекастыми и толстыми, в конце концов. Такими они были и по стандартам своего времени. Такой же, ну, может, чуть получше, постройнее была и прославленная Елена Дьяконова, вначале заарканившая друга Арагона, тоже поэта-сюрреалиста Поля Элюара, а потом вцепившаяся мёртвой хваткой в художника Сальвадора Дали и ставшая для всего мира Галой Дали. Таня Яковлева говорила мне, что Дали достался «Гале» девственником, и та убедила его в том, что ни с какой другой женщиной у него не получится, «вульгарно говоря, – оправдалась Таня, – не будет hard on, не встанет. И он верит до сих пор. Более того, она внушила ему, что она его талисман, магическое заклинание, удача». Что внушали Маяковскому и Арагону сестрички Коган, не знаю, но внушили себя, и очень успешно. В чём секрет их успеха? Я полагаю, в том, что они умели быть и казаться интересными. При определённом садистском эмоциональном безразличии Лили к Маяковскому. Это безразличие уживалось с полным убеждением в его исторической значимости и с желанием во чтобы то ни стало иметь его для себя. Умная, я думаю, она пошла так далеко, что использовала свои связи в НКВД, чтобы не пускать его в Париж. Уверен, она это сделала.

Алёна – дочь тяжеловесной дамы-драматургши, я впервые увидел мамочку в горкоме или профкоме драматургов – в подвале, где трубы были затянуты в плюш и бархат, – туда привел меня пьяненький поэт Сапгир. Ложно-классическая двоюродная сестра – величественная и монументальная – такой она мне показалась в первый раз. Позднее у них в квартире она показалась мне испуганной еврейской женщиной – впрочем, это было связано с Губановым, он приходил туда и третировал их, просовывая руку с ножом поверх цепочки (я бы ему так эту руку отделал! Но драматургиня, двоюродная сестра легендарных литературных дам с ним церемонилась), кричал у окон, швырял камнями и всячески выпендривался. Дома, где жила Басилова, уже нет, развалюха эта стояла на исчезнувшем ныне островке (там даже был сад со скамейками) прямо посередине Садового кольца в районе пересечения его с Каретным рядом. Они жили в коммуналке на втором этаже, где Басиловым принадлежали не то две, не то три комнаты. Алёна была, что называется, модная девочка. В стиле 60-х годов, в мини-юбках, длинноногая, длинноволосая, в высоких сапогах, с чёрным пуделем. В России такие девочки были тогда жуткая редкость. Зато они встречались в западных журналах, где обычно стояли рядом со знаменитыми людьми. Гений андеграунда, признанный таковым чуть ли не в семнадцать лет, Губанов, очевидно, посчитал, что имеет право на такую девочку. В 1971 году, через всего лишь несколько лет после их любовной истории, я бессознательно повторил этот вариант. Поэт андеграунда встречается с модной красоткой из светского общества. Мой вариант был даже более тяжёлый: Елена была замужем за богатым человеком, у которого в Москве 70-х был белый «мерседес»! – символ довольства даже в современной России! Алёна Басилова жила с матерью, видно, Лёнька был совсем невыносим, если у них ничего совместного не получилось. Я бывал у Алёны в её (она шла в ногу со временем, жила если не по Гринвичу, то по Сан-Франциско) комнате, где стены были окрашены в чёрный и чернильный цвета, пахло жжёными палочками, на низких матрасах лежали домашние – крашеные – покрывала в хиппи-стиле и такие же подушки. Кто-то её наставлял и привозил тряпки. В общем, вполне Сан-Франциско, Ашбери-Хайтс, того же времени. Лёнька в 68–69 годах сходил в её жизни на нет. Он ещё иногда появлялся, пытался избить нового парня Алёны – португальского дезертира Антонио. Но Антонио остался и прожил в её комнате несколько лет. Он был вполне честный, наивный разъебай-парень, какими их изображают в их фильмах. По-моему, вполне посредственный. После этого у Алёны появился Стас Микоян (он же Намин, музыкант, группа «Цветы») – внук Микояна. «Цветы» были аля хипповская группа, так что Алёна нашла себе, что было ей ближе. Кажется, до Антонио, или после Антонио, у Алёны был в любовниках Олег Целков, художник.

Тут я задумался: а почему я о них пишу? Я, который превосходит всю эту далёкую прошлую публику, всю вместе взятую, и по известности, и по таланту, и по человеческой энергии. Я успел прожить после этого в нескольких мирах: помимо Москвы 1967–1974 годов, прожил в бешеные 70-е в Нью-Йорке, в «я»-эпоху и написал о том времени и Нью-Йорке лучшие книги, чем даже аборигены: «Это я, Эдичка», «Палач». Я прожил 14 лет в Париже и был там не только не из последних удальцов, а одним из первых: история L’Idiot International не бледнее историй сюрреалистов или ситуацианистов. Это вам не тихий Тургенев. Я погулял у них по буфету лихо! Когда отойдет с неё сиюминутный жар, когда различие между политкорректным в 1993 году и неполиткорректным будет уже не горячим, историю L’Idiot и её авторов будут изучать в колледжах. А после Парижа пошли сербские генералы, с которыми я склонялся над картами, фронты, парни с оружием, дружба с героями, чьи имена заставляли бледнеть от злобы лидеров политкорректных государств… А потом мрачная Россия, митинги в снегу, создание партии, аресты, обыски, ребята в тюрьмах, первые убийства. Почему я пишу о сгинувшем без заметного следа андеграундном лобастом волчке, похожем на пионера из гипса? Можно ответить весело и злобно: пишу, потому что за полученные деньги куплю, положим, партию автоматов и такого натворю, всем весело станет! Однако можно сказать, что та эпоха – она интересна тем, что была чревата, беременна и могла родить. Но родила мало, могла больше. Лёнька Губанов, в нём просматривались черты то Джонни Роттена (из него получился бы классный Роттен, да он и был отвратительнее, поганее и хуже, и не играл!), то Мика Джаггера, так же, как из прошлого высвечивался какой-нибудь Рембо Артюр. Ещё он был похож на актёра Малкольма Мак-Доуэлла в фильме «Механический апельсин». Лёнька.

После дня рождения ребёночка Тани Самойловой мне вскоре предоставилась возможность выполнить свою клятву по поводу Губанова. Вскоре мы собрались на Болотниковской у Славы Льна. Это была осень 1968 года, потому что именно тогда я жил во флигеле во дворе дома на Самотёчном бульваре, а именно туда мы вернулись ночью: я, Анна Рубинштейн и мой дружок Игорь Ворошилов, из-за которого вся история и разразилась.

Было дело так. Не то день рождения самого Славы, не то день рождения жены Лии, не то детей, но было множество спирта, фирменные бутерброды «с дриснёй» (так их называл Ворошилов) и множество народу. Игорь, высоченный, носатый, хотя и имел диковатый вид, но человеком был дружелюбным. Он, по-моему, видел тогда Губанова не то в первый, не то во второй раз, и по своему обычаю сразу же перешёл на фамильярный тон, стал называть его «Губаныч» и на «ты», вполне искренне выражая дружественные чувства, похлопывать то по плечу, то по бицепсу. В конце концов Лёнька злобно проорал:

– Отзынь, носатый, я с тобой рядом на гектаре не сидел!

– Ты чё, Губаныч, я ж дружески…

– Иди на хуй, козел!

В общем, они повздорили, и Лёнька вызвал его на драку. Игорю не удалось отказаться.

– Бьёмся без правил, до того, пока один из нас не окажется на лопатках, к полу приклеенным, – сказал Лёнька. И полез на высоченного Игоря.

– Да я ж тебя искалечить могу, – пробормотал Ворошилов, всё ещё вполне дружелюбный, не понимая, с кем имеет дело.

В результате Лёнька избил Игоря и, припечатав его к полу, стал душить его каким-то особым захватом. При этом он страшно ругался. Мы едва его все вместе оттащили из большой комнаты в гостиную, где он сел на тахту и стал пить водку, злобно ухмыляясь и поругиваясь:

– Он думал, козел, что он здоровый… – и прочее.

– Зачем ты его так, он добродушный парень… – сказал я. – Он же свой, а ты его, как врага.

– А ты, Лимонов, не лезь не в своё дело и не пизди! Убирайся в свой Харьков, или откуда ты там приехал… – нагло улыбаясь, лобастый и губастый смотрел на меня исподлобья с тахты. Может быть, это был диван.

Слышали его отлично человек десять, в том числе Слава, какие-то девки, моя подруга Анна. Я подумал: «Ну вот! Случилось то, чего я опасался».

– А ты не пожалеешь о том, что сказал?

– Иди, иди, – сказал он, – в Харьков, в Харьков, – и показал рукой на дверь.

Я вышел в большую комнату. Взял одну из кустарных витых бутылей, в которых Слава и Лия ставили на стол свой спирт, взвесил в руке. Бутыль была тяжелая. По правде говоря, я подумал о возможном употреблении такой бутыли в драке ещё в первое своё посещение Славы Льна. Я спрятал бутыль за спиной и вернулся в комнату, где сидел Лёнька. Он как раз выдвинулся вперед из тахты, подымал или ставил свой бокал на пол.

– Извинись, – сказал я, – перед Игорем и передо мной, Лёнька!

– Ты что, охуел! – он не понял, не увидел, что ли, руки, идущей за спину. Наверное, поверить не мог, что на его драгоценную особу, «гения», сейчас будут покушаться.

– Извинись! – заорал я. И, не дав ему слова сказать, нелогично проорав: – Получай, сука! – я ударил его по лобастой башке бутылкой.

Она разлетелась в осколки у него на голове, и он с криком «Убивают! Мама!» упал на пол. А я, изумляясь самому себе, стал бить его ногами. Не для того, чтобы убить, а чтоб не дать ему встать, потому что я видел, как он ловко избил Ворошилова. Вбежал именно Ворошилов и присоединился ко мне немедленно. Лёнька закрыл голову и лицо руками и только вскрикивал: «Убивают! Убивают!» Нас совместными усилиями оттащили, и мы бежали через ночь к метро, где сели в такси. Анна всю дорогу приговаривала: «Вы убили его, звери! Вы убили Лёньку!» Я закрывал ей рот ладонью и бил локтем в грудь. Шофёр мог прямиком отвезти нас в милицию.

На Самотёке, во флигеле (вход был прямо со двора, под развесистым деревом деревянная дверь) мы включили свет и распугали обычную стайку мышей. Серые, они метнулись кто куда. Игорь лёг на полу у шкафа, мы на наш диван-кровать. Утром, мы были уверены, нас арестуют. Но ареста не последовало. Слава, как оказалось, самолично вызвал «скорую» и сказал, что Лёньку ударили бутылкой по голове на улице. В больнице Лёнькину голову зашили. Слава, если не ошибаюсь, до сих пор хранит осколки той бутылки в Лёнькиной крови.

