Модные тенденции: фото образов по мотивам фильма «Лицо со шрамом»

Едва ли можно вспомнить более брутальный фильм 80-х, чем «Лицо со шрамом», в котором молодой Аль Пачино играет безжалостного наркобарона Тони Монтану. По сюжету Монтана с первого взгляда влюбляется в ледяную красавицу Эльвиру Хэнкок, роль которой исполнила Мишель Пфайффер. Мы решили разложить на составляющие стиль Эльвиры, чтобы понять, чем можно поразить в самое сердце таких парней, как Тони.

Белый монохром

Эффектная Эльвира днем предпочитала не покидать пределы своего огромного особняка, а спать с маской на глазах, но когда дела все же вынуждали ее выходить, она надевала белоснежный костюм на голое тело, подбирала к нему белый клатч и скрывалась от назойливых поклонников с помощью белой шляпы с широкими полями и солнцезащитных очков. Мы советуем повторить прием с монохромным белым образом, только обувь выбирайте более современную, например мюли на небольшом каблуке. Поскольку белый цвет очень коварный, девушкам с пышными формами советуем быть аккуратнее.

Эльвира Хэнкок предпочитала носить шелк, в том числе дома. Доведенному до совершенства роскошному домашнему стилю у девушки стоит поучиться. Последуйте ее примеру, только не сидите дома, а надевайте платье-комбинацию телесного цвета, бриллианты, длинный тренч, чтобы как-то уравновесить образ, и отправляйтесь танцевать под песни 80-х.

Синее вечернее платье

Визитной карточкой жены наркобарона, благодаря видению режиссера Брайана де Пальмы стало синее платье с экстремально глубоким вырезом. Когда Тони Монтана впервые увидел будущую жену, она была как раз в таком. Если вам предстоит ответственный выход в свет или вы хотите произвести впечатление на молодого человека, вдохновляйтесь Мишель Пфайффер. С одной стороны, наряд вообще не оставляет места для фантазии, с другой — на протяжении всего фильма Эльвира была сама неприступность и при этом смогла покорить одного из самых жестоких и горячих киногероев всех времен. Трюк стоит взять на вооружение: голубой и синий — большие тренды будущей осени.

Подпишитесь и станьте на шаг ближе к профессионалам мира моды.

Образ и стиль киногероев фильма «Лицо со шрамом»

Одна из знаковых ролей Аль Пачино — криминальный авторитет Тони Монтана, проделавший путь от кубинского беженца в цветастых рубашках до падшего миллионера в костюме-тройке. «Лицо со шрамом» был чуть ли не самым культовым кино о мафии в 1980-х. Недавно стало известно, что режиссёр Лука Гуаданьино снимет ремейк фильма. По этому поводу мы решили освежить в памяти наиболее яркие образы из картины 1983 года, которую представил Брайан Де Пальма.

Тони Монтана

Костюмы для Аль Пачино шил портной студии Paramount Томми Веласко. Восхождение главного героя по «карьерной лестнице», трансформацию его внутренних ощущений и раскрытие нарциссической личности решено было показать с помощью меняющегося стиля Тони.

В первых сценах фильма будущий наркобарон и авторитет, а пока еще политический беженец с Кубы (как он сам себя называет), Тони появляется в пёстрых гавайских рубашках с крупными цветочными принтами. Мы видим человека, который явно любит заявить о себе. Соратники Тони носят более сдержанные узорчатые или однотонные рубашки. Немного погодя, когда Монтана ввязывается в кровавую переделку, из которой выходит победителем и предъявляет свои права на управление делами нью-йоркского мафиозного клана, на нём можно заметить белый костюм с контрастными черными лацканами. В таком костюме Тони впервые за 5 лет приходит в дом своей матери, откуда она его в ужасе выгоняет, порицая за пижонский вид и опасный образ жизни. 

Белая тройка и черная рубашка с отложным воротником по задумке Томми Веласко стали отсылкой к костюму Джона Траволты в фильме «Лихорадка субботней ночи», где он исполняет роль работяги по имени Тони, покорившего танцпол. Правда, сообразно моде 80-х, костюм Монтаны приобрёл более драматический оттенок в виде заострённых лацканов, широких плеч, манжет на двух пуговицах «для поцелуев». Жилет Тони имеет 5 пуговиц и по правилам застёгнут лишь на 4 верхних. Легкий отзвук 70-х, впрочем, улавливается в брюках: они имеют немного расклешенный силуэт и подтянуты черным ремнем с золотой квадратной пряжкой.

Чем дальше Тони продвигается в делах, тем более пижонскими, а позже — элегантными, становятся его костюмы. Так, в одной из сцен разговора с кровожадным авторитетом Соса Тони появляется в кремовом костюме-двойке, рубашке винного оттенка с залихватски торчащим из нагрудного кармана шелковым платком (разумеется, в тон рубашке).

В одном из кульминационных эпизодов Монтана приходит в офис своего бывшего босса Фрэнка Лопеса в небесно-голубом габардиновом костюме поверх белой рубашки, испачканной кровью тех, кого несколько минут назад сам Тони убил в роскошном ночном клубе. Цветовая гамма образа — белый, голубой и красный — была выбрана не случайно: Монтана всем своим видом демонстрировал воплощенную американскую мечту, такую же химерную, как и система американского правосудия, в которой полицейским принято ежемесячно выплачивать крупные суммы для комфортной работы в рамках клана. Этот костюм, однако, не лишен элегантности: голубой и белый дополнены замшево-коричневой повязкой для простреленной руки.

В финальной сцене, где мы видим опустившегося на самое дно, едва живого от наркотических припадков Тони, отбивающегося от врагов в фантастически богатом и безвкусном особняке, на нём по-настоящему роскошный костюм.

До момента становления в качестве несокрушимого босса мафии Монтана носил достаточно пижонские костюмы пастельных оттенков и шелковые рубашки. На Манхэттене герой Аль Пачино появлялся в консервативном деловом костюме, мудро мимикрируя под местных больших боссов. На своей же вилле Тони предстаёт в дендистской тройке из шерсти оттенка Navy в чередующуюся узкую и широкую полоску. По индивидуальным меркам Аль Пачино костюм также изготовил Томми Веласко.

Эльвира Хэнкок

Персонаж Мишель Пфайффер эффектно появляется в истории и также эффектно из неё уходит. Тони Монтана впервые видит Эльвиру в особняке Фрэнка Лопеса — роскошную и холодную, в изумительном платье из шелка цвета морской волны. Изумрудно-синий оттенок подсвечивает золотистые волосы Пфайффер, отчего она кажется теплой и холодной одновременно.

Художник по костюмам Патрисия Норрис вдохновлялась творчеством модельера Хольстона, который правил бал американской моды в 1970-х. Диско-гламур, помноженный на холодный эротизм 80-х, удалось воплотить в минималистичном, но откровенном гардеробе Эльвиры.

Время от времени она появляется на фоне супрематических интерьеров, которые художники-постановщики выдержали в цветах школы Баухауз: желтом, синем, красном и белом. Такой фон создаёт еще более неуловимое впечатление от образов Пфайффер: она будто воплощает идею о беспредметном искусстве — абстрактном, отстраненном и холодном.

Одержимый желанием безраздельной власти и обладания всем, что принадлежит американским боссам, Тони уводит надменную красавицу и создаёт для неё свою золотую клетку. И если поначалу Эльвира еще появлялась в вещах вроде приглушенно-розового открытого платья или белоснежного костюма с широкополой шляпой для скачек, то в сценах совместной жизни с Тони её наряды становились всё более приближенными к образцам героинового шика 20-х.

В особняке Эльвира проводила томные и наполненные скукой вечера в комплектах с шароварами и дезабилье из расшитого шелка, а в сцене драматической ссоры с Монтаной в роскошном ресторане на ней совсем крошечное платье, усеянное сверкающими пайетками.

Второстепенный, однако ставший хрестоматийным, персонаж Мишель Пфайффер в фильме можно назвать образцом абсолютного шика: лишенные надрывной театральности 80-х, но и не перегруженные громоздким гламуром 70-х, платья Эльвиры Хэнкок впишутся в любую вечеринку и сегодня.

Читайте также: Образ и стиль киногероини: Кейт Уинслет в фильме «Месть от-кутюр»

«Меня ведет мой внутренний компас»: Мишель Пфайффер о фильме «Уйти не прощаясь»

Продолжая рассказывать о своей героине, Мишель Пфайффер уточняет, что ее подход к родительским обязанностям радикально отличается от методов воспитания Фрэнсис Прайс. Со своим мужем, сценаристом и продюсером сериалов «Большая маленькая ложь» и «Отыграть назад» Дэвидом Э. Келли, актриса воспитывает двоих детей, и ее экранный сын Малькольм — примерно того же возраста, что и ее старшая дочь. Она уточняет: «С годами, когда дети стали старше, я начала получать истинное удовольствие от нашей дружбы и эмоциональной связи на уровне взрослых людей. Сейчас наши дети живут своей жизнью в других городах, и из-за пандемии я не видела их почти год. Безумно скучала!» Она продолжает: «Мне кажется, что Фрэнсис всегда относилась к сыну как ко взрослому мужчине, не как к ребенку. Не думаю, что она чересчур опекала его, в отличие от меня. Кстати, мне совсем не сложно было сыграть маму Малкольма, у нас с ним сложились прекрасные отношения».

Надо сказать, что Мишель Пфайффер удалось расположить к себе не только Лукаса Хеджеса, но и того самого черного кота. Что неудивительно — за кошкой актрисы Беллой в инстаграм-аккаунте Мишель регулярно наблюдает два миллиона подписчиков, а видео, на котором кошка пьет воду, набрало больше 150 тысячи просмотров. Актриса со смехом произносит: «Ведь правда смешно, что пьет воду, зачерпывая ее лапой? И еще меня поражает, что она словно прибирается за собой. Не понимаю, что она делает, может быть, чистит лапки». Мишель со смехом рассказывает: «Я даже обратилась за советом к Кейт Бекинсейл, она подсказала, что Белла, вероятно, не любит мочить усы».

На вопрос о том, куда бы она поехала, будь у нее возможность поступить как ее героиня, актриса отвечает с громким смехом: «Париж — неплохая идея, но спустить все свои деньги я могла бы, и не покидая Нью-Йорка. Здесь отличный шопинг».

— Насколько хорошо вы планируете свои финансы и ведете переговоры?

— Мне кажется, я неплохо справляюсь с финансовыми вопросами, я достаточно практичный человек. И переговорщик неплохой. Мне кажется, главное в любых переговорах — это готовность выйти из них в любой момент.

