В 2013 году Диана Вишнёва учредила международный фестиваль современного танца Context. Диана Вишнёва. Ежегодно проходит в Москве и Санкт-Петербурге. Фестиваль предоставляет поддержку и возможности молодым хореографам в России и демонстрирует лучшие мировые постановки современного танца. Его миссия — показать мир современной хореографии с лучшей стороны и, прежде всего, помочь талантливым режиссерам заявить о себе и занять достойное место в сообществе зарубежных мастеров танца. В 2017 году Диана основала Студию Контекст в Санкт-Петербурге, продвигая идею о том, что искусство танца может быть доступно всем людям, независимо от их уровня подготовки и физических возможностей. Вишнева является обладательницей ряда самых престижных наград, в том числе 9.0004 Государственная премия России

Прославленная прима-балерина Диана Вишнева возвращается в…

САМЫЕ ЧИТАЕМЫЕ ИСКУССТВА

В тихом уголке Мажореля на Верхнем Ист-Сайде Манхэттена муж Дианы Вишневой с тяжелыми глазами извинился. Прима-балерина опаздывала. Это не было случайным высокомерием, которое можно было бы ожидать от одного из самых знаменитых танцоров мира. Нет, ей пришлось уложить своего капризного новорожденного сына Рудольфа Виктора вздремнуть.

Впрочем, Вишнёву можно было бы легко простить, если бы она играла роль примадонны. Когда в прошлом году она прощалась с Американским театром балета в возрасте 41 года, ее утрата была глубоко воспринята. Она получила 15-минутный занавес для своего последнего выступления в «Онегине» Джона Крэнко, что неудивительно для звезды, которая регулярно собирала билеты в Метрополитене.

Мастерство Вишневой удовлетворило стремление публики к вольтижной акробатике, а ее эмоциональная утонченность очаровала критиков. За 14 лет, проведенных между Нью-Йорком и родной Россией, Вишнева воплотила в одной миниатюрной рамке внушительную силу классического русского балета и его влияние на американское воображение.

Когда Вишнёва и её переводчик наконец сели за чайник, во взгляде усталой балерины было столько же усталости, сколько и во взгляде её мужа. Тем не менее, она быстро отвергла любые мысли о том, что материнство — и ее уход из ABT — могут помешать ее балетным амбициям.

«Это не конец карьеры, а конец определенной ее части», — говорит она. Несмотря на то, что она ушла из АБТ, Вишнева до сих пор танцует в Мариинском театре в Санкт-Петербурге, где она начала свою карьеру. Она продолжает руководить фестивалем современного танца Context, который она основала в Москве в 2013 году как форум, где молодые российские хореографы могли экспериментировать, и с тех пор расширила его до Санкт-Петербурга.

(Недавно она открыла Context Pro, танцевальную и фитнес-студию, открытую для публики в Санкт-Петербурге). всего этого не хватило на один декретный отпуск, она готовится к амбициозной экспериментальной танцевальной постановке «Сны спящей красавицы», премьера которой состоится на Art Basel Miami Beach 7 и 8 декабря, а затем будет показана в нью-йоркском Beacon Theater 14 декабря. и 15.

Такое второе дыхание в возрасте, когда большинство балерин уже давно повесили свои тапочки на гвоздь, не должно удивлять человека, пробившегося сквозь требовательный мир советского/постсоветского балета. (Россия — это страна, где творческие разногласия когда-то вылились в кислотную атаку на художественного руководителя Большого.)

Вишнева сначала была отвергнута легендарной Академией балета им. навязал ее суровому директору академии Константину Сергееву: «Моя мать схватила художественного руководителя за руку, что просто немыслимо, и сказала: «Пожалуйста, посмотрите на мою дочь».

Он так и сделал, и Вишнёва получила высшую государственную художественную награду — Народную артистку России. Вишнёва, похоже, унаследовала упорство матери. Когда она пыталась передать, что именно представлял собой этот пересказ «Спящей красавицы», она вскоре ошеломила переводчика быстрым русским языком и страстным интеллектом, который является ее торговой маркой как исполнителя. «Танцор в современном мире должен быть универсальным танцором», и выступления должны включать в себя разные жанры и средства массовой информации, — сказала Вишнева.

«Я начал думать: «Как будет выглядеть театр будущего?» и «Какие спектакли будут ставиться, будут показываться в этих театрах?» «Сны Спящей красавицы» не поддаются категоризации. В хореографии всемирно известного Эдварда Клага на музыку Тиджиса де Влигера из группы EDM Noisia этот Gesamtkunstwerk 21-го века переосмысливает балет Чайковского как 95-минутный синтез танца, захвата движения и электроники.

Шоу в значительной степени опирается на плечи Вишневой, но с изюминкой CGI: Вишнева будет танцевать в контрапункте с цифровыми аватарами самой себя в реальном времени, проецируемыми на гигантский экран позади нее. Аватары — босхианские творения немецкого дизайнера Тобиаса Греммлера — будут имитировать, отражать и изменять собственные движения Вишневой.

Они призваны пробуждать страхи и других монстров подсознания, с которыми принцесса Аврора сражается во время своего 100-летнего сна. Короче говоря, Вишнева будет танцевать со своими собственными демонами. «Мы хотели показать, что эта борьба, это зло и добро как бы сосуществуют внутри нас», — сказал мне позже креативный директор Рем Хасс, художник и режиссер. «И решения, которые вы принимаете как личность, влияют не только на вашу собственную жизнь, но и на жизнь ваших близких, а также на то, что происходит во всем мире».

Вместо того, чтобы тихо сойти со сцены, Вишнёва делает свою сцену намного больше, чтобы донести экспериментальный танец до более широкой аудитории. Она и ее команда сотрудничают с мегапромоутером Live Nation для шоу в Нью-Йорке с целью представить этот дивный новый мир цифрового танца в дороге. По мнению Хасс, «Сны спящей красавицы» представляют собой своего рода прыжок в неизвестность, который может совершить только мастер, преодолевший пик своей карьеры.