Я нигде не встречал его более года. К Славе же я не ходил из опасения встретить Лёньку. А других точек, где бы мы могли видеться, было немного.

Однажды я ехал в метро, это был уже конец 1969-го или начало 1970 года, я жил в доме на Садовом кольце у «Лермонтовской». На «Кировской» двери открылись, и я оказался нос к носу с пёстрой толпой. Яркие девки, парни в тулупах.

– Лимонов! – заорали они. – Пошли с нами! Мы идем к Бордачёву отмечать его выставку!

Там было немало знакомых рож, потому я позволил им увлечь себя в направлении к эскалатору. Там, у самого эскалатора, стоял мой недруг Лёнька Губанов в треухе, одно ухо вверх, другое вниз, и приветливо улыбался.

– Ты, Лень, извини, – сказал я. – Я не должен был тогда тебя так. Но мы с Игорем друзья, я должен был за него вступиться. Извини.

– Всё в прошлом, старик, – сказал он. И похлопал меня по плечу. – Давай лапу, чего там, со всяким может. Я сам не ангел…

И мы с ним пошли среди ребят, почти обнявшись. О чём-то другом уже говоря. Кажется, о совместном проекте его и Славы Льна организовать новое литературное движение: «изумизм». Они планировали издать на Западе сборник. У Бордачёва (отличная фамилия для московского художника, не правда ли?) только что яблоку и было бы где упасть. Юные дарования (я сам, впрочем, был тогда юным, поэтому ирония здесь неуместна) сидели друг на друге в полном смысле слова. Новоприбывшие, мы влились в круговорот остроумия, водки, портвейна, по-моему, кто-то потреблял даже анашу, наркотики тогда уже появились в Москве, их привозили испорченные питерцы, Хвостенко среди прочих. Лёньку я потерял в толпе.

Через некоторое время ко мне подошёл парень, стоявший у эскалатора с Лёнькой:

– Слушай, Лёня тебя ищет. Хочет сказать кое-что. Он уходит.

Лёнька ждал нас где-то ближе к выходу. С добрым таким лицом стоял.

– Всё же я думаю, ты остался мне кое-что должен, – сказал он и придвинулся ко мне.

– Что? – спросил я, как идиот.

– А вот что, сука! – заорал он и несколько раз ударил меня кулаком в живот. Потом его приятель ударил меня по корпусу и по челюсти.

Я догадался не отвечать.

– Ну, теперь всё, – сказал Лёнька. – Вообще-то, следовало тебе башку разбить, но за давностью преступления хватит и этого. Получил?

– Получил, – согласился я.

На том вражда и закончилась. Я редко потом с ним виделся, но всякий раз дружелюбно. По пьяни он даже несколько раз лез ко мне целоваться, что меня крайне удивило. Я, в общем, был совсем неиспорченный юноша, я почувствовал что-то не то. Уже позднее, в Нью-Йорке, во времена моих визитов к Генке Шмакову, наслушавшись его теории о латентном гомосексуализме, я ему рассказал о губановских поцелуях.

– Да он гей! – радостно закричал Генка. Мне Буковский говорил, что Губанов гей, а ведь Буковский из этой их кодлы, он был смогистом, это сейчас все забыли, что он был смогистом.

– Ну, у тебя все геи, Генка, – сказал я. – Может, и Буковский гей у тебя?

– Да, – сказал Генка. – А ты что, не знал? Ты видел когда-нибудь его с женщиной? Он что, живёт, жил с женщинами?

– Этот, с физиономией рабочего литейки, гей?

Генка утверждал, что да. На его совести я это утверждение и оставляю. Буковский плотно общался с Бродским, Бродский любил Генку и мог рассказать ему. Мне лично безразлично, гей ли Буковский или нет. А Генка умер. И Лёнька умер. И Бродский умер.

И смогист Вадик Делоне умер. Красивый, черноволосый Вадик, Лёнька нежно называл его «поручиком». В Париже он любил приходить в Люксембургский сад, к «фонтану Медичи», там ещё перед фонтаном такой прудок красивый, с жирными красными рыбами в тёмной воде. Если зайти за скульптурную группу фонтана, там со всех сторон заросли, и тоже брызжет мелкая струя, там хорошо выпивать. Вокруг тенисто, старые каштаны шумят. Делоне там бухал и спал. Ваш покорнейший слуга тоже, бывало, опорожнял там бутылку красного, созерцая красных жирных рыб. Делоне участвовал 21 августа 1968 года в демонстрации на Красной площади, протестовал против вторжения в Чехословакию вместе с Натальей Горбаневской, Дремлюгой и ещё горсткой ранних демократов. Он по фамилии и по крови был француз. И даже очень символический француз, его предок де Лоне (ещё можно произносить де Луней) был комендантом крепости Бастилии, когда её брали революционеры в 1789 году. У предка под замком сидел сам маркиз де Сад. Семья де Лоне после Французской революции бежала под крыло российского самодержавия. А Вадик, «поручик» и поэт, умер в Париже.

Поэт № 2 СМОГа Володя Алейников подавал множество надежд. Но недолго. В 1968–1970-м казалось, что из него прёт могучий древний талант. Рыжий, в веснушках, высокий, юный, он свистящим шёпотом заклинал:

Табак, по-прежнему родной,

Цветет и помнит об отваге,

И влагой полнятся ночной

И базилики, и баклаги…

Неважно было, что табак не может помнить, а наполнить базилику (то есть церковь) влагой можно лишь содрав крышу и закупорив двери и окна. В однокомнатной квартире на улице Бориса Галушкина мы пили, ели, читали стихи, цепенели от стихов, влюблены были все в его юную жену Наташу Кутузову. Туда приезжала и Басилова, там дневал и ночевал Игорь Ворошилов, перебывало пол-Москвы.

Володька пил, и много. Тогда это не было тяжёлое, мутное пьянство, а скорее необходимая приправа к стихам и стилю жизни. Я тоже много пил. Иногда мне казалось, что я полечу, вдруг приподымусь над каким-нибудь пригорком и полечу. Рядом была речка Яуза, екатерининских ещё времен акведук, туда мы ходили гулять. Год, наверное, я прожил в приподнятом над землей состоянии, думаю, так же себя чувствовали и другие участники этих пиршеств. Это было состояние, сходное с влюблённостью в женщину. Анна была со мной, рядом, активно разделяла тягости и радости той жизни, однако с нею мы были вместе уже четыре года и, конечно, не она была источником этой влюблённости. Это, скорее, был аванс, данный жизнью, мол, смотри, как всё необычайно, здорово, празднично, важно, какие у тебя великолепные, талантливые друзья. Мы все тогда были влюблены друг в друга. Наташа Кутузова называла Анну – Анкой. Алейников был Володькой, Вовкой. Время от времени мы встречали на Курском вокзале очередной эшелон провизии от родителей Володьки, они жили в Кривом Роге, мать была завучем школы, отец – художник-самоучка. Ящики с перцами, помидорами, ящики с салом и фруктами – всё это избавляло нас от расходов на еду, и мы могли тратить наши скромные ресурсы на вино. Пили мы тогда сухое: чаще всего алжирское, оно было самым дешёвым.

Однажды мы втроём – Володька, Наташа и я – выпили за ночь 14 бутылок алжирского и две бутылки водки. Впервые могучее Володькино здоровье дало сбой. Пришлось вызывать «скорую». Сердце забарахлило. Дохлый с виду, но с железными генами, я откачался в качалке. (Кто-то подарил им качалку). Если вспоминаю Володьку, то вдруг срывающимся с места, с книгой в руке:

– Послушай, как здорово, Эдька!

Чайки манят нас в Порт-Саид,

Ветер зной из пустыни донес,

Остается направо Крит,

А налево – милый Родос.

Вот широкий Лесеппов мол

Ослепительные дома,

Гул, как будто от роя пчел,

И на пристани кутерьма.

Дело важное здесь нам есть, —

Без него был бы день наш пуст, —

На террасе отеля сесть

И спросить печеный лангуст.

Ничего нет в мире вкусней

Розоватого их хвоста,

Если соком рейнских полей

Пряность легкая полита.

– Здорово! Кто это? Ты?

– К сожалению, не я. Гумилёв!

Сам он писал приступами. Запирался в комнате на часы или сутки и выходил с циклом стихов.

Потом я отошёл от него. Жизнь отнесла меня от него, да и сам я изрядно отгребал от него, поработал веслом. Он стал мне менее интересен, очевидно.

В конце 80-х он приехал в Париж, возбуждённый, орущий, полупьяный, просто бочонок такой с вином, а не человек. Бородатый, рыжий, толстенный, дремучий, какими в кинофильмах изображали купцов-охотнорядцев. Мне было грустно на него смотреть.

Так как он жив, то нечего особенно о нём распинаться тут, это же Книга Мёртвых. Просто он был смогист № 2, после Губанова. А Губанов вон как закончил: разложившийся в августовской жаре труп, мухи… 37 лет от роду, как полагается по русской традиции гению. Всё на месте. Стихи вот только бессмысленные.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Умерла поэтесса Алена Басилова, жена Леонида Губанова: philologist — LiveJournal

30 августа на 76-м году жизни скончалась русская поэтесса Алена Басилова. Была одним из основателей СМОГа и женой главного смогиста поэта Леонида Губанова. Родилась 28 июля 1943 года в Москве. В начале 60-х стала завсегдатаем поэтических чтений на площади Маяковского (ныне Триумфальная), которые стихийно возникли после открытия памятника поэту в 1958 году и вскоре приобрели характер культурной и политической фронды. Личное знакомство Алены Басиловой с диссидентами, читавшими стихи у памятника на площади Маяковского, началось с того, что она вступилась за автора антисоветского «Человеческого манифеста» Юрия Галанскова, схваченного людьми в штатском. Увидев, как его бьют по лицу и выкручивают ему руки, она заступилась за него, была задержана и доставлена вместе с ним в штаб оперативного отряда, где стала свидетелем жестокого избиения и издевательств над молодым поэтом.

У нее дома беседовали в основном о литературе и искусстве. Общественные темы затрагивались лишь изредка: «меня больше интересовало искусство, и они это понимали. Даже Володя Буковский в моем доме редко рассуждал о политике. Он читал свои рассказы <…> Так длилось года два-три, а потом в моей жизни появился Леня, начался смогизм, и ребята с „Маяковки“ как-то постепенно рассеялись. Кое с кем, конечно, и потом встречалась, но уже гораздо реже», вспоминала она. Позднее Буковский и Каплан станут «почетными членами» СМОГа.