Пфайффер признается, что в отличие от своей героини она не спускала деньги на дорогое вино, но со смехом добавляет, что ей было бы не жаль разориться на шубы и сумки: «К счастью, я никогда не была на грани банкротства, но хорошо помню, как мне приходилось четко планировать свой бюджет, когда я переехала в Лос-Анджелес и только начала сниматься. Знаете, когда тебе попадает в руки чек на большую сумму, ты неизбежно испытываешь желание побыстрее ее потратить. Но иногда следующей роли я могла ждать не один месяц, поэтому мне пришлось научиться строго контролировать свои расходы, что часто бывает сложно для молодых людей».

Лицо со шрамом — Posmotre.li

Лицо со шрамом (Scarface, версия 1983) — культовая криминальная (гангстерская) драма о пути Тони Монтаны от кубинского беженца до крупного наркобарона. Фильм поставил гений по имени Брайан Де Пальма, у которого очень мало сомнительных или плохих фильмов.

Это ремейк подзабытого одноимённого фильма 1932 г., снятого Говардом Хоуксом по совсем забытому роману Армитэджа Трэйла. Прототипом главного героя был знаменитый гангстер Аль Капоне^[1]. Фильм Хоукса — культовая классика американского кино, в то же время фильм Де Пальмы критики разгромили в пух и прах, а режиссёр получил номинацию на «Золотую малину». в XXI в. зрительский рейтинг старого фильма на IMDb составляет внушительные 7,8… а рейтинг ремейка — заоблачные 8,3. Но в обоих фильмах несчастливый конец — протагонист гибнет.

• Антонио «Тони» Монтана (Аль Пачино) — амбициозный молодой человек с невероятной харизмой. Уже в начале нам показывают, как он почти уговорил пограничников пустить его в Америку, но помешала тюремная татуировка. Успешно продвигается по службе, пока не добивается статуса, в котором его амбиции полностью удовлетворены. И тогда он начинает скатываться в наркомана, одержимого тирана, но при этом очень жалкого человека, пытающего уцепиться за остатки своих моральных принципов. Ходячий мем.
  • Даже у зла есть стандарты — Тони убивает людей без всякого сожаления, но и у него был единственный проблеск совести. Он получил заказ на убийство человека и уже собирался взорвать его в машину, но когда в авто села женщина с маленькими детьми, отказался от замысла. В последний момент он убил помощника, чем разозлил заказчика, после чего сам же был убит.
  • Дорого-богато — во все поля! Джакузи в спальне? Загон с тигром на заднем дворе? Картины и скульптуры к месту и не к месту? Все это есть в особняке Тони. Потому что the world is yours, и никак иначе!
  • Коронная фраза — знаменитая «Поздоровайся с моим дружком» (Say hello to my little friend) в ситуации стоять насмерть.
  • Крутая похвальба — «I’m Tony Montana! You fuck with me, you fuckin’ with the best!» («Я — Тони Монтана! За…нёшься на меня — за…нёшься на того, круче которого нет!».
  • Крутой в деловом костюме — носит и строгие смокинги, и «стиляжный вариант».
  • Мужественная ссадина на щеке — именно то, что написано на упаковке.
• Маноло «Мэнни» Риберо (Стивен Бауэр) — лучший друг Тони, однажды спасший ему жизнь. Хоть и глуповат, но весьма предан и, как правило, своё дело знает. Питает слабость к красивым женщинам, из-за чего и погибает.
• Эльвира Хэнкок (Мишель Пфайффер) — девушка Тони, которую тот увёл у босса. Обладает очень скверным характером и постоянно сидит на кокаине, но периодически дает ценные советы о том, как стоит вести дела.
  • Почему ты отстой — Эльвира выплёскивает в лицо Тони выпивку и раздражается очень гневным монологом о том, каким отцом станет гангстер-убийца. Учитывая реакцию Тони, его сильно задело.
• Евгения «Джина» Монтана (Мириам Колон) — мать Тони. Работает на фабрике, зарабатывает довольно мало, но деньги сына не принимает из принципа. Прогоняет того из дома, понимая к чему всё идёт и пытаясь защитить хотя бы свою дочь.
• Джорджина «Джина» Монтана (Мэри Элизабет Мастрантонио) — сестра Тони. В отличие от матери, с радостью встречает брата и принимает его деньги, более того, вливается в его круг знакомств, несмотря на протест самого Тони. Заводит роман с Мэнни, а после его смерти от рук Тони пытается застрелить брата, но случайно задевает уже прокравшегося в комнату убийцу за шторой, и тот убивает девушку очередью из пистолета-пулемета.
  • ГЭС — происходит в офисе Тони ближе к развязке. Джина с револьвером почти нагишом идет в сторону брата, беспорядочно расстреливая боезапас и призывая того заняться с ней очень недобрым сексом.
• Фрэнк Лопес (Роберт Лоджа) — наркобарон, давно нашедший свою нишу и не слишком желающий добиваться чего-то нового. Тони замечает его слабость и организует убийство, подмяв под себя весь бизнес покойного и его очаровательную жену
  • Умер с позором — унижался перед Тони по полной: извинялся, предлагал деньги и свою жену, ползал на четвереньках и плакал, умоляя о пощаде. Тони даже побрезговал убить его лично. Мел держался более достойно.
• Алехандро Соса (Пол Шенар) — жестокий и коварный делец. Очень не любит, когда его предают, что очень хорошо показывает в первой же сцене, жестоко казнив стукача. Именно его бандиты убили Тони, когда тот провалил миссию.

Что здесь есть?[править]

Тропы вокруг фильма[править]

• Игрофикация — в 2006 г. Radical Entertainment выпустила игру жанра criminal action-adventure Scarface: The World is Yours — продолжение фильма. Здесь Тони не погибает, а благополучно сбегает из своего особняка. Альтернативный таймлайн?
• Отсылка:
  • «Зверополис» — сцена встречи с мистером Бигом прямо цитирует «Крёстного отца» и «Лицо со шрамом».
  • Такси: пародия — появление комиссара Жибера с двумя пулеметами наперевес и гранатомётом.
  • «Симпсоны» — одна из вступительных заставок пародировала фильм.
  • Grand Theft Auto: Vice City — Томми Верчетти выглядит расчётливым даже на фоне остальных протагонистов хотя бы потому, что не просто пытается выжить в преступном мире, но и придти к успеху в качестве наркобарона, прямо как Монтана.
  • Hitman: Codename 47 — название миссии «Say Hello to My Little Friend». Эту фразу произносит наркобарон Пабло Очоа, прежде чем начать отстреливаться от Сорок Седьмого из пулемёта М60. Это отсылка к фильму. Очоа вообще копиркин Тони, разве что без принципов.
  • PAYDAY 2 — есть персонаж Тони «Scarface» Монтана, кубинец. Во вселенной игры события фильма являются подлинными, так что тот Тони Монтана давно мёртв, а этот Тони Монтана — просто его большой поклонник и подражатель. У этого даже шрама на лице нет. Но в отличие от своего кумира, он не нюхает. Он бухает.
  • VN Phantom of Inferno — в первом эпизоде есть множество отсылок к фильму, включая огромный глобус с надписью «The World is Mine».

Тропы про фильм 1932[править]

1. ↑ Есть и фильм 2020 г. Capone, который в русской локализации получил такое же название, как и сабж

Топ-5 ролей блистательной Мишель Пфайффер

29 апреля свой день рождения отмечает обладательница «Золотого глобуса», номинантка на «Оскар» и просто калифорнийская красавица Мишель Пфайффер.

По такому случаю ФАН делится списком главных ролей американской актрисы, подарившей ей популярность и статус секс-символа.

Кадр из фильма «Лицо со шрамом» &nbsp/&nbsp

Лицо со шрамом (Scarface, 1983)

Фильм Брайана де Пальмы, разгромленный кинокритиками после выхода, со временем получил статус культовой картины о гангстерах. Пфайффер играет в нем роскошную сексапильную красотку по имени Эльвира Хэнкок, вскружившую голову главному герою в исполнении Аль Пачино. Второстепенный персонаж, введенный в фильм явно ради украшения, был сыгран актрисой с шиком и достоинством, а наряды героини до сих пор считаются культовыми и разбираются на модные цитаты.

Кадр из фильма «Иствикские ведьмы» &nbsp/&nbsp

Иствикские ведьмы (The Witches of Eastwick, 1987)

Дерзкая и чувственная комедия о колдовской троице подруг, скучающих в американской провинции. Однажды в городе появляется дьявольски прекрасный мужчина с лицом самого Джека Николсона, и размеренная жизнь начинает трещать по швам. Дружба девушек проходит испытание и магией, и классической историей любовного многоугольника. Одноименный роман Джона Апдайка адаптировался еще не раз, однако ведьмы в исполнении Пфайффер, Шер и Сьюзен Сарандон стали самым ярким воплощением героинь на экране.

Кадр из фильма «Бэтмен возвращается» &nbsp/&nbsp

Бэтмен возвращается (Batman Returns, 1992)

Главное украшение готического кинокомикса Тима Бертона и лучшая Женщина-кошка в истории кино по мнению многих. Ее Селина Кайл — утрированное воплощение сексуальности, дерзости, хитрости и невероятной грации. При такой обертке персонаж получился отнюдь не пустым. Пфайффер отчаянно и страстно играет женщину, которую мучает жажда мести и разрывают внутренние противоречия. Исполнение актрисы и сегодня считается эталонным, а образ и костюм ее Женщины-кошки уже стал классическим.

Кадр из фильма «Я – Сэм» &nbsp/&nbsp

Я — Сэм (I Am Sam, 2001)

Не сексуальными красотками едины. В трогательной и пронизанной светлой грустью картине Мишель Пфайффер играет адвоката, которая помогает умственно отсталому отцу бороться за право воспитывать дочь. Актриса признавалась, что работа над проектом помогла ей побороть предвзятое отношение к людям с замедленным психологическим развитием. Кстати, в самом фильме приняли участие три человека с инвалидностью — они сыграли самих себя.

Кадр из фильма «Звездная пыль » &nbsp/&nbsp

Звездная пыль (Stardust, 2007)

В экранизации одноименного фэнтези Нила Геймана актриса играет королеву ведьм и главную злодейку истории, которая затмевает центральную героиню. А та, ни много ни мало, является настоящей упавшей звездой. Собственно, за ее сердцем и охотится дряхлая колдунья, мечтающая о вечной молодости. Но, как и в любой классической истории, полной романтики и приключений, добро побеждает, но зло успевает исполнить впечатляющий и харизматичный перфоманс.