В середине 60-х начала писать стихи, вместе с Леонидом Губановым, Владимиром Алейниковым, Владимиром Батшевым и несколькими другими молодыми поэтами стала одним из организаторов СМОГа — единственного неформального литературно-художественного объединения в послевоенном СССР — и вышла замуж за главного смогиста Леонида Губанова. Контуры объединения наметились к концу 1964 года. «Новое литературное течение уже просматривалось, но имени не имело, — вспоминает Генрих Сапгир. — Надо было его срочно придумать. Помню, сидели мы у Алены Басиловой, которая стала потом женой Губанова, и придумывали название новому течению. Придумал сам Губанов: СМОГ. Самое Молодое Общество Гениев, Сила, Мысль, Образ, Глубина, и еще здесь присутствовал смог, поднимающийся с Садового Кольца нам в окна».

Слава СМОГа распространилась с невероятной быстротой. Всего через четыре дня после того, как Губанов повесил объявление об основании СМОГа с домашним телефоном Басиловой в курилке Всесоюзной библиотеки имени Ленина, ей позвонил из Парижа с поздравлениями Александр Керенский. В 1969 году в квартире Алены Басиловой была сделана первая магнитофонная запись выступления Булата Окуджавы.

Вы также можете подписаться на мои страницы:
— в фейсбуке: https://www.facebook.com/podosokorskiy
— в твиттере: https://twitter.com/podosokorsky
— в контакте: http://vk.com/podosokorskiy
— в инстаграм: https://www.instagram.com/podosokorsky/
— в телеграм: http://telegram.me/podosokorsky
— в одноклассниках: https://ok.ru/podosokorsky

Советский андеграунд или хиппи с Каретного ряда | Александр Васькин

Я продолжаю рассказ о богемных салонах советской Москвы, начатый в прошлых публикациях (салоны Анатолия Луначарского в Денежном переулке, наркома Ежова в Палашах и Всеволода Мейерхольда в Брюсовом). О них я рассказываю в своей книге «Повседневная жизнь советской богемы от Лили Брик до Галины Брежневой». Теперь речь о салоне 1960-х годов и его звезде — поэтессе Алене Басиловой, которую называли «музой шестидесятников», «звездой поколения битников» и «первой советской хиппи».

Поэтический салон Алены Басиловой (жены поэта Леонида Губанова) или «Баси», как ее звали друзья, в квартире на углу Каретного Ряда и Садового кольца в 1960-е годы был известен в Москве и далеко за ее пределами. Поэтическим талантом Басилова пошла в мать — Аллу Рустайкис, автора шлягера «Снегопад, снегопад, не мети мне на плечи», музыку к которому сочинил генерал-майор Экимян, бывший начальник Управления уголовного розыска по Московской области, а исполнила песню Нани Брегвадзе. Бабкой Алены Басиловой была пианистка Ида Хвасс, родственница Лили Брик, бывавшей в этом доме в 1920-х годах. Интересная историческая преемственность.Алена

Алена Басилова

Алена Басилова

«Без Алены Басиловой Москва 60–70-х была бы, боюсь, неполна. Дом ее стоял прямо посередине Садового кольца примерно напротив Эрмитажа, рядом был зеленый сквер. Теперь ни этого дома, ни сквера давно нет… А когда-то с раннего утра или посредине ночи мы кричали с улицы (она жила на третьем этаже): — Алена!!! — и соседи, как понимаете, были в восторге. В ее просторной старомосковской квартире кто только не перебывал, стихи там читали постоянно. Помню кресло в стиле Александра III, вырезанное из дерева, как бы очень русское: вместо ручек топоры, на сиденье — деревянная рукавица. Здесь зачинался и придумывался СМОГ в пору, когда Алена была женой Лени Губанова. Здесь пили чаи и Андрей Битов, и Елизавета Мнацаканова — такие разные личности в искусстве… Очень сама по себе и совершенно московская Алена Басилова», — вспоминал Генрих Сапгир.

Хозяйка салона в Каретном ряду

Хозяйка салона в Каретном ряду

Басилова производила большое впечатление на современников: «В короткой юбке, с летящими волосами, на бешеных скоростях мотоциклетки, Бася гоняла по Москве, и шлейф первых рокеров сопровождал ее всюду. Ей было 15 лет, когда бродильный элемент Евтерпы ударил в гены… Живая сметливость, твердая рука и точный глаз обернулись многолетней забавой. Королева зеленого поля владела кием, шаром и лузой с блистательным мастерством. Она производила фурор в бильярдном павильоне сада Баумана».

Каретный ряд в сторону Содового кольца

Каретный ряд в сторону Содового кольца

Эдуард Лимонов восхищался: «Алена была, что называется, модная девочка. В стиле 60-х годов, в мини-юбках, длинноногая, длинноволосая, в высоких сапогах, с черным пуделем. В России такие девочки были тогда жуткая редкость. Зато они встречались в западных журналах, где обычно стояли рядом со знаменитыми людьми. Гений андеграунда, признанный таковым чуть ли не в 17 лет, Губанов, очевидно, посчитал, что имеет право на такую девочку… Я бывал у Алены в ее (она шла в ногу со временем, жила если не по Гринвичу, то по Сан-Франциско) комнате, где стены были окрашены в черный и чернильный цвета, пахло жжеными палочками, на низких матрасах лежали домашние — крашеные — покрывала в хиппи-стиле и такие же подушки. Кто-то ее наставлял и привозил тряпки. В общем, вполне Сан-Франциско, Ашбери-Хайтс того же времени». Не Ахмадулина, конечно, но всё же…

Леонид Губанов, муж Алены Басиловой

Леонид Губанов, муж Алены Басиловой

Возникновение салона (слово это Басилова не любила, считая его пошлым по отношению к себе) опосредованно связано с открытием памятника Маяковскому на Триумфальной площади в июле 1958 года, что дало начало стихийным поэтическим чтениям на «Маяке». Советские граждане, привыкшие больше трех не собираться, а если собираться, то по вполне определенному поводу, почуяли слабину власти и не захотели расходиться после мероприятия по домам. Они стали читать стихи сперва великого пролетарского поэта, а затем свои. Но если бы только читали — они еще и обменивались мнениями относительно происходящих в стране событий, в том числе реабилитации невинно осужденных. Им также хотелось почитать стихи и тех поэтов, кому памятники на советских площадях не ставили, — травимого Пастернака, убиенного Гумилева, Мандельштама, затравленных Ахматовой и Цветаевой, отсидевшего Заболоцкого.

Кадр из фильма «Москва слезам не верит». Андрей Вознесенский -камео — читает стихи на Маяке.

Кадр из фильма «Москва слезам не верит». Андрей Вознесенский -камео — читает стихи на Маяке.

Подобный поворот событий поверг партийные и комсомольские органы, привыкшие организовывать всё и вся, в состояние растерянности. Что делать с людьми, внимающими Вознесенскому, читающему свои бессмертные строки «Плачет девушка в автомате»? В фильме «Москва слезам не верит» мы как раз видим эпизод таких выступлений. Вроде ничего крамольного в поэтических сборищах не было, однако опасной была свобода, с которой они проводились: не по указанию парткома, а по собственному желанию. Возникла даже некая общность людей, постоянно приходящих к памятнику, ранее незнакомых, но всё более обрастающих приятелями, дружескими связями благодаря сарафанному радио. Ибо тогда не то что Интернета, телефона-то у многих не было. Просто Гайд-парк какой-то: сегодня они стихи читают, а завтра с транспарантами выйдут с требованием уважать советскую конституцию. Но ведь Москва — далеко не Лондон…

Народ подтягивался на «Маяк» обычно после работы, часам к девяти либо чуть раньше по воскресеньям (суббота чаще всего была рабочей). Чтение стихов заканчивалось уже затемно. Нежелавшие расходиться граждане в состоянии высокого духовного подъема искали продолжения банкета и находили его в квартирах тех, кто жил рядом. Вот так квартира Алены Басиловой, приходящей со своим пуделем на Маяковку кормить голубей, превратилась в гостеприимный поэтический ковчег, в котором зародился неформальный союз молодых поэтов СМОГ, что значит «Смелость, мысль, образ, глубина». О нем я расскажу в следующий раз.

Благодарю Вас за внимание, как пишут в таких случаях, не забудьте подписаться на мой канал и лайкнуть. 😊 С уважением, Александр Анатольевич Васькин — писатель, культуролог, историк Москвы и советской повседневности, автор и ведущий программ на радио «Орфей». Сайт: александр-васькин.рф, YouTube-канал: Александр Васькин, Facebook. О жизни советской богемы я рассказываю здесь:

Умерла «муза шестидесятников» Алена Басилова

По сообщению Антона Каретникова на его странице в facebook, в возрасте 75 лет ушла из жизни «муза шестидесятников» Алена Басилова. Он написал: «Умерла Алена Басилова. Удивительная муза всех постшестидесятников. Поэт. Она останется в истории со своим бонмо «Как они смеют бить поэта!», огромными глазами и домом, в котором сошлась история нескольких важнейших для русской культуры семей и в котором истинная жизнь, жизнь русской литературы и поэзии, протекала параллельно и вопреки всему суррогату, который олицетворял собой ушедший с ней в один день Кобзон. Мне понятно, почему такой необыкновенный человек, как Леонид Губанов, не мог без нее жить и продолжал быть ее вторым взаимосообщающимся поэтическим «Я» до конца жизни. Библейская красота, несгибаемые принципы, жажда правды и дух времени, воплощением которого она была, сделали ее самой прекрасной и незабываемой в своем поколении. Прекрасная дама СМОГа. Никогда ничего и никого не боявшаяся. Недооцененная, непонятая, вечно неизданная, всегда в андерграунде, как и все они в большинстве, похороненная заживо властью и официальной советской фрондой. Не признаваемая снобской литературной тусовкой сегодня. Алёна, ты умерла в бедности и забвении, но навсегда останешься недостижимым идеалом и легендой! Люблю тебя и твои сияющие глаза нежно вместе с твоим невыносимым характером! Царствия небесного!».

Родившаяся в 1943 году москвичка Алена Басилова была дочерью театрального режиссера и композитора Николая Басилова и драматурга, поэтессы и певицы оперетты Аллы Рустайкис. Ее бабушка по матери – пианистка Ида Хвасс умерла рано, и девочку воспитывала ее сестра – художница, врач-инфекционист Алиса Хвасс, приходящаяся родственницей Лиле Брик и Эльзе Треоле, Осипу Мандельштаму.

Бегая на площадь Маяковского подкармливать голубей, 15-летняя Алена была неоднократным слушателем Маяковских чтений, которые регулярно проходили по вечерам на выходные у памятника поэту-футуристу, открытому в 1958 году. С диссидентами познакомилась, когда заступилась за поэта Юрия Галанскова, которого при чтении схватили какие-то люди в гражданской одежде. Став свидетелем беспощадного избиения и выкручивания рук автору «Человеческого манифеста», она, ни секунды не задумываясь, встала на его защиту и была также задержана.

Позже поэтесса стала одним из основателей СМОГа – неофициального литобъединения молодых поэтов, неподконтрольного партийным и госинстанциям. После разгона чтений ее квартира стала неофициальным литературным салоном, в ней в 1969 году сделали самую первую запись песен Булата Окуджавы, которые разошлись потом по всему Советскому Союзу. Ее стихотворения в советское время нигде не печатали, и даже после 90-го года выходили в искаженном или урезанном виде, оборванные на полуфразе.

Умерла российская поэтесса Алена Басилова, одна из основательниц СМОГа

На прошлой неделе, 30 августа, в Москве умерла поэтесса Алена Басилова. Ей было 75 лет.

О кончине Басиловой пишет издание Colta, отмечающее что она была одним из основателей знаменитого литературного объединения СМОГ.

Алена (Елена) Басилова родилась 28 июля 1943 года в Москве. Ее отцом был театральный режиссёр и композитор Николай Басилов, помощник Мейерхольда. Мать – популярная певица, драматург и поэтесса Алла Рустайкис латышско-еврейского происхождения.

В начале 1960-х она стала хозяйкой литературного салона, который посещали участники поэтических чтений на площади Маяковского Юрий Галансков, Владимир Ковшин (Вишняков), Николай Котрелёв, Владимир Буковский. Тогда же Алена познакомилась с диссидентами и впервые оказалась в милиции за то, что вступилась за Галанскова. Писатель Эдуард Лимонов называл ее «первой советской хиппи».

В середине 1960-х Алена Басилова начала писать стихи, вместе с Леонидом Губановым (ее первым мужем), Владимиром Алейниковым и Владимиром Батшевым стала одним из основателей неофициального литературного объединения СМОГ (Самое Молодое Общество Гениев, Сила-Мысль-Образ-Глубина).

К 1967 году СМОГ прекратил свое существование. В 1968 году Алена Басилова, невзирая на запугивание и угрозы, выступила свидетелем защиты на процессе Александра Гинзбурга и Юрия Галанскова. Для Алены Басиловой путь к широкому читателю оказался закрытым. Подготовленная к печати книга ее стихов «Комедия греха» с предисловием Виктора Шкловского пролежала в издательстве «Советский писатель» 17 лет и бесследно исчезла. Несколько отрывков будут опубликованы только в 1992 году в виде буклета на одном раскладном листе «рекламно-просветительным» импринтом Союза писателей СССР, к тому времени уже распавшейся и несуществующей организации.

Брошюра с несколькими отрывками, опубликованными в 1992 году, до сих пор остается единственным отдельным изданием стихов поэтессы, которую представители ее поколения – «замолчанного поколения», по выражению Ольги Седаковой, считают равной по таланту Белле Ахмадулиной.

Telegram NEWSru.co.il: самое важное за день

About Helena — Helena Basilova

«HELENA BASILOVA ИГРАЛА ЧУВСТВИТЕЛЬНО И С FLAIR»
— THE NEW YORK TIMES

огромный мир ее русских корней и современный мир современных композиторов и техники. Основанная на глубоком понимании традиций и интерпретаций, Басилова сотрудничает с композиторами и артистами по всему миру и стремится найти новые интерфейсы между исполнителем и аудиторией.

Непрерывное стремление к альтернативам знакомому заставляет Хелену ходить в разные места, видеть людей и пробовать разные вещи — потому что в этом заключается возможность найти новое понимание, композицию, звук или способ самовыражения.

Исследования Хелены всегда начинаются с более широкого контекста. Это заставляет ее уклоняться, соединяя различные аспекты, которые в конечном итоге составляют богатую музыкальную историю. Ее последний альбом — дань фэнтези, неизведанному и всему волшебному в этом мире.Тема заставила Елену собирать музыку Метнера, Мясковского, Прокофьева, Яначека, Шнитке и Багри. Елена Фирсова представила новую композицию «Страшная сказка», дав альбому название. «Таинственные пейзажи с горсткой шепота» — NRC Handelsblad.

A Fearful Fairy Tale (2019)

Как ни странно, Хелена охватывает внемузыкальные аспекты, которые соответствуют контексту конкретной программы. Как это сделал Александр Скрябин столетие назад, когда сочетал звуки и цвета.Вместе с видеохудожниками из DEFRAME Елена разработала визуально-музыкальный перформанс и представила свой альбом в Концертном зале музея Скрябина в Москве. Голландская пресса писала: « Басилова находит замечательный баланс между лиризмом и монументальностью » и « Убедительная защита музыки Скрябина ».
Дальнейшее сотрудничество, которое добавило светового дизайна, движущегося изображения, импровизированной музыки и чтения стихов, превратилось в ее серию концертов в Uilenburgsjoel Amsterdam, предоставляя динамическое пространство для самоанализа и экспериментов.

Видеть Скрябина в сотрудничестве с DEFRAME

Хелена очарована волшебниками звука прошлых лет, заставляя их инструменты оживать поэзией, свободой и воображением. Будучи дочерью двух известных российских музыкантов, таких людей, как Падеревский и Розенталь, Боле и Аррау питали ее нескончаемое любопытство к силе выражения в звуке, а также к фону музыки.
О своей записи фортепианных произведений Леоша Яначека голландская национальная газета de Volkskrant написала: « Иногда она дует свежий ветерок через ноты, но чаще соответствующая меланхолия преобладает над .Альбом с Евой ван Гринсвен «Rendez-vous Russe», в котором представлены транскрипции для саксофона и фортепиано произведений Прокофьева, Скрябина и Рахманинова, был удостоен престижной премии Echo Klassik Award.

Связь с традициями стала очень личной, когда Елена открыла для себя музыку своего покойного отца Александра Басилова. Его личная история провела черту от его учителей Альфреда Шнитке и Льва Наумова до знаменитой русской фортепианной школы Генриха Нейгауза.Запись и издание музыки Басилова Еленой привлекли внимание международных СМИ.

Фото: Марко Борггреве

В то же время Хелена привносит на сцену глубокое ощущение «настоящего». Будь то Рахманинов или современный композитор: вся музыка в определенной степени относится к 21 веку из-за времени, в котором она представлена.
Написав музыку для нее с семи лет, Хелена чувствует естественную связь с современной музыкой. Это что-то вроде личного призвания — приводить публику к наиболее интересным произведениям и вместе с удовольствием исследовать новые территории.Хелена выступала, в частности, в Carnegie Hall (Weill Recital Hall, Нью-Йорк), Hyogo Performing Arts Center (Япония), Rachmaninov Hall (Москва), Concertgebouw Amsterdam и NCPA in . Мумбаи .

Среди единомышленников Елены — скрипачка Диаманда Ла Берже Драмм и виолончелистка Майя Фридман, с которыми она регулярно сотрудничает. Она формирует трио с Фридманом и перкуссионистом Константином Наполовым, недавно дав голландскую премьеру «Тройного концерта» Дэвида Ланга под управлением Матье Герцога.Композиторы, такие как Аарт Строотман, Мереди, Дэниел Воль и Кристиан Дик, посвятили трио произведения.

Предстоящие проекты включают пространственно-музыкальный опыт в берлинском отеле, запись Максима Шалыгина Фортепианные прелюдии , сольные концерты и концерты с вышеупомянутым Трио Василова и Фридмана И Наполов , а также программу Джона Кейджа со скрипачом. Диаманда Ла Берже Драмм.

Елена Басилова получила стипендии от NYU, Nuffic, NFPK, Prins Bernard Cultuurfonds, Стипендиального фонда Джозефы Брауэра.Она с отличием окончила Амстердамскую консерваторию и Нью-Йоркский университет по классу фортепиано и играет на рояле Steinway, любезно предоставленном ей Национальным фондом музыкальных инструментов Нидерландов. С сентября 2016 года Хелена работает профессором фортепиано в консерватории ArtEZ в Нидерландах.

Текст: Green Room Creatives

Обзоры / ИНТЕРВЬЮ

«Молодые музыканты показывают проблески будущего» — Alpha Audio 2021
Интервью Леувардера Куранта 2021
Интервью NRC 2021
Обзор альбома NRC 2019
Обзор альбома Volkskrant 2019
Volkskrant 2018
Klassieke Zaken 2015
Piano Bulletin EPTA 2015
Klassieke Zaken 2013
Volkskrant 2013
New York Times 2012
Eindhovens Dagblad 2008

апрель 2019 — Donemus | Издательство современной классической музыки

«Старик и море» по роману Эрнеста Хемингуэя на музыку Владимира Мартынова — спектакль музыкального театра известного российского режиссера Анатолия Васильева, посвященный 100-летию со дня рождения легенды. Режиссер Юрий Любимов.Он будет показан на Дягилевском фестивале в Перми (Россия), художественным руководителем которого является Теодор Курентзис…

«Старик и море» — первый российский спектакль режиссера Анатолия Васильева после долгого молчания. Спектакль о театре как судьбе, жизни и как чуде. Он посвящен режиссеру Юрию Любимову, с именем которого связана эпоха театральной и гражданской свободы в России второй половины ХХ века. В постановке две линии: драматическая — легендарной актрисы Аллы Демидовой , сыгравшей главные роли в спектаклях Любови в Театре на Таганке в Москве, и мюзикл — культового композитора Владимира Мартынова .Музыка исполнялась и записывалась ансамблем Opus Post под Татьяна Гринденко .

Мировая премьера спектакля состоялась 19 июля 2017 года на Международном Театральном фестивале имени Чехова в Москве.

(Карась Алена 🙂

В лучах светового занавеса, знаменитого занавеса Любимова, мы теряем из виду актрису, ее голос отделяется от тела и входит в рельефный акустический спарринг с музыкой Владимира Мартынова.Борьба старика с акулами — его последняя, ​​безнадежная и безупречная битва за красоту и жизнь — подобна механическому балету: щупальца, спрятанные на время под синей тканью, внезапно просыпаются и начинают преследовать лодку. Кристаллические бусины морских брызг, разбуженные этой секретной механикой, взлетают над поверхностью сцены, и в какой-то момент кажется, что она отступила, превратилась в море. Итак, после множества механических усилий языка и неба, внезапно рождается образ, живая жизнь. Васильев знает цену этим контрастам.Сам он как рыбак — давно научился терпеливо ждать, пока сработает приманка. Вместе с космическим заклинателем Игорем Поповым они изобрели столько «приманок», столько восхитительных механизмов и предметов, что можно составить целый музей.