15 знаменитых женских причесок из кинофильмов

Порой образы персонажей кино активно влияют на моду, привнося в нее новые стили. Нередко девушки копируют одежду, макияж и прически своих героинь. Мы изучили самые культовые ленты и выбрали 15 образов, которые узнает  каждый.

1. Короткое каре

Героиня: Матильда
Фильм: «Леон»

Восхитительная стрижка юной еще Натали Портман входит в число самых изысканных женских образов. Каре великолепно смотрится на энергичных девушках. К слову, старый французский фильм о мести маленькой девочки стал для Портман началом яркой карьеры.

2. Каре с оранжевым омбре

Героиня: Лилу
Фильм: «Пятый элемент»

Одна из самых узнаваемых причесок кинематографа. Выкрашенные в блонд корни, сочный оранжевый цвет и разделенные прядки сразу напоминают о Миле Йовович в образе инопланетной красотки.

3. Высокий пучок с мелированием

Героиня: Холли Голайтли
Фильм: «Завтрак у “Тиффани”»

Каждый, кто хоть раз видел этот фильм, запросто узнает иконичную прическу Одри Хеппберн. Характерные черты: высоко уложенный пучок, короткая челка и каштановые волосы с мелированием в русом цвете.

4. Боб

Героиня: Амели Пулен
Фильм: «Амели»

Девичий, нежный вариант стрижки боб – идеален для любительниц французского стиля. Так же в глаза бросается очень короткая челка. Прическа Амели похожа на более укороченный вариант стрижки Матильды. Однако Амели частенько завивала кончики кверху наружу.

5. Разноцветные хвостики

Героиня: Харли Квин
Фильмы: «Отряд самоубийц», «Хищные птицы»

Омбре с основным цветом в холодном блонде и контрастным окрашиванием – в голубой и розовый пастельного тона. Прическа подружки Джокера казалась кукольной и нежной, однако за внешностью ангелочка-милахи скрывалась непревзойденная и роковая женщина-убийца.

6. Длинный боб с завитыми внутрь концами

Героиня: Эльвира Хэнкок
Фильм: «Лицо со шрамом»

Мишель Пфайфер в ленте «Лицо со шрамом» была настоящим воплощением сексуальности. Фильм настолько популярен среди представителей сильной половины человечества, что до сих пор девушки копируют прическу Эльвиры, чтобы соблазнить мужчин.

7. Пикси с короткой челкой

Героиня: Розмари Вудхауз
Фильм: «Ребенок Розмари»

В начале мистической ленты у заглавной героини было симпатичное каре золотистых волос. Однако чуть позже она остригла локоны.

8. Боковые пучки

Героиня: принцесса Лея Органо
Фильм: «Звездные войны. Новая надежда»

Красотка Лея не часто меняла прическу и больше всего ее стиль узнается благодаря такой вот необычной укладке. Два боковых хвоста свернуты плотными жгутами и кольцами уложены по бокам головы.

9. Косички в африканском стиле

Героиня: Джастис
Фильм: «Поэтическая Джастис»

Джанет Джексон красовалась в романтической драме с не совсем привычной для нее прической. Длинные волосы были заплетены в десятки тонких косичек.

10. Косички-хвостики

Героиня: Дороти Гейл
Фильм: «Волшебник страны Оз»

Джуди Гарланд плохо знакома отечественному зрителю, зато заграницей всем запомнилась ее роль обаятельной девчушки, попавшей в зачарованную страну, где она подружилась с соломенным чучелом, железным дровосеком и говорящим львом. Большую часть времени Дороти носила милую прическу: волосы надо лбом были завернуты назад и разделены на две боковых косы со свободными хвостами из трех завитых прядей.

11. Красный боб в стиле «панк»

Героиня: Лола
Фильм: «Беги, Лола, беги»

Неформальная прическа Лолы в культовом фильме о петле времени запомнилась многим. Яркие красные пряди с зигзагообразным пробором сложно забыть! У Лолы была довольно объемная укладка. Наверное, волосы взъерошились от бесконечной беготни по городу.

12. Длинные кудри

Героиня: Вивиан Уорд
Фильм: «Красотка»

До чего же красиво смотрелись кудряшки нежного цвета, отливающего медью. И зачем только Вивиан прятала под безвкусными париками такие шикарные волосы?

13. Длинный боб с прямой челкой

Героиня: Миа Уоллес
Фильм: «Криминальное чтиво»

Длинный боб (или лоб) с челкой великолепно подошел Уме Турман. Мы привыкли видеть ее блондинкой, однако с темными волосами актриса была действительно роковой красоткой. Стиль похож на стрижку Хэнкок, но в другом цвете и с более резкой челкой. 

14. Маллет с ровными локонами

Героиня: Эльвира Тэлбот
Фильм: «Эльвира – повелительница тьмы»

Заглавная героиня мистической комедии привлекала внимание не только броским нарядом, но и модной в 1980-ых стрижкой маллет. Эту прическу в свое время характеризовали так: «офисный стиль спереди, стиль для вечеринки – сзади». Для маллета фронтальные волосы коротко подстригают, а задние пряди оставляют длинными. Как правило, на макушке волосам придают дополнительный объем.

15. Черно-белый сплит

Героиня: Круэлла Де Виль
Фильм: «101 далматинец»

Главная антогонистка одного из лучших фильмов о животных зациклилась на черно-белых вещах. Круэлла (Стерверелла в некоторых переводах) была неистовой модницей и частенько меняла укладки, однако одна черта оставалась неизменной. Волосы Де Виль всегда были окрашены в черно-белый сплит с резким и ровным переходом по центру головы. Хотя дамочка и впрямь была той еще стервой, ее персонаж вышел столь ярким, что многие копировали образ злюки до мелочей, включая и прическу. А мы готовы биться об заклад, что монохромное сплит окрашивание станет ультрамодным после премьеры нового фильма о Круэлле.  

Мы никого не забыли? Пишите в комментариях, прическа какой киногероини запомнилась вам больше всего! Вдохновляйтесь любимыми фильмами для создания стильных образов.

Уродливое «лицо со шрамом»

Источник: Легендарное кино

«ЛИЦО СО ШРАМОМ» (SCARFACE)

«Юниверсл пикчерс», «Мартин Брегман продакшн», США, 1983, 2 часа 50 мин.

Автор сценария: Оливер Стоун (адаптация одноимённого фильма 1932 года)

Режиссёр: Брайан Де Пальма

Оператор: Джон Эй. Алонзо

Художник: Эд Ричардсон

Композитор: Джорджио Мородер

Монтаж: Джерри Гринберг и Дэвид Рэй

Продюсер: Мартин Брегман

Исполнительный продюсер: Луис Эй. Строллер

Консультант: Фердинандо Скарфиотти

————————————————-

Роли исполняют:

Тони Монтана – Аль Пачино

Маноло Рибера (Мэнни Рей) – Стивен Бауэр

Джина – Мэри-Элизабет Мастрантонио

Эльвира Хэнкок – Мишель Пфайффер

Фрэнк Лопез – Роберт Лоджиа

Омар Суарес – Ф. Мюррей Абрахам

Алехандро Соса – Пол Шенар

Мать Тони – Мириам Колон

Мел Бернстайн (продажный коп) — Харрис Юлин

Зейдельбаум (подставной банкир) — Тед Бениадис

Чи-Чи — Анджел Салазар

Эрни — Арнальдло Сантана

Гектор — Ал Израэл

Банкир — Деннис Холахан

Ребенга (первая жертва Тони в США) — Роберто Контрерас

В СССР и в постсоветскую эпоху видео фильм, как правило, был распространён в трёх переводах — Алексея Михалёва, Андрея Гаврилова и Юрия Живова. В начале 2000-х фильм был профессионально переведён и озвучен с помощью актёров Владимира Конкина и других (но некоторые варианты «пиратского» видеоперевода, в отличие от него, звучат органичнее)

---

Аль Пачино («Лицо со шрамом» 1983 года) и Пол Муни («Лицо со шрамом» 1932 года)

---

Вот уже не один года голливудская компания «Юниверсл» интригует кинообщественность планами по созданию римейка знаменитого «наркобандитского» боевика от 1983 года «Лицо со шрамом». Помнится, что тот фильм, в свою очередь, тоже был обновленной «версией 80-х» одноимённого фильма 1932 года классика Говарда Хоукса с манерным Полом Муни в центральной роли. Однако своей устойчивой славой фильм Брайана Де Пальмы намного превзошёл наивный чёрно-белый оригинал. Тогда, 36 лет назад фильм с Аль Пачино – при большом бюджете в 37 миллионов долларов (и собравший по США и Канаде 65 миллионов) – быстро попал в струю зрительских симпатий и противоречивых критических оценок. Мы не берём на себя дерзость говорить о сем творении с позиций верховного киносудьи. Просто предложим читателю личную историю взаимоотношения с данным культовым фильмом, герой которого – гангстер Тони Монтана — до сей поры мелькает в нашем повседневном быту образца ХХI века, нередко красуясь как на фирменных кинофутболках многих парней и мужчин средних лет, так и на рекламных фасадах и убранстве немалого количества криминальных ресторанов.

---

ЗНАКОМСТВО С ФИЛЬМОМ

Впервые я узнал о существовании «Лица со шрамом» 6 мая 1986 года, когда в подпольном режиме посмотрел 2/3 ленты на дому у одного из первых видеорастлителей Днепропетровска. — Как раз до того момента, когда убив в Майами своего мягкотелого босса Фрэнка Лопеса герой Аль Пачино сам становится главой флоридской наркоимперии. После напористого и убойного боевика «Я, суд присяжных» (I, the jury) Ричарда Т. Хэффрона с Армандом Ассанте и Барбарой Каррерой, увиденного на предыдущем аморальном сеансе в той же злачной видеоточке, гангстерская эпопея Де Пальмы – это имя было уже знакомо мне по кинопрокатному «Наваждению» — воспринималась как занудная криминальная драма. Помню, что я ушёл с просмотра задолго до конца. На завтра один из моих соратников по просмотру сообщил, что фильм заканчивался какой-то захватывающей дух, стрельбой, в результате которой дымом и трупами был усеян весь особняк центрального персонажа.

---

Покушение на Тони Монтана в клубе «Вавилон»

---

Долгих пять лет я обходил «Лицо со шрамом» стороной, пока (уже после службы в армии и работая на прокате видеокассет) 8 сентября 1991 года не пересмотрел его повторно. И на сей раз этот популярный на Западе хит уже пошёл «на ура», став на протяжении всех 90-х моим «любимым фильмом с Аль Пачино».

Самодельный футляр автора публикации к видеокассете с записью фильма «Лицо со шрамом» (домашняя коллекция)

---

Как оказалось, я нисколько не был в этом оригинален. Постсоветские криминальные 90-е сделали данный фильм Де Пальмы – наряду с трилогией Копполы о «крёстном отце» с тем же Пачино – культовым зрелищем в среде разного рода преступных группировок. Попав на городское частное ТВ в качестве кинообозревателя (под воздействием «Лица со шрамом») – весной 1993 года – я даже посвятил Аль Пачино отдельную — откровенно говоря, кустарную — программу «Киноэлита», в ходе которой особо нахваливал талантливого актёра в роли «безбашенного» Тони Монтана. А по окончании своего панегирика запустил «Лицо со шрамом» — в переводе Алексея Михалёва -целиком в днепропетровском ночном эфире, внеся таким образом свою «посильную лепту» в дело популяризации американской наркомафии, голливудской «фабрики грёз» и её подрывных технологий.

Одним словом, в эпоху видеомагнитофонов картина оказалась для автора этих строк одной из наиболее «неприкасаемых».

О ЧЁМ ФИЛЬМ

В мае 1980 года, когда Фидель Кастро, открыв эмигрантские шлюзы, позволил тысячам кубинцев уехать в США к своим заокеанским родственникам, то в потоке беженцев оказалась и немалое количество криминального сброда, среди которого особо выделялся громогласный выскочка Тони Монтана. Для этого увальня с девизом «Весь мир у твоих ног» сама мысль о честной жизни была чужеродной. Он всегда стремился стать «авторитетом» преступного мира.

---

Уже оперившиеся в США криминальные кубинцы Тони Монтана и его верный друг Маноло (Мэнни Рэй) на пляже Майами

---

Дабы внедрится в штатовские бандитские структуры он по заказу, вместе с верным приятелем Маноло (ножом в живот!) убивает палача из охранки Кастро, также высланного из Кубы за рубеж. Далее вступает в мясорубку с колумбийской бандой (забирая оттуда и свои деньги, и вражий кокаин). Входит в ближний круг мафиозо Фрэнка Лопеза, потом открыто игнорирует его, отбив любовницу босса Эльвиру, а затем устраняет и самого Фрэнка (Роберт Лоджиа). И воссев на троне флоридского картеля в Майами, вовсю почивая на лаврах местного наркобарона, заключает сделку с латиноамериканским королём наркотиков Сосой, налаживая с ним трафик кокаина из Боливии в США. Его империя растёт.

---

Тони Монтана и боливийский наркобарон Алехандро Соса (Пол Шенар): пока они ещё «друзья»

---

Но растут и проблемы. И не только проблемы с Фемидой, застукавшей его на незаконном отмывании денег. Главной проблемой для Тони является он сам. Вернее — его взрывоопасная раздражительность, замешанная на маниакальном жажде власти и… попутной страсти к кокаину.

Ещё только приехав в Штаты, он находит свою семью. Но мать Тони (Мириам Колон), зная, что её сын — неисправимый босяк, лгун и убийца, даже не хочет с ним общаться, отчитывая его прямо на пороге. А вот младшая сестра визитёра Джина принимает его весьма охотно, не подозревая о том, сколь ревнивым окажется брат в отношении её любовных избранников. Ибо тот сам часто наблюдает за ней отнюдь не глазами родственника и однажды в порыве ревнивого наркотического угара – прямо в период медового месяца — убивает своего верного друга и адъютанта Маноло (Стивен Бауэр), дерзнувшего тайно жениться на Джине. У самой же Джины над мёртвым телом новобрачного начинается сильная истерика.

---

Симпатизирующие друг другу Маноло (Стивен Бауэр) и Джина Монтана (Мэри-Элизабет Мастрантонио)

---

Но внешней угрозой №1 для героя оказался тот самый боливийский подельник Алехандро Соса (Пол Шенар), который в одночасье из улыбчивого компаньона с манерами лощёного интеллигента превратился в его заклятого врага, чьи боевики уже начали штурмовать виллу Тони. Длинноволосые смуглые маргиналы расстреливают и вырезают остатки личной охраны и помешавшуюся рассудком сестру героя (перед этим стрелявшую в брата и неистово кричавшую: «Поимей меня, Тони!»). Врываются в помпезные красные апартаменты и подходят к дверям его забаррикадированного кабинета, расположенном на втором этаже вычурного «фонтанного» особняка. Однако обнюхавшийся дьявольского дурмана Монтана, хватая в оружейном сейфе М-16 и прикрепив к ней гранатомётную насадку, устраивает врагам в своих пенатах ту самую фирменную кровавую баню, которая потом войдёт во многие киносправочники по голливудскому гангстеризму.

Финальная ураганная перестрелка обнюхавшегося наркотиков Тони и банды латиноамериканского наркобосса Сосы

---

Взрываются двери, стрекочут ураганные автоматные очереди, крошатся колонны, канделябры и штукатурка, клубятся спёртые разводы оружейного дыма, падают прошитые пулями трупы непрошенных гостей. Но сам неоднократно раненный, матерящийся и плюющийся Тони продолжает неравный бой, покуда подошедший сзади личный киллер Сосы (в чёрных очках) не добьёт неугомонного героя выстрелом в спину. Упавшее с балконной эстакады в неоновый бассейн — с коронным девизом «Весь мир у твоих ног» — бездыханное тело Монтаны под трагедийную синтезаторную музыку Джорджио Мородера (кстати, очень выразительную) накроют красные воды. А операторская картинка Джона Алонзо панорамой покажет напоследок — скольких противников герой сумел «замочить» перед тем, как самому отправиться в иной мир.

«ЛИЦО СО ШРАМОМ»: ТЕПЕРЕШНЕЕ ОТНОШЕНИЕ

Первые сомнения в адекватности «Лица со шрамом» стали одолевать примерно в начале 2000-х. Точнее – после первого воцерковления и, особенно, после «чёрного вторника». Сейчас этот короткий кинопериод забыт напрочь, но я отчётливо помню то непродолжительное время (17-18 лет назад), когда даже многие светские киноманы стали критически переосмысливать ту голливудскую «классику», которая трагически отозвалась в событиях 11 сентября 2001 года. Казалось бы, гангстерский эпос Де Пальмы, вроде как, не из их числа. И всё же…

Как и легион прочих фильмов-ловушек «Лицо со шрамом» ловко прикидывается морализаторской историей. Возможно, в нём и есть своя куцая критика преступной философии, так же как и американского образа жизни. Но об этом свойстве фильма нужно упомянуть только из-за того примечательного факта, что во всей гадковатой атмосфере данного кинотовара, порой, чувствуется и некий «луч из вне».

Думается, что присутствующий в содержании свой мотив порицания показываемого мира принадлежит самообличительной сценарной руке Оливера Стоуна, ветерана Вьетнама, будущего всемирно известного режиссёра-эпатажника. Человека противоречивого, но склонного к поиску правды, пусть даже неприглядной для самодовльного менталитета его страны.

---

Автор сценария Оливер Стоун (уехавший его писать в Европу, в пригород Парижа). Он получил один из самых высоких сценарных гонораров в Голливуде 80-х

---

На рубеже 1981-1982 годов, когда продюсер Мартин Брегман (не удовлетворённый работой первого сценариста) заказал ему за хорошие деньги сценарий «Лица со шрамом» Стоун, пребывавший в депрессии из-за провала своего режиссёрского дебюта — фильма-ужасов «Рука» (1981), решил снова подработать в качестве голливудского кинодраматурга. К тому же тема влияния наркотиков на разложение человеческой души в тот период ему была крайне близка. Сторговавшись в цене с Брегманом, дабы оторваться от окружавшей его американской наркотической кинотусовки и прихватив с собой печатную машинку, он отправился писать сценарий «Лица со шрамом» в патриархальную французскую глубинку, где сам тогда пытался побороть своё серьёзное пристрастие к кокаину. Именно Стоун не только придумал пресловутое имя героя (некий игрок в американский футбол по фамилии Монтана был в то время его любимым спортсменом), но и пытался серьёзно прописать причины нравственной деградации главного действующего лица. Как он сам говорил: «Да, Тони смог достичь «американской мечты». Но она оказывается пустой. В ней ничего нет для души… Тони не умеет любить. Та материальная роскошь, которой он себя окружил подавляет его человечность».

Вроде бы всё верно. Внешне перед нами разворачивают историю жизни откровенного социопата, который, бросив свою родину и на пароме приплыв в Штаты, маниакально рвётся на вершину гангстерской иерархии. Остервенело пробивая себе дорогу на бандитский олимп и на какое-то время достигнув желаемого, он, в конце концов, становится жертвой собственного властолюбия. Всё звучит весьма приемлемо. Но так ли это на самом деле?

По сути, описанное выше — лишь отвлекающие зарисовки, этакий синопсис для непосвящённого «стада», коим считают нас творцы подобных «шедевров».

---

Состарившаяся команда «Лица со шрамом» образца III тысячелетия. Слева направо — актёры Роберт Лоджиа (Фрэнк Лопез), Ф.Мюррей Абрахам (Омар Суарес), Аль Пачино (Тони Монтана), Стивен Бауэр (Мэнни Рэй, Маноло) и продюсер Мартин Брегман в инвалидной коляске (1931-2018)

---

Начнём с того, что голливудский воротила Брегман изначально стремился создать свой большой фильм вовсе не про крушение «американской мечты», а про «мир кокаина». Он не желал острокритично политизировать будущий блокбастер, поэтому и снял с режиссёрской работы первоначальную кандидатуру своего компаньона по двум фильмам («Серпико» и «Собачий полдень») Сиднея Люмета, чьи фильмы к тому времени уже неоднократно удостаивались «Оскара». После распрей с Люметом продюсер остановился на персоне Брайана Де Пальмы, чьё психопатологическое видение в событиях будущей ленты — с обильной кровью, глыбами белого порошка, стопками долларовых пачек, необычными убийствами и намёком на инцест – оказалось ему очень близким. Участие также загоревшегося ролью Аль Пачино было утверждено с самого начала. И работа закипела…

---

Режиссёр Брайан Де Пальма и актёр Аль Пачино на съёмках сцены финальной перестрелки на вилле Тони Монтана

---

Как и легион прочих фильмов-ловушек «Лицо со шрамом» ловко прикидывается морализаторской историей. Возможно в нём и есть своя куцая критика преступной философии и американского образа жизни (тут, кстати, чувствуется самообличительная рука ветерана Вьетнама, будущего режиссёра Оливера Стоуна, тогда подрабатывавшего в Голливуде в качестве сценариста). Но так ли это на самом деле?