Если вы занимаетесь театром как жизнью, то вы оказываетесь в конце очереди, рядом с самим творением. Они слишком далеко заплыли. Это гибельное восхищение искусством, кажется, всегда было темой Васильева. В притче о старике и море можно прочитать всю его жизнь в искусстве как один свиток, как тихое прикосновение ткани, ветра, волн, судьбы.

(Алла Шендерова 🙂

Васильев посвящает этот реквием всем большим театральным поискам. Есть еще поклон к китайской опере — «настоящий» лев выходит на сцену, старик умудряется заснуть, привязав к ноге леску, и спецэффекты, достойные Нового цирка, который так часто приносят. Чеховскому; Лодка, нарисованная на занавеске, напоминает иероглиф — это об увлечении русских режиссеров.

East, и Демидова, застывшая в призрачном свете как трагическая статуя, — явная дань уважения выступлениям Роберта Уилсона.Есть в спектакле и многое другое. От Любимова. От Демидовой. От Васильева. Из нашей собственной жизни, которая бессмысленна, но жить, как показывает этот спектакль, как будто ее смысл существует.

Подробнее о концертах

CULTURE DEL DISSENSO | [Москва] пл. Маяковского

05 фев [Москва] пл. Маяковского

Отправлено в 22:22 в МЕСТАХ ВСТРЕЧИ Андреа

Период:
1958-1961

Место:
Москва

Участники:
Юрий Галансков, Владимир Буковский, Владимир Осипов, Анатолий Щукин, Александр Гинзбург, Булат Окуджава, Михаил Каплан, Аполлон Шухт, Владимир Вишняков, Эдуард Кузнецов, Сергей Чудакова, Алиса Гадасилова и многие другие.

Описание:
Долго ждали, памятник Владимиру Маяковскому работы скульптора Александра Кибальникова открыли 28 июля 1958 года на одноименной площади, которая неофициально называлась «Маяковка», а сегодня вернулась в первоначальный топоним «Триумфальная». По этому случаю под статуей поэта были организованы публичные чтения, в которых приняли участие некоторые из самых известных поэтов того времени.
На мероприятии присутствовало столько людей, что в конце церемонии некоторые прохожие начали дальнейшие чтения.В этом случае власти избегали строго судить о деятельности, однако в последующие недели и месяцы ситуация вышла из-под контроля. Мероприятие, изначально задуманное и организованное сверху, превратилось в естественный общий ритуал, в котором могут участвовать фигуры, сильно отличающиеся с политической и художественной точки зрения: поэты, писатели, художники (профессионалы и любители). Любители свободы слова и простые прохожие оказались вместе, чтобы декламировать стихи, написанные ими самими или некоторыми забытыми поэтами прошлого (широко требовались произведения авангарда и модернизма начала двадцатого века).
год. Этот период был наиболее многообещающим периодом оттепели, временем множества искренних и разделяемых иллюзий. Самой символической фигурой, посетившей это общее пространство, также известное как «Маяк» (по-русски «маяк»), был молодой человек, не обладавший прекрасными поэтическими способностями; действительно, его до сих пор помнят за его харизму и магнетизм, с помощью которых он был способен пробуждать у людей настроение. Этим человеком был Юрий Галансков, автор поэмы «Человеческий манифест», которая считается чуть ли не манифестом «Маяковки».Тем не менее, по прошествии многих лет люди, посещавшие чтения, не смогли бы оценить его литературную ценность из-за эмоциональной силы, которую эти строки могли вызвать. Галансков, редактор самиздатских альманахов «Феникс» (1961) и «Феникс 66» (1966), считался не только катализатором «Маяка», но и одним из первых правозащитников в СССР. Он умер в возрасте тридцати трех лет в трудовом лагере, куда его отправили за отважную и непрекращающуюся политическую и литературную деятельность.
Еще одним известным участником вечеров на площади Маяковского был Александр Гинзбург. Вскоре после этого он был арестован за печать трех номеров альманаха «Синтаксис». Как и в случае с Галансковым и Гинзбургом — разными фигурами, роль которых не менее важна, — несколько других завсегдатаев «Маяковки» оказались в рядах инакомыслящих. Среди них Владимир Буковский, Эдуард Кузнецов и Владимир Осипов.
Впоследствии редактор журналов «Бумеранг» и «Вече» Осипов был даже арестован по обвинению в заговоре против Хрущева.Неясно, был ли подрывной заговор придуман какими-то маяковцами или это была провокация, направленная на прекращение собраний.
Устроенные митинги у постамента статуи Маяковского — поэта, прославленного диктатурой за его роль революционного барда и почитаемого нонконформистской молодежью за его футуристический прошлый послужной список и за естественный бунтарь — продолжались равномерно в течение нескольких лет и сильно огорчил власти.
Не имея возможности применить насилие, во времена притворной терпимости они несколько раз пытались и разными способами призвать к порядку соответствующих людей.Повод положить конец сборищам возник в день торжественных празднований полета Гагарина в космос, 14 апреля ^года года 1961 года, в годовщину смерти Маяковского. Молодежь «Маяка» решила собраться, несмотря на официальный запрет. Искра, вероятно, спровоцированная сотрудниками правоохранительных органов, вспыхнула в драке, в которой участвовали несколько десятков человек. Среди них были несколько пьяных, вернувшихся с официальной церемонии, и сами офицеры, которым удалось задержать Осипова и Щукина.
Фактически, воссоединение Маяковки закончилось этим вечером, даже если бы чтения продолжались еще несколько месяцев. Эти молодые люди, которые породили столь значительный политический опыт, хотя и не похожий на традиционные и современные западные формы протеста, позже перебрались в частные квартиры. Там они начали новую форму инакомыслия, более интимную и к тому времени лишенную каких-либо иллюзий или воображаемых изменений. стал бы театром других видов оппозиции: например, художественная и литературная акция протеста СМОГ, проведенная 14 апреля ^-го 1965 года, и политическая демонстрация, проведенная Ольгой Иоффе и Ириной Каплун: одновременно с Яном На похоронах Палаха в Праге двое студентов показали послания в поддержку Чехословакии.Две молодые женщины были арестованы и вскоре отпущены.

Ссылки:
M. Clementi, Storia del deenso sovietico , Odradek, Roma 2007, pp. 25-32.
I ragazzi di piazza Majakovskij: la poesia all origini del missnso in URSS, 1958-65 , La Casa di Matriona, Milano 2002.
La primavera di Mosca. Le riviste dattiloscritte sovietiche degli anni ’60: prosa, poesia, impegno civile agli inizi del missnso , Jaka Book, Milano 1979.
V. Parisi, Guida alla Mosca ribelle , Voland, Roma 2017, pp. 194-200.
G. P. Piretto, Il radioso avvenire: mitologieulturali sovietiche , Einaudi, Torino 2001, pp. 251-254.
G. P. Piretto, 1961: il Sessantotto a Mosca , Moretti & Vitali, Bergamo 1998, pp. 67-69.
Л. Поликовская, «Мое предчувствие, предтеча…». Площадь Маяковского. 1958-1965 , Москва 1997, http://old.memo.ru/history/diss/books/mayak/index.htm (06/2018).

[Федерико Иокка]
[09.02.2019]
[Перевод Дилетта Баччи]

ⓘ Питер Брусиловский — профессор информатики и интеллектуальных систем Питтсбургского университета. Он известен как один из пионеров Adaptive ..

ⓘ Петр Брусиловский

Питер Брусиловский — профессор информатики и интеллектуальных систем Питтсбургского университета.Он известен как один из пионеров адаптивной гипермедиа, адаптивного Интернета и адаптивного обучения на базе Интернета. Он также опубликовал множество статей по пользовательскому моделированию, персонализации, образовательным технологиям, интеллектуальным системам обучения и доступу к информации. По данным Microsoft Academic Search, Брусиловский занимает 1-е место в мире по компьютерному образованию и 21-е место в мире по всемирной паутине. По данным Google Scholar, у него более 25 000 цитирований и 67-й индекс Хирша. Группа Брусиловских была удостоена награды за лучшую работу на конференциях Adaptive Hypermedia, User Modeling, Hypertext, IUI, ICALT и EC-TEL.Среди этих наград — пять престижных бумажных премий Джеймса Чена «Лучший студент».

Брусиловский изучал прикладную математику и информатику в МГУ. Его научным руководителем был Лев Николаевич Королев. Он получил постдокторскую подготовку в Университете Сассекса, Университете Трира и Университете Карнеги-Меллона под руководством Бен дю Буле, Герхарда Вебера и Джона Андерсона. Это исследование было поддержано стипендиями Королевского общества, Фонда Александра фон Гумбольдта и Джеймса С.Фонд Макдоннелла. С 2000 года он работал доцентом, адъюнкт-профессором и профессором в Школе вычислительной техники и информации Питтсбургского университета, ранее называвшейся Школой информационных наук. Он также занимал должности главного редактора-основателя в 2007–2012 годах и главного редактора журнала IEEE Transactions on Learning Technologies в 2013–2018 годах. Брусиловский является лауреатом премии NSF CAREER Award, премии SFI ETS Walton Visitor Award и почетного председателя Фулбрайта-Nokia в области информационных и коммуникационных технологий.Он также имеет почетную степень Словацкого технологического университета в Братиславе.

Брусиловский ввел термин «исследуемое объяснение» для средств массовой информации, которые используют интерактивные модели для передачи научных идей.

Архивы DXD — Страница 2 из 13

Поиск музыки

Ищи: Поиск

Жанры

Любой GenresAcoustic BellsAmbientAriaBaroqueBaroque ChamberBaroque EraBaroque OrchestraBaroque SoloBaroque Solo с OrchestraBaroque vocalBaroque Vocal с OrchestraBellsBluesBossa NovaBrassBrass EnsembleCarillon musicChamberChamber MusicChamber OrchestraChansonChantChinese современный traditionalChoirChoralChristmasClassicalClassical ContemporaryConcertoContemporaryContemporary JazzCrossoverduoElectronicEnsembleExperimentalFilm ScoreFolkFolk MusicFolk PopFusionGlobal MusicGregorian ChantGregorian ChantsGuitarIndie RockInstrumentalJazzJazz DuoJazz EnsembleJazz QuartetJazz TrioKotoLiedMassMedievalModernNew AgeOperaOrchestraOrchestralOrganOrgan MusicPercussionPianoPoetryPopPost-RockProgressive RockQuatre MainsRenaissanceRockRomanticRussian bellsSacredSamplerSinger songwriterSoloSolo BaroqueSolo InstrumentalSolo PianoSolo СкрипкаСоло с оркестромСоло с вокальным ансамблемСаундтрекСказанное словоСтрунный ансамбльСтрунный оркестрСтрунный квартетСвингСимфонияТереминТради tionalTrioTRPTK LiveTRPTK SessionsVocalVocal EnsembleVocal JazzVocal с BandVocal с OrchestraWind EnsembleWorldWorld Music

Labels

Любые Label2L2xHD2xHD-OndineAliud RecordsAnderson Аудио Новые YorkArtes MirabilesAudioguyBarcaNova RecordsChallenge ClassicsChannel ClassicsConcertgebouworkest LiveEtcetera RecordsFareliveFootprint Recordsharmonia mundiIBS ClassicalImpex RecordsJust Послушаю RecordsLawo Classicsmyrios classicsNativeDSD PresentsOndineOUR RecordingsPentatoneReference RecordingsSono LuminusSound LiaisonTRPTKVDM RecordsVivid Productions

Артисты

Любые исполнителиАльборгский симфонический оркестрАк ван РойенЭонное триоАхмад ХаниAkademie fur Alte Musik BerlinАксиомАлессандро ЧелардиАлександр М.SchweitzerAlexander WarenbergAlexandra OpsahlAlfredo BernadiniAlina RotaruAmerican Современная музыка EnsembleAmstel QuartetAnastasia FerulevaAnastasia InjushinaAnders Eidsten DahlAnders Kregnes HansenAngel BlueAnna FedorovaAnnar FollesAnnar FollesoAnne Karin Sundal-AskAnontello ManacordaArabella SteinbacherArend GrosfeldArezoo RezvaniArs Antiqua AustriaArtem BelogurovArvid EngegardAsier PoloAsya SorshnevaAudun SandvikAyreheartB’Rock OrchestraBachsolisten SeoulBard MonsenBarokkanerneBaroque Академия Нидерланды Симфонический OrchestraBengt ForsbergBengt OllenBente IllevoldBergen BarokkBerit Opheim ВерстоБернадета АстариБьорн БойсенБьорн Каре ОддеБьорн НайманБраскириБрюс ЛевингстонБруно БавотаБудапештский фестивальный оркестрCamerata RCOCANTUSCaput EnsembleКарлос МенаCarmen Gomes Inc.Кэролайн Eidsten DahlCarolyn SurrickCécile HuijnenChanna MalkinChauncey PackerChen YiChihaya MatsumotoChristian EggenChristian ElsnerChristian GrøvlenChristian Иле HadlandChristian KjosChristiania MannskorChristina LandshamerCIKADACikada DuoClaudio ConstantiniClaudio VandelliCollegium Vocale SeoulConcertgebouworkestConsortium VocaleCraig FarrCurrentesDamiano GiurannaDaniel BlanchDaniel MurrayDaniele GattiDanish Национальный симфонический OrchestraDanish Национальный Vocal EnsembleDavid Фридмана StrunkDena фортепиано DuoDenis KozhukhinDenise JannahDet Norske JentekorDiana ван дер BentDina IvanovaDora DeliyskaDouwe EisengaDR VokalEnsembletDresdner PhilharmonieDuo EbanoDuo HarpverkDuo ImprobabileDuo OdeonDzeraldas BidvaEd VerhoeffEivind Гуллберг JensenEivind хольцмарковского RingstadEivind RingstadEke SimonsElisabeth HolteElise BåtnesEllen Sejersted BodtkerEmery CardasEmine BostanciEngegard QuartetEngegardkvartettenEnsemble 96Ensemble AllegriaEnsemble ErnstEnsemble FreithoffEnsemble GalileiEnsemble LabyrinthusE рик KaltoftErin HelyardEsbjerg EnsembleEun ВС KimEwald DemeyereFarid SheekFauna VokalkvintettFeenbrothersFerentino Ветер OrchestraForestare EnsembleFors SeulementForsvarets stabsmusikkorpsFrancois-Xavier RothFrank ван де LaarFrederik Мунка LarsenFredrik ForsFredrik SjölinFrida Fredrikke Waaler WaervagenFriendsFrode FjellheimGayle SkidmoreGeorg ZeppenfeldGerardo CasielloGidon Нуньес Ваз QuartetGiuseppe GuarreraGracesGuillaume MeralGuillermo PastranaGunar LetzborGunnar FlagstadGunnar SamaGünther GroissböckGuoni FranzsonGurzenich-Orchester KolnGustavo GimenoGyan RileyHannes MinnaarHans Кнут SveenHarald Адланд, Ховард Гимсе, Хелен Дэвис, Хелена Басилова, Хельсинкский филармонический оркестр, Хеннинг Краггеруд, Хенрик Хеллстениус, Хет Гелдерс, Оркест, Хилле ПерлХофф, Ансамбль, Хопмен, Хьюстон, Симфония, Хуйсын Ю, Хуман 2.0Iceland Симфония OrchestraIkumi Ogasawarail помо d’oroIlaria MacedonioIlonka KolthofIngar BergbyIngolfus VilhjalmssonInscape палата OrchestraIntercontinental EnsembleInternational Современный EnsembleIrina MuresanuIsa GerickeIsa Katharina GerickeIvan FischerJaap ZwartJaber FayadJacobus ThieleJakob Блох JespersenJan Гуннар HoffJan Виллем де VriendJanet SungJasper Строка QuartetJeehyung MoonJenny LinJens E. ChristensenJens Harald BratlieJesper SivebaekJesus RodolfoJiyoung ParkJoachim EijlanderJoachim KnophJohan MohnJohannes MartensJohannes Martens EnsembleJohannes Martin KränzleJohn BabelJon Wien SonsteboJory VinikourJuraj StanikJustyna MajKåre NordstogaKammerkoret AurumKammerkoret NOVAKare NordstogaKarolina RadziejKate HearneKeikoKeuris QuartetKevin ShortKirill GersteinKirill KarabitsKjell Торе InnervikKnut Erik SundquistKoen PlaetinckKonstantyn NapolovKristian Ofstad LindbergKristiansand BlaseensembleKristiansand SymfoniorkesterKristin FossheimKuijken фортепиано QuartetKvindelige студень ters SangforeningKyoko FukushiLa Petite BandeLa Sfera ArmoniosaЛайла ГудиЛапландский камерный оркестрЛара ДаунсЛарс ГаннибалЛарс СёмодЛаура МеткалфЛестер ЛинчЛидевий ван дер ВортЛайнек ЛеверЛизе ДэвидсенЛизетт Оропесичунгсион Х.Лайза ФокелесиDraagenMahan EsfahaniMaiken Mathisen SchauMarco BoemiMarek JanowskiMargriet SjoerdsmaMari AskvikMari EriksmoenMari KodamaMaria MilsteinMarianne Беате KiellandMarianne ThorsenMarie Stockmarr BeckerMarilyn MazurMarin AlsopMarion фон TilzerMarius SkjolaasMarko YlonenMartin ван HeesMarzio ScholtenMatei VargaMathias ReumertMathieu ван BellenMattias SpeeMaxim ShalyginMaximilian HornungMaya FridmanMDR Leipzig Радио ChoirMelody MooreMerel VercammenMichael LewinMichael MooreMichala PetriMichala Петри — Лапландия палата OrchestraMichele CampanellaMike дель FerroMike FentrossMin Сяо-ФенМина ГаджикМицуко СаруватариМоналдо Бракони Хор Государственного университета МорганаМормонский табернакальный хорМюнхенер КаммерорчестерMusica da RipostiglioНиколас ван ПоукNidarosdomens jentekorНильс Андерс МортенсенНильс Хенрик АсхаймНина Т.KarlsenNordic AffectNordic Brass EnsembleNorwegian Камерные OrchestraNorwegian ВМС BandNorwegian Радио OrchestraNorwegian Тромбон EnsembleNovgorod Большой Bellringers фестиваль EnsembleOdelion OrchestraOdense Симфония OrchestraOihana Aristizabal PugaOla GjeiloOle Edvard AntonsenOleg TsibulkoOlesya RostovskayaOlli MustonenOrchestre Филармонический дю LuxembourgOregon Симфония OrchestraOrquestra де ла Communitat ValencianaOslo CamerataOslo KammerakademOslo KammerakademiOslo KammerkorOslo филармонии BrassOslo филармонии OrchestraOslo SinfoniettaOslo Строка QuartetOulu Симфония OrchestraOyster DuoPaper MotionPaTRAM институт Мужской ChoirPatricia BarberPaul BernerPaul Berner BandPauline Ким HarrisPauline OostenrijkPer HannisdalPercurama Ударные EnsemblePeter SzilvayPeter TiehuisPetra BjørkhaugPhilharmonia OrchestraPia Rose HansenPierluigi CamiciaPieter ван LoenenPigalle44Piotr BeczalaPlastiklovaPostscriptQOPEQuirine ViersenRafael FragaRaffi BesalyanRagnhild HemsingRalph Руссе auRalph ван RaatRedREF TrioReinier VoetRembrandt FrerichsRene JacobsRene WiikResidentieorkestRez AbbasiRicardo GallénRob ван де LaarRobert LenRoman Влад EnsembleRonn McFarlaneRoyal ВВС Норвегии BandRundfunk-Sinfonieorchester BerlinRune AlverRupert BoydRussian Национальный OrchestraRuud BreulsSachsischer Staatsopernchor DresdenSæunn ThorsteinsdóttirSamuele TelariSchola CantorumSchola Sanctae SunnivaeSergei LetovSergej OsadchukSestetto StradivariShapeshift EnsembleSho HamadaSiggi Строка QuartetSigurd ImsenSinfonieorchester St.GallenSjoforsvarets musikkorpsSkylark Vocal EnsembleSofia VokalensembleSoile IsokoskiSolvgutteneSong CircusSonic RadeSoon-Mi ChungSouth Ютландия Симфония OrchestraSpaceMasterSilenceSparre DahlSpektral QuartetSsens TrioStale KleibergStåle StorløkkenStavanger Симфония OrchestraSteinar Granmo NilsenStemmeklangStephanie McCallumStewart GoodyearStig NilssonSunniva RodlandSveinung BjellandSylvia HuangTabea ZimmermannTampere филармонический OrchestraTapiola SinfoniettaTeis SemeyTerje WingeTetteroThe Балтимор ConsortThe CooThe Датский национальный Vocal EnsembleThe Латвийского радио ChoirThe Филадельфия OrchestraThe Royal Norwegian Air силы BandThe Staff оркестр норвежского вооруженного ForcesTies MellemaTimo KorhonenTina Маргарета NilssenTine Thing HelsethTinna ThorsteinsdóttirTobias BorsboomTone BiancaTone WikTonu KaljusteTor Эспен AspaasTora AugestadTord GustavsenTormod DalenTove Ramlo-YstadTrio Басилов Фридман NapolovTrio MediaevalTrioTausTrond SchauTrondheim Симфония ChoirTrondheim Симфония OrchestraTr ondheim симфонический оркестр и ChoirTrondheimSolisteneTrygve AarvikTrygve SeimTui HirvUna SveinbjarnardottirUranienborg VokalensembleUtah SymphonyVadym KholodenkoValen TrioVan Baerle TrioVariousVarious ArtistsVasily PetrenkoVegard LundVertavo Строка QuartetVincent HoudijkVladimir AshkenazyVladimir GoloukhovVoicesWashington хорового искусства SocietyWilco OomkesWilly AaseWim Ван HasseltWitmer TrioWolfgang PlaggeWurth PhilharmonikerWytske HoltropYing QuartetYoahn KwonYouHwa LeeYukiko HasegawaYukiko MiyazakiYuval WeinbergZachary CarrettinZefira ValovaZOFO DuetZuill Бейли