Внешне перед нами разворачивают историю жизни неприглядной личности-социопата, которая, бросив свою родину и приехав в США, маниакально рвётся на вершину гангстерской иерархии. Однако на какое-то время достигнув желаемого, он, в конце концов, становится жертвой собственного властолюбия. По сути, описанное выше — лишь отвлекающие зарисовки, синопсис для непосвящённого «стада», коим считают нас творцы подобных «шедевров».

Начнём с того, что сила таланта и отрицательного обаяния Аль Пачино столь самозабвенна (актёры, вообще, по своему определению, всегда автоматически оправдывают тех, кого играют), что даже такой оторванный мерзавец, каким является Тони Монтана, в его исполнении становится чуть ли не героем греческой трагедии.

---

Тони и Чичи. Отмывание грязных кокаиновых денег (ловушка от органов правосудия)

---

Но вернусь к личной истории. Примерно с 2003 года, предпринимая несколько попыток пересмотреть фильм на досуге, я постепенно перестал ощущать былую притягательность некогда полюбившейся картины. Восторг 1990-х неожиданно сменился смущением 2000-х. От обилия гнилоословия, от кровавой сцены убийства одного из друзей Тони бензопилой, от психопатологических эскапад действующих лиц, от ряда циничных человекоумерщвлений, от фактора постоянного нюханья героем кокаина, от злачной атмосферы развратных дансингов и от шокирующих кровосмесительных мотивов поведения Монтана к своей сестре Джине (которые ранее «шли мимо» ещё неокрепшего юношеского сознания) душу стало просто переворачивать от отвратной правды сего подрывного кинокульта.

Отдельные вопросы возникают в связи с личностью самого режиссёра. Дело в том, что подробности жизни и творчества Брайана Де Пальмы сами по себе внушают серьёзные опасения в его психической нормальности. Дабы не быть голословными пройдёмся по ряду его работ.

---

«Наркозависимый» актёр Пачино предлагает режиссёру Де Пальме свою интерпретацию сцены с одурманенным и сидящим за своим столом Тони (1982 год, на съёмках фильма «Лицо со шрамом»)

---

В 1981 году в советский прокат странным образом попал его странный мелодраматический триллер «Наваждение» (1975), предлагавший нашему неискушённому зрителю хичкоковскую историю похищения у крупного бизнесмена Майкла Картленда (Клифф Робертсон) жены и маленькой дочери. Вскорости, в ходе автопреследования полицией преступного кортежа мама и девочка погибают. Спустя 16 лет Картленд едет в Италию, где во флорентийском величественном костёле встречает девушку-реставратора, как две капли воды похожую на его мёртвую половину (Женевьева Бюжо). Он знакомится и платонически ухаживает за ней. Даже намеревается жениться на покорившей его воображение избраннице. Да и сама девушка принимает его предложение. А к финалу выясняется, что герой чуть было не лёг в постель с… собственной повзрослевшей дочерью, которую преступный компаньон Майкла по имени Ла Саль (Джон Литгоу) всё это время использовал в своих грязных целях. Вспоминаю, как советская кинопублика опешила от такой дурно пахнущей развязки.

---

Клифф Робертсон (Майкл Картленд) и Женевьева Бюжо в фильме «Наваждение» (1975, в СССР с 1981 г.)

---

1980 год. В «Бритве» (или «Одежде для убийства») Де Пальма, опять подражая своему любимому Хичкоку, добрую половину фильма молчаливо водит сексуально озабоченную героиню Энджи Дикинсон по выставочным залам, коридорам, музеям, улицам Нью-Йорка, сводит её со случайным партнёром, болеющим венерической болезнью, а потом жестоко убивает несчастную даму руками таинственного «бритвенного» маньяка, которым оказывается, в результате, её же психолог-оборотень, персонаж Майкла Кейна, жуткий извращенец, одержимый идеей смены своего пола на женский. Так, Де Пальма «творчески переработал» печально известное хичкоковское «Психо» (1960), где также фигурировал помешанный на авторитарной мёртвой матери стыдливый юноша-маньяк, забивший в душевой кухонным ножом свою молодую постоялицу.

В последовавшем после «Лица со шрамом», невероятно затянутом и болезнетворном «Подставном теле» (1984) этот мастер голливудского патологического отстоя предлагает ещё более нечистое смотриво. У меня не хватило сил до конца досмотреть сей замес из вампирских клыков, уродливых кинопроб (кончающихся неприятной истерикой главного героя), гадкого подглядывания за чужим сексом. Помимо всего прочего «Подставное тело» пропагандирует злачную видеопорнографию и детально смакует мерзкое убийство красотки, совершаемое гнусным дегенератом с помощью электродрели.

Это лишь часть «достижений» данного киноделяги, но поверьте, что и в остальных его опусах – «Сёстры» (1974), «Кэрри» (1976), «Ярость» (1978), «Прокол» (1981), «Воспитание Каина» (1992), «Чёрная орхидея» (2007) – хватает своих аномалий. По уровню «талантливого» копания во всевозможных убожествах данный постановщик всегда дышал в затылок другому знаменитому киносатанисту Роману Полянскому.

Скажу больше: лично у меня нет сомнений, что успешная карьера Де Пальмы в большом Голливуде – есть плод его умышленной сделки с «князем тьмы». – Потому как всё его творчество пронизано разного рода апологией ада. Особенно с тем, что связано с изломами человеческой психики, «нетрадиционным» сексом и извращёнными убийствами.

И все черты этих «коронок» Брайана Де Пальмы отчётливо ощутимы и в «Лице со шрамом», несмотря на отвлекающий гангстерский антураж.

Хищная и продажная Эльвира (Мишель Пфайффер, её первая заметная кинороль), сменившая постель Фрэнка Лопеза на более рискованную жизнь жены-наркоманки Тони Монтана

---

Кстати, нелишним будет заметить и то обстоятельство, что киноцензоры из специального комитета, перед выходом фильма в прокат, будучи ошарашенными неудержимой жестокостью режиссёрского стиля, неоднократно заворачивали картину назад, заставляя Де Пальму «причесать» сверхкровавую сцену убийства бензопилой и ряд других эпизодов. Разгневанный Де Пальма фыркал, объявлял бойкот требованиям «святош», но под угрозой штрафных санкций снова вынужден был возвращаться в монтажную. (Можно только догадываться сколь шокирующе выглядел авторский оригинал, если купированная версия тоже запредельно жестока, патологична и сквернословна). Вероятно, поэтому Де Пальма в качестве подкрепления позвал на съёмки финальной сцены перестрелки своего приятеля – другого культового голливудского мистификатора – Стивена Спилберга, пожинавшего тогда лавры от своего суперуспешного «Инопланетянина» и имевшего непререкаемый авторитет у студийных арбитров из «Юниверсл». Часть вооружённого противостояния Монтана с латиноамериканцами, как оказалось, снимал именно Спилберг, по ходу сдерживавший на площадке «дискриминаторов» своего дружка по кровавым фантазиям.

Не мудрено, что к середине 1980-х «Лицо со шрамом» прослыло «самым сквернословным и жестоким фильмом» своего времени, разбудившим большую критическую прессу. Вызывающий стиль картины вызвал бурю справедливого возмущения в американской печати. Аль Пачино жаловался: «Ко мне однажды подошёл один репортёр и сказал: «Как вы могли сняться в таком жестоком фильме?». Но когда снимаешься в кино, ты думаешь только о роли и вовсе не думаешь о том, что фильм может получиться жестоким. Когда я играю в «Ричарде III» Шекспира – а там много жестокости – никто не говорит, что это жестокая пьеса».

---

Небольшая передышка в финальной перестрелке, незадолго до смерти Тони (на съёмках Аль Пачино, однажды ухватившись за горячий ствол оружия серьёзно обжёг себе руку)

---

Но насколько критика фильма Брегмана и Де Пальмы была убийственной на страницах широкой печати, настолько он заводил публику в кинотеатрах. Массовый зритель оказался попросту беззащитен перед силой таланта и отрицательного обаяния Аль Пачино (актёры, вообще, по своему определению, автоматически оправдывают тех, кого играют, даже если их персонажи гнусные подонки). Самозабвенный исполнитель так лихо преподнёс общественности свою лицедейскую работу, что даже такой оторванный мерзавец, каким является Тони Монтана, в его исполнении становится чуть ли не героем греческой трагедии.

---

К нашему общему несчастью человеческие существа, в силу грехопадения своих прародителей, несовершенны. Они охотно возводят на пьедестал собственных осквернителей, подражая им в повадках, одежде и, что ещё хуже, в образе жизни. Тот же продюсер Мартин Брегман в 1996 году похвалялся, что вчерашние критики его творения, сегодня «называют Лицо со шрамом» — великим фильмом», а такие знаменитости, как Брюс Уиллис, Том Круз или Алек Болдуин при встрече с ним угодливо демонстрируют ему «своих Тони Монтана», подобострастно имитируя повадки и речитатив Пачино. Настолько, мол, его «заветный проект» перерос рамки обычного успешного фильма и стал объектом нестареющего культа.

Увы, кино способно выдать «индульгенцию» и славословие любой пакости. И причин тому много. Но главная из них сокрыта в том обстоятельстве, что сама структура и атмосфера кинематографического процесса базируется на уродливой богоборческой сущности подавляющего числа его работников. А одумавшихся грешников из их числа, которые наплевав на угрозы своему земному комфорту, пытаются всё-таки напоминать миру о Вечных евангельских истинах – подобно Мелу Гибсону – злотворная Система безжалостно изгоняет.

В эпоху скоростного интернета, превращающего все формы греха в нечто обыденное и доступное, всё труднее становится убедить ценителей кинематографа в деструктивном влиянии многих знаменитых фильмов на их сознание. Как писала советский кинокритик Янина Маркулан: «Зритель должен быть покорным, податливым, как мягкая глина, в руках тех, кто делает бизнес на его чувствах, мечтах, болезнях, жизненных конфликтах». Это умозаключение было высказано ещё 41 год назад.

Но когда сталкиваешься с долго живущим феноменом некоторых человеконенавистнических голливудских опусов, то отчётливо понимаешь, что и появление рассмотренного нами фильма было также продиктовано не только и не столько законами кинокоммерции. Тайная циничная цель «Лица со шрамом» и подобных ему зрелищ – это впихивание в наш внутренний мир определённого типа асоциального мировоззрения. А конкретнее — воспитание из зрителя духовного раба, раздираемого (во все стороны) взвинченными похотливыми эмоциями. Не верите? – Тогда сделайте над собой усилие. Помолившись Богу — оцените лексику, мысли и кровавые деяния Тони Монтана в отрыве от того гипноза, коим нас пытаются одурманить команда Брегмана, Пачино и Де Пальмы. И Вам откроется уже другая — обратная сторона «монтановской» медали с её люциферской чеканкой.

Борис Швец (специально для сайта «Легендарное кино: нравственная оценка фильмов»)

15 октября 2019 г. (первая версия). Окончательная версия — 16 октября 2019 г.

Источник: Легендарное кино

Мишель Пфайффер в роли Эльвиры Хэнкок в фильме «Лицо со шрамом», выглядит сексуально курящим, 8 x 10 дюймов. Фотография в магазине коллекционных вещей Amazon.

.

---

Цена:

7 долларов.95 +20,00 $ перевозки

Подлинность обеспечивается	Продавец
Коллекционный Тип	оригинал
Оценка оценок	Новый
Стиль	Фильм
Развлекательная франшиза	Мишель Пфайффер

Развлекательный Жанр	Актриса
С автографом	№

Подробнее

• Убедитесь, что это подходит введя номер вашей модели.
• Размеры: 8 x 10 дюймов
• Совершенно новый
• Без дыр, разрывов, разрывов и изгибов
• Отлично подходит для кадрирования!
• Мы объединяем доставку по нескольким заказам фото!

Информация об Эльвире Хэнкок: | Биография, Факты, Карьера, Вики, Жизнь

Эльвира Хэнкок — вымышленный персонаж американского мафиозного фильма 1983 года «Лицо со шрамом», роль которого исполнила Мишель Пфайффер.Это оказалась ее роль прорыва. Она любовница Фрэнка Лопеса (Роберт Лоджия) и после его смерти становится женой Тони Монтаны (Аль Пачино).

Кастинг

До того, как Пфайфер получил роль Хэнкок, Розанна Аркетт, Мелани Гриффит и Ким Бейсингер отказались от роли, в то время как Джина Дэвис, Кэрри Фишер и Шэрон Стоун не получили роли, несмотря на прослушивание на нее. Также рассматривались Келли МакГиллис и Сигурни Уивер. Изначально Пачино не хотел, чтобы Пфайфер играл Хэнкока, вместо этого он хотел, чтобы роль играл Гленн Клоуз.Агент Пфайффер позвонил продюсеру фильма Мартину Брегману и попросил оплатить ее транспортировку из Лос-Анджелеса в Нью-Йорк. Брегман отказалась, и Пфайффер самостоятельно добралась до театра прослушивания на Вест-Сайде Манхэттена. Брегман сказал в более позднем интервью, что после прослушивания он был уверен, что она получит роль Хэнкок. Пфайффер рассказала, что во время съемок она проголодалась.

История персонажа

Хэнкок из Балтимора. Она подруга наркодилера Фрэнка Лопеса.Тони Монтана убил Лопеса и женится на Хэнкок. У них нет хороших отношений. У них с Монтаной нет детей, и последняя винит в этом ее сильное употребление наркотиков. Она, в свою очередь, винит профессию Монтаны как торговца наркотиками как часть причины, по которой у пары не было детей. Она уехала из Монтаны после того, как он отругал ее за то, что у нее нет детей и она злоупотребляет наркотиками.

Прием и наследство

Критик Роджер Эберт писал: «Ясно, что [Монтана] должен иметь [Хэнкок], но то, что он намеревается с ней делать, — нет; между ними нет ни романтики, ни радости […] она вместе с наркотиками ». Винсент Кэнби чувствовал, что для ее роли« [Пфайффер] будет нелегко забыть ». Сьюзен С. Бойд называет ее« символическим культурным символом западного мужского капиталистического успеха ».

В своем обзоре Scarface для Texas Monthly Джеймс Уолкотт сравнивает ее с «бело-атласной куклой», которую изображает актриса Джин Харлоу. Указывая на отсутствие романтики между Монтаной и Хэнкок, он отмечает, что оба «путешествуют вместе». параллельные линии зубцов ».Шерри А. Иннесс сравнивает ее с Поппи в фильме «Лицо со шрамом » 1932 года и отмечает, что, хотя Монтана и Хэнкок женятся, это «вряд ли поднимает ее характер». Она называет ее «озлобленным наркоманом с чувством собственного достоинства пустой гильзы» и «жалобщицей». Эми Адамс сыграла Хэнкока на шоу Saturday Night Live в эпизоде, вышедшем в эфир 20 декабря 2014 года и названном «Очень кубинское Рождество».

Персонаж особенно известен своими костюмами, созданными Патрисией Норрис.В 2006 году Гвен Стефани приняла образ, вдохновленный Хэнкок. AskMen заняла ее 3-е место в списке 10 лучших подружек-преступников. Ричард Кавана разработал новую прическу под названием «Honey Dipped», вдохновленную Хэнкоком.

Когда в 2015 году был анонсирован ремейк фильма Scarface , в статье журнала Bustle была выбрана Дженнифер Лоуренс для роли Хэнкок в новой версии фильма.

Мишель Пфайффер жила на Мальборо во время съемок «Лицо со шрамом»

«Лицо со шрамом» было карьерным фильмом для молодой неизвестной актрисы по имени Мишель Пфайффер.

Спустя 35 лет актриса размышляет о роли домохозяйки-наркоманки Эльвиры в классическом фильме Аль Пачино, признавая, что во время съемок фильма она «голодала».

Тогда 25-летняя девушка намеренно похудела, чтобы показать развитие своего персонажа по ходу фильма. Но когда финальная сцена неоднократно откладывалась, она обнаружила, что в течение нескольких дней сидит на сокращенной диете.

«Я стала все тоньше, тоньше и истощена», — объяснила она во время выступления звезд фильма на кинофестивале Tribeca в четверг.

«Я голодала»: Мишель Пфайффер жила томатным супом, а Мальборо сыграла кокаинового наркомана Эльвиру в «Лицо со шрамом» 35 лет назад, она раскрыла

Природная красота: Пфайффер, которой сейчас 59 лет, выступал в четверг на специальном праздновании, посвященном Фильм о гангстерах Брайана Де Пальмы на кинофестивале Tribeca в Нью-Йорке

Мишель сказала, что задержки означают, что к концу фильма она «умирает от голода».

Она объяснила: «Я буквально заставляла членов экипажа приносить мне рогалики, потому что все они беспокоились обо мне и о том, насколько я худею.Думаю, я питался томатным супом и Мальборо ».

Сказав, что она «не знала», сколько она весила во время съемок, она добавила: «Я играла кокаинового наркомана, так что это было частью физического состояния той роли, которую вы должны учитывать».

Во время панельной дискуссии Пфайффер объяснила, что во время съемок она была очень худой, потому что в ее характере играла кокаиновая наркоманка, добавив, что к концу съемок она «голодала»

«Члены съемочной группы буквально давали мне рогалики, потому что все они беспокоились обо мне и о том, насколько я худею », — сказала она.

Мишель была неизвестной актрисой, а Аль Пачино — 43-летней знаменитой звездой фильмов« Крестный отец, части 1 и 2 », когда она получила роль в фильме. Лицо со шрамом.

Они воссоединились для особого празднования гангстерского фильма Брайана Де Пальмы на кинофестивале Tribeca в Нью-Йорке.

К ним присоединились на воссоединении Де Пальма и его партнер по фильму Стивен Бауэр.

Он руководил кадрами: режиссер «Лицо со шрамом» Брайан Де Пальма (третий слева) присоединился к своим звездам на кинофестивале

Пачино, которому сейчас 77 лет, был одет в мешковатую черную куртку, мешковатые черные брюки и черную рубашку.

Он добавил белый шарф для элегантности.

Пфайффер, 59 лет, также выбрала черный ансамбль, сочетающий строгую куртку, строгие брюки и рубашку в тонкую полоску.

Бауэр, 69 лет, сочетает черные джинсы скинни с темно-синей рубашкой, черной курткой и длинным черным шарфом с рисунком.

Легенды: Прошло 35 лет с тех пор, как Мишель Пфайффер и Аль Пачино сыграли вместе в фильме «Лицо со шрамом», а в четверг вечером они воссоединились для особого празднования на кинофестивале Tribeca.

Партнер: Стивен Бауэр, сыгравший в фильме лучшего друга Пачино. , присоединился к празднованию в узких черных джинсах с темно-синей рубашкой, черной куртке и длинном черном шарфе с рисунком. наркокартель и поддается жадности.

Бауэр играет своего лучшего друга Мэнни Риберу, сбежавшего с ним с Кубы, а Пфайффер играет Эльвиру, женщину, на которой он женился после убийства ее мужа, которую играет Роберт Лоджиа.

Набор холста Эльвиры Хэнкок — легендарное искусство стены

Все полотна натянуты на деревянные рамы с твердой основой и готовы к развешиванию. Каждое полотно создается вручную с осторожностью, когда вы заказываете его. Мы используем новейшие технологии HD-печати, чтобы предоставить вам самые яркие, привлекающие внимание холсты.На все наши продукты распространяется 30-дневная гарантия возврата денег , поэтому вы можете совершать покупки без колебаний. Мы будем рады вас удивить!

• Рамы ручной работы из 100% сосны
• Канва музейного качества (поли хлопчатобумажная ткань 390 грамм / квадратный метр)
• Металлические крючки предустановлены. Все отпечатки готовы к развешиванию.
• Усиленная основа для всех отпечатков, чтобы ваш отпечаток никогда не проседал. НИКОГДА.

• Холсты печатаются и изготавливаются вручную на заказ.Ваш холст будет отправлен в течение 2-5 рабочих дней.
• Canvases отправляются с наших складов в Колорадо или Индии, и обычно доставка до клиентов в любой точке мира занимает 3-7 рабочих дней. Как только ваш заказ будет отправлен, вы получите номер для отслеживания.
• Все продажи ЗАВЕРШЕНЫ! В зависимости от того, насколько мы заняты, ваш холст будет буквально напечатан, построен и упакован в течение нескольких часов после того, как вы разместите заказ. Хотя ваша посылка может не быть получена нашими отправителями в течение 24–48 часов, мы уже оплатили доставку.Вы можете вернуть нам свой холст после его получения для полного возмещения (не применимо к пользовательским холстам, если нет дефекта производителя).