Композиторы

Любой Composers_orvaldsdottirAaron Jay KernisAart StrootmanAbraham KaplanAdam Oehlenschlaeger (лирик) AdamsAdolf ThomsenAeon TrioAlbenizAlegreAlessandro GrandiAlex Garff (лирик) Александр VarlamovAlfred PaulsenAlfred SchnittkeAlkanAllan SegallAllmanAmAmbrosius заглушка (лирик) AmdahlAnderssenAnderssonAndresAndrew SmithAndriessenAnne SylvestreAnonAnonimusAnonymousAntheilAnthony HolborneApreleva АренскиАРЛЕНАрнесенАрнольдАртурАрво ПяртАсхаймАстариАгазинАся СоршневаБ.BartokBabadjanianBabelBacewiczBachBacharachBaezBagriBanchieriBarbaraBarberBarriosBarrosoBart SpaanBartókBauckBauckholtBaudelaireBavotaBeachBeamishBeckBeethovenBellinatiBen JonsonBenjaminBensonBeppeBerettaBergBergerBerlinBerliozBernsteinBezemerBibaloBieblBillingsBizetBjarn Morten ChristophersenBjarnasonBjorklundBjorn Kare OddeBjorn Morten ChristophersenBjornildBlackBlakeBleyBlochBob Тиле / George David WeissBohmBohrenBoksaspBollonBorgstrBorgstromBoris VianBorsboomBortzBorup-JoergensenBorup-JorgensenBorvaldsdottirBostanciBottesiniBoudesteijnBoulangerBoutmyBoydBozzaBradburyBrahmsBratlieBrittenBrooksBroskeBrouwerBrubeckBruceBrucknerBrumleyBruunBuckleyBullBurhansBurnsBurtzosBurwellBuxtehudeByrdCaldwellCalhounCampbellCanningCarl NielsenCarl Philipp Emanuel BachCarlileCarlos JobimCarolanCarosoneCarrCarterCasielloCassadoCastelloCelentanoCerroneChabrierChambonnieresChaplinCharlesCharles Генри PurdayCharles IvesCharpentierChaussonChenChesnokovChieChinChopinChristiaan RichterChristian BlomChris тянь SindingChristiansenChristoph Эрнст Фридрих WeyseChristoph GraupnerChristopher Эрнст Фредерик WeyseChristophersenChurchillCileaClarence MuseClarkeClarksonClaude DebussyClaudio MonteverdiClausenClevelandCobbColemanColeridge-TaylorColumbian HarmonyConstantiniConteCooperCoplandCorelliCouperinCPE BachCrollaCropperCrumbCrusellCuiCzernyDameronDaniel-LesurDanziDario CastelloDarwallDavidicade Arauxode ла TorreDe MoraesDe MoralesDe RondDebussyDel PreteDemovicDennehyDes PrezDesmondDistlerDominoDorumsgaardDov CarmelDowlandDraagenDuboisDuBoseDufayDukasDuke EllingtonDumitrescuDupreDvorakDyrudE.EnglundEbenEddie HarrisEdvard BaeinEdvard GriegEdwardsEgil HarderEgil HovlandEiksundEiriksdottirEisengaEivind BueneElderElgarEliasElisabeth HolteEllingtonElveyEnescuErik Bertelsen (лирик) ErkorekaErling MostadEsenvaldsEvensenEyvind AlnasF.LiztFainFallaFarresFaschFaureFayadFeldmanFeschFinziFioritoFirsovaFischerFisher-LochheadFjellheimFjola EvansFlechaFlemFlemish folksongFloydFlynnFolk songFongaardFoosnaesFor Норвегия Kjampers FodelandFrancesco LandiniFranckFranck AngelisFrankFrank HavroyFrank Jaeger (лирик) FrerichsFridmanFriedrich августа ReissigerFrits LandesbergenFrobergerFroy AagreFulsonGabrieliGaluppiGangflotGannijGaspar CassadGasserGayeGayle SkidmoreGene McDanielsGeorg Philipp TelemannGeorg Von BertouchGeorge GershwinGeorges BrassensGeorges MoustakiGeorgi SztojanovGerhardGershwinGesualdoGibbonsGigoutGilbertGillespieGinasteraGiordanoGiovanni Антонио RigattiGiovanni SollimaGirolamo FrescobaldiGismontiGiulio CacciniGiuranna из традиционного loGLINKAGluckGnattaliGolijovGomesGomnaesGorbunovGoreckiGoriniGosfieldGouldGounodGozziGrafeGraidonGraupnerGreenGreensteinГрегореттиBalslevH.C. Андерсен (автор текстов) HabbestadHajekHakansonHakolaHalfdan KjerulfHallgrimssonHalvdan SivertsenHammersteinHandelHaniHannibalHans HansenHans Лео HasslerHans ThomissanHanserothHansonHardingtonarHarrisHarrisonHasslerHattonHavroyHaweisHaydnHazlewoodHealyHearneHeinrich Иоганна Фридриха SteinbeckHelge Роде (автор текстов) HellsteniusHenrik AdegaardHenrik RungHermanHerzogHeuvelmanHEYWARDHickeyHildegard фон BingenHillsHindemithHinrich Филип JohnsenHoekstraHoffHoffmannHolborneHoldbergHoldertHolidayHolmboeHosokawaHoudijkHovlandHowellsHuHugh MartinHuman 2.0HurumHvoslefIbergImprov.IslandsmoenIvan TerribleIvesJ.SiberiusJ.StanikJaber FayadJacksonJacobJacob MuhlradJacques BrelJacques PrevertJakob Фридрих KleinknechtJames MacMillanJan Арвид JohansenJan Гуннар HoffJan VriendJan-Питер де GraaffJanacekJarreauJean d’EstreeJean-Батист LullyJelly Ролл MortonJeppe Aakjaer (лирик) Джимми Макхью / Dorothy FieldsJobimJohan Daniel BerlinJohan HalvorsenJohan Хенрик FreithoffJohan SvendsenJohann SchultzJohann Sebastian Бах, Йоханнес Брамс, Йоханнес Ханссен, Йоханнес Йоргенсен (автор текстов), Иоганнес В.Дженсен (автор текстов) Йоханссон WheelerKahnKaj MunkKalvenesKamsteegKare NordstogaKarel Komzak IIKarg-ElertKarin RehnqvistKarl Лоуренс KingKarlsenKarol PadivyKedrovKeikoKenneth Дж AlfordKerllKernKernisKhachaturianKidaneKiellandKim Андре ArnesenKimmoKlavierboekKleibergKnud JeppesenKnut NystedtKochanKodalyKoehneKohashiKolllaKoppelKordeKorenKorngoldKoussevitskyKraggerudKreislerKriefKriegerKristin BolstadKristinssonKruseKurt LarsenKurt WeillKurtagKvandalKverndokkLaineLaloLangLangelandLansing Д.McloskeyLars SaraasLars-Erik LarssonLarsenLatoucheLaurits Christian Nielsen (лирик) Le CointreLe JeuneLeclairLeeLeenhoffLegrandLegrenziLeifslemarchandLenLennonLennon-McCartneyLeo Estvad (лирик) Лео FerreLeon Рене и Отис ReneLeoncavalloLernerLes McCannLevantLewisLiLieLigetiLil ArmstrongLindbergLindemanLipattiLisbet Торп (лирик) LisztLittleLochsLoeweLorrierLou ReedLouis AndriessenLovskyLudvig Гольштейн (лирик) Людвик Irgens JensenLudvig Mathias LindemanLullyLundLutoslawskiLuttgerLyadovMacklayMadetojaMads Хансен (лирик) MadsenMaelandMagidsonMagraneMahlerMakaroffMalkinManenManningMantyjaarviManuel Санчес GarciaMaraisMarcelloMarcusMarcus PausMaria MenaMarianne Reidarsdatter EriksenMariniMARKSMartinMartin OdegaardMartin ван HeesMartinuMascagniMasenetMasonMassenetMathesonMatreMatsumotoMatsushitaMatthew PetersonMaxim ShalyginMazzoliMc DanielsMcCarronMcCartneyMcFarlandMcFarlaneMcIntoshMDRMedtnerMeidellMeijeringMel TormeMelchior VulpiusMellMellemaMendelssohnMendoncaMercerMeshkatianMe ssiaenMeyerMeyerbeerMichael GordonMihanovichMikalsenMikkelborgMilanMilhaudMillsMitchellModelisteMoeMonkMonradMonteverdiMontiMontsalvatgeMooreMoraeusMorbelliMoreyMorganMoritz EggertMorossMorrisMortonMoschelesMostadMouretMozartMurashkinMurrayMusorgskyMussorgskyMyaskovskyNaessNana ForteNarmigerNazarethNed McGowanNegronNelsonNevilleNewmanNewton MendoncaNielsenNierstrasz Jr.NobleNocentelliNordheimNorsk folketone Фра HeddalNystedtO’CarolanO’ConnorObradorsOddmund AvikØdegaardOdoevskyOffenbachOgasawaraOla GjeiloOlesya RostovskayaOlianasabOlsenOluf RingOomkesOscar BorgOswaldOtterlooOtto MortensenOveroyePachelbelPaganiniPagePaixaoPalestrinaPalssonPaper MotionParadisParejaParijsPARISHParryPartPascoalPaul MealorPaul OkkenhaugPausPedersonPercy VenablePhil MarkowitzPhilidorPiazollaPiazzollaPiccardPiet-Ян ван RossumPilssPirozziPlaggePlastiklovaPlay-Песня российского PeasantsPolencePollackPorcaroPorterPorter Jr.porvaldsdottirPoul ла Кур (лирик) Poul SchierbeckPoulencPovl HamburgerPowellPraetoriusPraulinsPrevinPricePrichardProkofievPucciniPurcellQuartierQuinteroRachmaninoffRachmaninovRafael FragaRagnarsdottirRaingerRameauRasmussenRatkjeRauchRautavaaraRavelRebneReddingRegerRehnqvistReidReinhardtReminickRevueltasRezvaniRibeiroRicard NordraakRichard EdwardsRichterRiesRihmRikard NordraakRileyRimsky-KorsakovRob ван KreefeldRobert JohnsonRobert JonesRobert SchumannRobert WellsRobinRobinsonRoderik де ManRodgersRodrigoRofeltRogersRolf Биргер Mauritz LindstadRolf LavlandRombergRostovskayaRubinsteinRunchakRunjicRussRussellRyabchikovRyanS.GubajldulinaSaeverudSaint-SaensSalvesenSam Hjalmar RydbergSamsonSamuel PenderbayneSamuel Sebastian WesleySanchez-VerduSandvoldSanfordSatieSaygunScheidtSchnittkeSchoenbergScholtenSchubertSchulz-EvlerSchumanSchumannSchwertsikSciarrinoSciorilliScodanibbioScriabinSebeskySeegerSejlundSelmerSerge GainsbourgSergei VoitenkoSergio ValleShalyginSharpShawShengShepherdSheppardSheremetevSho HamadaShostakovichSibeliusSidorovitchSigfusdottirSigmanSigurossonSimonSimoneSindingSiqinSjobergSjoerdsmaSkidmoreSkredeSlalienSlattetrallSlettholmSmarasonSmithSolbergSollimaSommerfeldtSommerroSonic RadeSorSoraasSorensenSpalderSpeeSpencer WilliamsSperontesSpringsteenStafylakisStale KleibergStamSteen Steensen Blicher (лирик) StefansdottirStepheneyStillStockhausenStormStrandStraussStravinskyStreichStrootmanStyneSukSurrickSusatoSveinbjarnardottirSven-Дэвид SandstromSvend С.SchultzSvendsenSvenssonSwanstromSweelinckTakemitsuTallyTanakaTartiniTateTavenerTchaikovskyTchajkovskyTeis SemeyTelemannTelsonTerje NilsenTetteroThad JonesThieleThoger Ларсен (автор текстов) Томас Джон WilliamsThomas LaubThomas MorleyThomas RobinsonThommessenThoresenThormeThorvald AagaardThorvaldsdottirTitovTomasiTomassonTony VejslevTopelTorresTradTrad.Trad. Arr. Хенрик ОдегаардTrad. Arr. Knut NystedtTraditionalTrond Hans Farner KvernoТригве ХоффЦинцадзеTuriTveittTyeUccelliniUgaldeUlf HoffmannV. WhiteVaageVakaValenValiValter Aamodtvan der Molenvan Eyckvan RooyenVan Steedenvan VlietVaresVasksVaughan WilliamsVelosoVidarViktor Magnus WidqvistVilla-LobosVilmarssonViscontiVivaldiVladVoetВон Бингенвон Кинвон.Белый HandyWagnerWaldenWaltonWeberWebsterWeckWeinbergWeissWesthoffWheelerWhitingWidorWieniawskiWijnenWildWilderWilliam KirkpatrickWilliamsWinklerWithersWoelflWohlWonderWoodWoodburyWrightWrubelXenakisXiao-FenYamadaYannis KyriakidesYehezkel BraunYoungYsayeZ.KodalyZahnhausenZeitlinZenamonZhangZipoliZundelZwart