Заказы обычно обрабатываются и отправляются в течение 2-5 дней с момента покупки. Индивидуальные заказы будут на в среднем занимает 5-7 дней. В течение нескольких часов после того, как ваш заказ будет размещен, мы напечатаем холст и начни строить. После того, как ваш заказ напечатан, он не может быть отменен. Когда ваш заказ будет отправлен, ваша информация для отслеживания автоматически отправляется на по электронной почте или по номеру телефона, который вы указали при оформлении заказа. Если у вас есть вопросы о вашем отслеживания, просто свяжитесь с нами по адресу [email protected]. Если ваш заказ не отправлен в указанные выше сроки свяжитесь с нами! Мы решим это как можно скорее.

Для клиентов из США доставка заказа обычно занимает 5-10 рабочих дней. Международные клиенты, пожалуйста, позвольте 7-21 день для доставки.

Вы получите электронное письмо с информацией для отслеживания, как только ваш заказ будет отправлен. Если у вас есть вопросы по статус вашего заказа, пожалуйста, напишите нам по адресу поддержка @ legendarywallart.сеть.

Мы поддерживаем нашу продукцию и даем 100% гарантию удовлетворенности клиентов. Просто верните товар нам в течение 30 дней, без повреждений, и мы вернем вам деньги. Мы не предлагаем возврат по индивидуальному заказу Предметы.

* ПРИМЕЧАНИЕ: мы не предоставляем пакеты с предоплатой для отправки товаров нам обратно.Вы должны отправить вернуть ненужный товар за свой счет.

Наш обратный адрес:

Legendary Wall Art
1067 S Hover St
Unit E # 610
Longmont, CO 80501

Продукт поврежден / производственный дефект: Если ваш холст будет доставлен поврежденным, просто отправьте нам изображение в службу поддержки @ legendarywallart.нетто в течение 7 дней с момента получения и мы заменим его или полностью вернем вам деньги.

Товар не соответствует описанию: Если вы получили товар, и он не соответствует описанию / изображению с нашего сайта Мы обменяем его на другой товар или полностью вернем вам деньги. Имейте в виду, что способ выравнивания изображения на конечном продукте может немного отличаться.

Утерян при транспортировке: Если ваш продукт утерян при транспортировке, и вы ПРЕДОСТАВИЛИ НАМ ПРАВИЛЬНЫЙ АДРЕС, мы повторно отправим вам продукт.

Все продажи ЗАВЕРШЕНЫ! В зависимости от того, насколько мы заняты, ваш холст будет буквально быть напечатанным, изготовленным и упакованным в течение нескольких часов после размещения заказа. Хотя твой Посылка может не быть получена нашими отправителями в течение 24-48 часов, мы уже оплатили доставку. Вы можете вернуть нам свой холст, как только получите его, для полного возмещения (не применимо к пользовательским холстам. если нет дефекта производителя).

Все заказы отправляются через DHL Express, UPS или FedEx.

Нет, дополнительных пошлин нет. Для международных заказов, в зависимости от страны проживания, возможно, придется платить комиссию!

Мы принимаем все основные кредитные карты, Apple Pay и Google Pay.

Платье из синего атласа Эльвира Хэнкок (Мишель Пфайффер) с лицом со шрамом

Naanaa

NaaNaa Robe à dos croisé avec sequins sur l’ensemble

€ 32,99

Asos

ASOS в стиле длинное нижнее белье с длинным рукавом — длинное платье ASOS

29 €.99

Modcloth

Сплошной купальник Twist Come True из ели

$ 118,99

Club l

Платье миди на бретелях Club L черного цвета с пайетками на asos.com

£ 30.00

Argos

de Vintage cat eye lunettes soleil, fabriqués en France dans les années 1970 par Argos. Lunettes de soleil roses rares pour les femmes peuvent être convertis en lunettes de vue.

€ 89,75

Herschel supply co.

Herschel Supply Co.Heritage Среднего объема

$ 59,99

Снаряжение

Снаряжение Тонкая фирменная шелковая рубашка с короткими рукавами | Nordstrom

€ 187,45

Topshop

Topshop — Платье из жатого атласа с V-образным вырезом (Regular & Petite)

$ 69,99

Trustfund21

20% от бирюзового цвета Vente Brocart de Soie Veste Veste Brocart de Soie Veste Платье с короткими рукавами с броской средней длины. dames taille M

€ 110,40

Herschel Supply Co.Рюкзак для ноутбука Heritage — 15 дюймов — eBags.com

€ 53,38

Снаряжение

Снаряжение — Блузка Rory Silk

€ 75,73

Asos collection

ASOS Hammered Satin Strappy Pencil Maxi Dress на asos.com

€ 64,99

€ 64,99

Inès de la fressange

Robe Myosotis bleue marine

295,00 €

Rebecca Taylor

Rebecca Taylor — Шелковое платье Dreamweaver с V-образным вырезом

£ Self 229.97

Miss3

кружево Miss318 monoridge

00

Herschel supply co.

Herschel Supply Co. Рюкзак Heritage

$ 59.95

Joie

Кожаная мини-юбка из нефрита от Joie at Gilt

$ 199.00

Loft

Прямое платье Spacedye | ЛОФТ

€ 33,54

Sandro

Sandro Robe satinée à dentelle

€ 325,00

Dolamen

Dolamen Kimono Robe Femmes, Femmes Chemises de nuit Geisha et fleurs Robe deigno de la de la de la de la de la la Пижама honneur, стиль модерн, 2017 г. (XX-Large, Bleu)

18 €.99

Лицо со шрамом: кукла-мечта Эльвира | Кинематографические видения

Де Пальма часто обвиняют в женоненавистническом кинопроизводстве, красивом фотографировании насилия в отношении женщин и создании женских персонажей, которым мало чем заняться, кроме как кричать и носить сексуальную одежду. Хотя можно привести убедительные аргументы как за, так и против этого утверждения, один персонаж Де Пальмы, который требует дальнейшего анализа, — это Эльвира Хэнкок из его 1983 Scarface . Легко упустить из виду эту роль, омраченную напыщенным Тони Монтаной Аль Пачино и относительно небольшим экранным временем, всего 20 минут в целом.Если вы посмотрите все ее сцены вместе, вы можете не почувствовать, что роль имела какое-то значение и попали в женоненавистнические ловушки. Если смотреть в более широком контексте по сравнению с фильмом, Эльвира — это больше, чем кажется на первый взгляд. Мишель Пфайффер воплощает в жизнь аспекты персонажа, которые трудно увидеть на бумаге. Ее Эльвира ранена и ранена, но она носит классную броню из-за кривого юмора. Она ледяная принцесса, чьи холодные слова могут резать стекло. Тем не менее, ее охватывает пламенный гнев, который, кажется, предполагает гораздо большее, скрытое под ее поверхностью, глубину, которой актриса, полагавшаяся только на внешность, не смогла бы достичь.Эльвиру легко можно было представить как объект ва-ва-вуум без мыслей и чувств. Пфайффер показывает, что ее хрупкая и сублимированная внешность скрывается внутри напуганной и одинокой девушки, живущей в мужском мире.

Для мужчин в этом мире Эльвира — объект. Она — еще один приз, который Тони выиграет, поработив своего босса — Тони хочет получить власть, богатство и женщину Фрэнка. Эльвира олицетворяет американскую мечту Тони — светловолосую и тонкую куклу мечты, которая является идеальным трофеем для его руки.«Она тигр; она принадлежит мне. — объявляет Тони, и в конце концов он сажает ее в клетку, как тигра, которого он приковывает к своему поместью. В интервью 1994 года Пфайффер размышляет об игре Эливры: «Иногда, однако, играя предметом, вы действительно можете сказать больше об объективации женщин, чем если бы вы играли кого-то сильного. Она была украшением капюшона, как еще один «роллс-ройс» или что-то в этом роде, для обоих мужчин, с которыми она была. Я чувствовал, что, сыграв что-то, отражающее чью-то жизнь, я смогу сделать своего рода феминистское заявление.Это зависит от того, как это представлено. Если вы превозносите или превозносите его, я возражаю против этого ».

Не все женские персонажи должны быть столпами силы, чтобы играть феминистскую роль. Готовность Пфиффер показать уязвимость Эльвиры, компенсируемую ее юмором, создает динамичный характер и исполнение, которое не зависит только от шуток, которые она произносит, или красоты ее внешности. Показ объективированных женщин так сильно открывает нам возможность понять, как и почему это происходит.Я не думаю, что Де Пальма приукрашивает объективацию Эльвиры. В фильме даже не говорится об употреблении наркотиков, несмотря на чрезмерную щедрость фильма и поклонение Тони Монтаны зрителями. В основе Scarface лежит печаль и пустота, которые часто упускаются из виду, как и в Эльвире. Пфайффер проникает в глубину своей героини, которой нравится сам фильм, и видно только то, что находится снаружи. В свою очередь, она раскрывает внутреннее устройство фильма.

Наш первый взгляд на Эльвиру олицетворяет ее объективацию: ее видят повернутой спиной (в великолепном платье с глубоким вырезом) в стеклянном лифте, как ангельская кукла Барби в коробке.Ее парень и нынешний главный наркобарон Фрэнк знакомит ее с Тони и Мэнни. Фрэнк жалуется, что голоден, и Эльвира возражает: «Ты всегда голоден, тебе стоит попробовать голодать». Она продолжает подталкивать Фрэнка, сухо добавляя, что он так часто ходит в один и тот же ресторан, что, если кто-нибудь захочет убить его, они будут знать, где его найти. Благодаря этой динамике мы видим, что Эльвира ни в коем случае не пассивна. Эльвира принижает Тони, когда он называет ее своей малышкой, и говорит, что она выглядит так, будто ее «плохо трахали уже год».Она сердито отвечает, что ее занятия любовью — не его дело, и «Я не твой ребенок. Не называй меня деткой. Эльвира не боится заставлять самоуверенных мужчин вокруг себя чувствовать себя маленькими, будь то ее большой парень-начальник или Тони. Она превращает Тони в маленького мальчика, что подпитывает его потребность владеть ею. Укрощение пылкой женщины заставит Тони почувствовать себя мужчиной.

После убийства Фрэнка Тони идет в спальню и будит спящую Эльвиру, запутанную в атласных простынях цвета шампанского.«Давай, возьми свои вещи. Ты пойдешь со мной ». Эльвира — объект для Тони, игрушка, которую с готовностью передали в новый дом мечты для кукол Барби. Погоня Тони за Эльвирой окупилась, и они женятся. Хотя он поддерживает добрые слова в адрес Эльвиры о желании, чтобы она стала матерью его детей, любви в этом нет. Самым ярким аспектом их отношений является то, что между ними нет сексуальных сцен. Интересный выбор, поскольку многие ведущие девушки Де Пальмы сопровождают себя сексуальными сценами.Сцена секса изменила бы весь состав Scarface . Я считаю, что это помогает закрепить статус Эльвиры как простого символа или объекта. Тони владеет Эльвирой не из-за плотского желания, а из-за образа трофейной жены. Как показано на гигантской картине пары, которая украшает его особняк, Тони нужен Эльвира с ним, потому что он выглядит так хорошо . Эльвиру ценят и объективируют за ее статус, внешний вид и то, что она представляет. Ее настоящие отношения с Тони холодны, их союз — всего лишь стратегический расчет для восхождения Тони к вершине.