Проводники Любой Проводники-Адрия CepaiteAlessandro CelardiAlexander М. SchweitzerAlsopAndres Ороско-EstradaAndris PogaAnita BrevikAnne Карин Sundal-AskAnne KleivsetAntanina KalechytsAntonello ManacordaArvid EngegardBernhard ForckBo HoltenCarlos KalmarChristian EggenChristoph PoppenClaudio VandelliClemens SchuldtDamiano GiurannaDaniel BjarnasonDaniele GattiDzeraldas BidvaEivind Галлберг JensenElisabeth HolteErnst SpyckerelleEun Сан КимЕва Хольм ФуснэсФрансуа-Ксавье РотФредрик ОттерстадГабриэле БонолисГерт МортенсенГуони ФранцсонГуставо ГименоХакон Даниэль НистедтХанну ЛинтуХенрик Вагн КристенсенИнгар БергбиИнгар Хайне БергбиДжакан Хейне БергбиИван Хейне Бергби VriendJean ThorelJohn StorgardsJonas HaltiaJoshua WeilersteinKees BakelsKirill KarabitsLeif Арне PedersenLeif SegerstamLief Арне PedersenManfred HoneckMarco BoemiMarcus CreedMarek JanowskiMariss JansonsMarit Tondel BodsbergMarius SkjolaasMarius SkjolasMarkus StenzMatthew GuardMaxim ShalyginMichael BojesenMike FentrossModestas PitrenasNina Т.KarlsenOkko KamuOlari EltsOle Kristian RuudOyvind BjoraPekka KuusistoPeter SzilvayRene JacobsRichard ScerboSanttu-Матиас RouvaliScott TuckerSeung-хи ParkSigiswald KuijkenSigvards KlavaSoren Kinch HansenSparre DahlStephen LaytonSteven SchickSun-Ah KimTerje Бойе HansenThierry FischerThomas SondergardTone Bianca Sparre DahlTonu KaljusteTove Ramlo-YstadVasily PetrenkoVladimir AshkenazyVladimir GorbikYuval Weinberg

Доступные Качества

• DSD 1024 фс (4)
• DSD 512 фс (176)
• DSD 256 фс (338)
• DSD 128 фс (409)
• DSD 64 фс (437)
• DXD 32 бит (2)
• DXD 24 бит (379)
• FLAC 192 кГц (232)
• FLAC 96 кГц (229)
• Винил (1)

канала

• 2-канальный (437)
• 5-канальный (218)
• 5.1-канальный (6)
• бинауральный (1)
• 2-канальный и бинауральный (1)
• 2-канальный и 5-канальный (217)
• 2-канальный и 5,1-канальный (6)
• 2-канальный и 5-канальный и бинауральный (1)

Теги продукта

Приз зрительских симпатий AOTY (2) Пакеты DSD (33) DSD EP (5) DSD одиночный (11) Подарочные сертификаты (5) Программа повышения ставок (444) Недоступно на SACD (722) Запись с одного микрофона (12) Физические продукты (26) Чистый DSD (45) Ленты (12) Перенос из аналога (255)

Альбомы года

Альбомы-победители 2020 г. (10)
Альбомы-победители 2019 г. (9)
Альбомы-победители 2018 г. (3)

The Wire — Страница 37 из 798

The Wire — Страница 37 из 798 — Mixonline The Wire

13 января 2020 года, Форт-Уэйн, IN — Sweetwater Studios, студия звукозаписи музыкального ритейлера Sweetwater Sound, только что выпустила эксклюзивные материалы студийные кадры архитекторов трэш-метала, Anthrax.Видео, снятое известным британским музыкальным видео-режиссером Найджелом Диком [Оззи Осборн, Guns n ‘Roses, Band Aid], показывает, что группа энергично разрывает классику, такую ​​как’ Madhouse ‘в студии A Sweetwater Studios, с перерывом с кадрами интервью, в которых участники обсудить их общую историю и методы работы, написав некоторые из самых знаковых риффов трэш-метала. Группа объединилась с Sweetwater Studios и Shure в сентябре прошлого года, чтобы представить мастер-класс по звукозаписи, который пригласил фанатов и энтузиастов звукозаписи в студию, чтобы изучить искусство трекинга и микширования вместе с иконами металла и продюсером / инженером Марком Хорнсби.Shure предоставила все микрофоны, используемые на сессиях, и группа отслеживала выбор старых и новых материалов, делясь своими мыслями и историями с участниками. Для получения дополнительной информации о Sweetwater Studios посетите: http://www.sweetwaterstudios.com/. Дополнительные закулисные видео и эксклюзивные выступления Anthrax можно найти на сайте: https://www.youtube.com/user/SweetwaterSound О компании Sweetwater Studios Sweetwater Studios является 100-процентной дочерней компанией Sweetwater Sound, Inc., крупнейший интернет-магазин музыкальных инструментов в стране. Имея три студии мирового класса, спроектированные Рассом Бергером, и доступ к большему разнообразию музыкального оборудования и профессионального звукового оборудования, чем любая другая студия звукозаписи в мире, Sweetwater Studios способна разместить практически любой проект записи, сведения или мастеринга, независимо от того, насколько просто или сложно. Во главе с известным штатным продюсером Марком Хорнсби, который работал над многими альбомами, отмеченными премией Грэмми, Sweetwater Studios также имеет исключительный штат продюсеров, инженеров, сессионных музыкантов и техников студии.

Автор Hummingbird Media, Inc. № Опубликовано: 16.01.2020

Металлические иконы пронизывают свою историю во время мастер-класса по звукозаписи Sweetwater Studios

The Wire | Страница 49 из 250

The Wire | Страница 49 из 250 | ProSoundNetwork.com

Этот раздел Pro Sound Network, «The Wire», содержит оригинальные пресс-релизы, отражающие взгляды организаций отрасли, выпускающих их. Редакции не рецензируются и не редактируются редакцией Pro Sound News.

The Wire

От коммерческого до коммерческого, RTI представила интеграторы по всей плате на ISE 2020

Основные моменты, включающие мощные решения для презентаций, совместной работы и AV-распределения, все под управлением изящных портативных интерфейсов SHAKOPEE, Миннесота — 21 января , 2020 — RTI, мировой лидер в области управления и автоматизации, сегодня объявила о своей технологической линейке для ISE 2020, …

By InGear PR ⋅ Опубликовано: 24 января 2020 г.

The Wire

NAMM 2020

Wedemark / Berlin , 13 января 2020 г. — На NAMM 2020 Sennheiser и Neumann продемонстрируют оборудование, от которого сердце музыканта бьется быстрее — с решениями для всех, от опытных профессионалов до начинающих в музыкальном бизнесе.Sennheiser …

Автор Hummingbird Media, Inc. ⋅ Дата публикации: 21 января 2020 г.

The Wire

LIPA выбирает Neumann для звука следующего поколения

Wedemark, Германия / Берлин / Ливерпуль, 15 января 2020 г. — Институт Ливерпуля for Performing Arts (LIPA) с момента своего основания в 1996 году пользуется успехом во многих предложениях курсов. Постоянно занимая высокие позиции в большинстве правительственных и независимых исследований, он …

By Hummingbird Media, Inc. ⋅ Дата публикации: январь 21, 2020

The Wire

Новый дизайн легенды

Анахайм, 16 января 2020 г. — На протяжении более 30 лет наушники Sennheiser HD 25 были выбором профессионалов для мониторинга, записи в полевых условиях и диджеинга.