Переход к сценам несчастной семьи Монтана. Эльвира нарушила одно из правил Фрэнка — она ​​постоянно получает кайф от своего собственного запаса — или от того, что Тони обеспечивает ей. Эльвира — наркоман, уничтоженный употреблением наркотиков точно так же, как и Тони, уничтожающий их. Приход Тони к власти сделал его одержимым и параноиком с ненасытным и бесконечным желанием больше . Ей скучно и надоело, что Тони говорит о деньгах, говоря ему, что если бы кто-то дал ему деньги, он был бы более хорошим человеком.Тони обвиняет ее в том, что она не имеет ничего общего со своей жизнью, что она должна найти работу. «Все лучше, чем лежать и ждать, пока я тебя все время трахну». Эльвира, постоянно присутствующая с ледяными остротами, отвечает, что ему не следует слушать свой рог, потому что его занятия любовью не так уж велики.

В знаменитой сцене ужина Тони жалуется Мэнни, что Эльвира не может забеременеть, потому что ее матка «загрязнена», предположительно из-за употребления наркотиков. Пфайффер великолепно показывает ярость и обиду Эльвиры. Хотя Scarface никогда не исследует это, мы понимаем, что больше всего беспокоит Эльвиру, отсутствие детей и направление в жизни — больные места для нее.Хотя предыстория Эльвиры никогда не изучается, можно представить, что она ушла из дома (который, как она упоминает, является Балтимором), получив мало школьного образования и имея потребность полагаться на единственное, что у нее было, — на красивую внешность. Ее внешность заманила ее в ловушку объективированного образа жизни в сочетании с ее зависимостью и зависимостью от наркотиков, и ей больше некуда было деваться. Возможно, поэтому Эльвира позволяет так легко переходить от мужчины к мужчине, что ей больше не на что, ни на какие навыки или средства положиться.

Побитый камнями Тони Монтана, так жестоко унижающий ее, — последняя капля.«Как ты посмел так со мной разговаривать! Вы называете себя мужчиной! Что делает тебя намного лучше меня, чем ты занимаешься? Заниматься наркотиками? Убивать людей? О, это просто замечательный Тони — реальный вклад в историю человечества ». Этот диалог почти разговаривает с аудиторией. Многие молодые люди, особенно рэперы или итальянцы (хотя Тони — кубинец, а Пачино — итальянец), боготворят Тони. Хотя Тони поднимается по лестнице успеха, достигая американской мечты и зарабатывая больше богатства, чем он думает, его экстравагантная жизнь остается холодной и одинокой.

Это воплощено в кадре после ссоры Тони с Эльвирой, когда камера вытянулась, чтобы показать Тони в своей огромной ванне, несчастному одинокому и тонущему в своем изобилии богатства, его поглотила жадность. Тони и Эльвира не разделяют человеческих отношений или связи, они одиноки и несчастны, несмотря на то, что их окружает все и все, что они могут пожелать. Как она это делала снова и снова, Эльвира заставляет мужчин вокруг себя чувствовать себя маленькими, выставляя их мужской шовинизм просто игрой маленьких мальчиков.Их «бизнес», когда они свободно владеют оружием, как игрушками, и забирают жизни других, даже не вздохнув, ничего не приносит миру и самим себе, кроме страданий. Эльвира видит это сейчас и набирается храбрости, чтобы уйти. Она заслужила предвидение того, что принес им этот образ жизни: они могут быть богаты золотом, но в их жизни нет ничего другого. «Разве ты не видишь, во что мы становимся, Тони? Мы неудачники. Мы не победители, мы проигравшие ». Хотя нас радует успех Тони (как же это могло не быть с захватывающим и оперным кинопроизводством Де Пальмы?), Нам не следует завидовать ему или боготворить его.Тони Монтана ни в коем случае не победитель. Глубина, в которую погрузился Тони, позволила ей увидеть свет и вырваться из жалкой клетки своего существования. Мы можем только надеяться, что Эльвира не уйдет только для того, чтобы снова оказаться чьим-то объектом.

Игра Пфайффер позволяет Эльвире превзойти нечто большее, чем просто объект, большее, чем остроумная ледяная королева или бессодержательная трофейная жена, в чем ее легко могла бы сделать менее квалифицированная актриса. Заслуга больше Пфайффера, чем Де Пальмы, но его выбор изобразить бесполые отношения между Тони и Эльвирой перекликается с бессилием Тони Монтаны в целом.Несмотря на всю силу, которую он получает, в конечном итоге он не остается ни с чем. Де Пальма в конечном итоге — хотя это трудно представить — дегламирует роскошный образ жизни, которого так жаждет Тони. Эльвира — бьющееся сердце Scarface , работающая над раскрытием истинного смысла, который скрывается под ней и блестящей внешностью роллс-ройса фильма.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

100+ цитат Эльвиры Хэнкок в «Лицо со шрамом» (1983)

Фрэнк Лопес: Урок номер один: не недооценивайте жадность другого парня!

[смеется]

Эльвира Хэнкок: Урок номер два: не получайте кайф от собственных запасов.

Тони Монтана: Эй, детка, в чем твоя проблема? А, у тебя проблема? Ты хорошо выглядишь, у тебя красивое тело, красивые ноги, красивое лицо, все эти парни в тебя влюблены. Только у тебя такой взгляд в глаза, как будто тебя уже год не трахали!

Эльвира Хэнкок: Привет, Хосе. Кого, почему, когда и как я трахаюсь, не твое дело, хорошо?

Эльвира Хэнкок: Тони, ты знаешь, кем становишься? Вы — иммигрант-миллионер, который не может перестать говорить о деньгах…

Тони Монтана: Кого ты, черт возьми, называешь придурком? Ты белый кусок хлеба. Убирайтесь с пути телевидения.

Эльвира Хэнкок: Разве ты не можешь перестать все время говорить «ебать»?

Тони Монтана: * Теперь * ты говоришь со мной, детка.

Эльвира Хэнкок: Не называй меня «малышкой». Я не твоя детка».

Тони Монтана: Вы бы поцеловали меня, если я надену шляпу?

Эльвира Хэнкок: №

Эльвира Хэнкок: Разве ты не видишь, во что мы становимся, Тони? Мы неудачники.Мы не победители, мы проигравшие.

Тони Монтана: Иди домой. Вы забросали камнями.

Эльвира Хэнкок: Я не под кайфом. Вы забиты камнями.

Тони Монтана: Я много работаю для этого. Я хочу, чтобы вы знали, что.

Эльвира Хэнкок: Это очень плохо. Кто-то должен был отдать его тебе. Ты был бы более приятным человеком.

Тони Монтана: Знаешь, в чем твоя проблема, киса?

Эльвира Хэнкок: В чем моя проблема, Тони?

Тони Монтана: Ты не имеешь отношения к своей жизни, чувак.Почему бы тебе не устроиться на работу? Сделай что-нибудь, будь медсестрой. Работайте со слепыми детьми, лепурами и тому подобными. Что-нибудь лучше, чем ты ждешь весь день, ожидая, что я тебя трахну, я тебе это скажу.

Эльвира Хэнкок: Не труби в рог, дорогая, ты не так хорош.

Тони Монтана: Ага? Фрэнку было лучше, да?

Эльвира Хэнкок: Ты придурок.

Тони Монтана: Куда ты идешь? ИДИТЕ СЮДА! Coà ± o, ЭЙ! ЭЛЬВИ! Я пошутил. Я БЫЛА ТОЛЬКО ДЕТЯМ!

Тони Монтана: Вы знаете, в чем ваша проблема?

Эльвира Хэнкок: Что это?

Тони Монтана: Тебе нечего делать со своей жизнью.Почему бы тебе не устроиться на работу? Работа с прокаженными. Слепые дети. Все должно быть лучше, чем лежать целый день и ждать, пока я тебя трахну.

Эльвира Хэнкок: Не труби в рог, милая. Ты не так хорош.

Фрэнк Лопес: Эльвира! Малыш! Где ты был? Сейчас 10:00, дорогая, я голоден!

Эльвира Хэнкок: Ты всегда голоден. Тебе стоит попробовать умереть с голоду.

Тони Монтана: Посмотри на это, наркоман … У меня есть наркоман для жены. Ее матка настолько загрязнена, что я даже не могу иметь с ней гребаного малыша!

Мэнни Рибера: Давай, Тони.

Эльвира Хэнкок: Сукин сын! … Ты ебаный!

[бросает вино в лицо Тони]

Эльвира Хэнкок: Как ты посмел так со мной разговаривать? Что делает тебя намного лучше меня? Что вы делаете? Убивать людей? Разберитесь с наркотиками? Настоящий вклад в историю человечества, Тони! Что заставляет вас думать, что вы можете быть отцом? Ты даже не знаешь, как быть хорошим мужем!

Эльвира Хэнкок: Нет ничего лучше излишеств.Ты должен это знать, Тони.

Эльвира Хэнкок: [после того, как Тони пытается ее поцеловать] Не путай, Тони. Я не балуюсь с * помощью *.

Эльвира Хэнкок: [садясь в машину] Что бы сказал Фрэнк?

Тони Монтана: Знаешь, мне нравится Фрэнк.Только ты мне больше нравишься.

Фрэнк Лопес: Кто захочет меня убить?

Эльвира Хэнкок: ловец в вашей маленькой команде лиги.

Фрэнк Лопес: Этот сукин сын, он не получил базового хита за весь сезон! Я должен убить его!

Эльвира Хэнкок: Так ты хочешь танцевать, Фрэнк, или ты хочешь сидеть там и иметь сердечный приступ?

Фрэнк Лопес: Я танцевать? Эй, я думаю, я хочу сердечный приступ.

Тони Монтана: Знаешь, ты так много делаешь из этого дерьма?

Эльвира Хэнкок: Нет ничего лучше излишеств. Ты должен это знать, Тони.

Тони Монтана: Я должен знать что? * Что я должен знать? * Почему ты должен так говорить со мной все время? Как будто я должен что-то знать.