Дэвид Моррисси (David Morrissey) биография, фильмы, спектакли, фото

• Абакан,
• Азов,
• Альметьевск,
• Ангарск,
• Арзамас,
• Армавир,
• Артем,
• Архангельск,
• Астрахань,
• Ачинск,
• Балаково,
• Балашиха,
• Балашов,
• Барнаул,
• Батайск,
• Белгород,
• Белорецк,
• Белореченск,
• Бердск,
• Березники,
• Бийск,
• Благовещенск,
• Братск,
• Брянск,
• Бугульма,
• Бугуруслан,
• Бузулук,
• Великий Новгород,
• Верхняя Пышма,
• Видное,
• Владивосток,
• Владикавказ,
• Владимир,
• Волгоград,
• Волгодонск,
• Волжский,
• Вологда,
• Вольск,
• Воронеж,
• Воскресенск,
• Всеволожск,
• Выборг,
• Гатчина,
• Геленджик,
• Горно-Алтайск,
• Грозный,
• Губкин,
• Гудермес,
• Дербент,
• Дзержинск,
• Димитровград,
• Дмитров,
• Долгопрудный,
• Домодедово,
• Дубна,
• Евпатория,
• Екатеринбург,
• Елец,
• Ессентуки,
• Железногорск (Красноярск),
• Жуковский,
• Зарайск,
• Заречный,
• Звенигород,
• Зеленогорск,
• Зеленоград,
• Златоуст,
• Иваново,
• Ивантеевка,
• Ижевск,
• Иркутск,
• Искитим,
• Истра,
• Йошкар-Ола,
• Казань,
• Калининград,
• Калуга,
• Каменск-Уральский,
• Камышин,
• Каспийск,
• Кемерово,
• Кингисепп,
• Кириши,
• Киров,
• Кисловодск,
• Клин,
• Клинцы,
• Ковров,
• Коломна,
• Колпино,
• Комсомольск-на-Амуре,
• Копейск,
• Королев,
• Коряжма,
• Кострома,
• Красногорск,
• Краснодар,
• Краснознаменск,
• Красноярск,
• Кронштадт,
• Кстово,
• Кубинка,
• Кузнецк,
• Курган,
• Курганинск,
• Курск,
• Лесной,
• Лесной Городок,
• Липецк,
• Лобня,
• Лодейное Поле,
• Ломоносов,
• Луховицы,
• Лысьва,
• Лыткарино,
• Люберцы,
• Магадан,
• Магнитогорск,
• Майкоп,
• Махачкала,
• Миасс,
• Можайск,
• Московский,
• Мурманск,
• Муром,
• Мценск,
• Мытищи,
• Набережные Челны,
• Назрань,
• Нальчик,
• Наро-Фоминск,
• Находка,
• Невинномысск,
• Нефтекамск,
• Нефтеюганск,
• Нижневартовск,
• Нижнекамск,
• Нижний Новгород,
• Нижний Тагил,
• Новоалтайск,
• Новокузнецк,
• Новокуйбышевск,
• Новомосковск,
• Новороссийск,
• Новосибирск,
• Новоуральск,
• Новочебоксарск,
• Новошахтинск,
• Новый Уренгой,
• Ногинск,
• Норильск,
• Ноябрьск,
• Нягань,
• Обнинск,
• Одинцово,
• Озерск,
• Озеры,
• Октябрьский,
• Омск,
• Орел,
• Оренбург,
• Орехово-Зуево,
• Орск,
• Павлово,
• Павловский Посад,
• Пенза,
• Первоуральск,
• Пермь,
• Петергоф,
• Петрозаводск,
• Петропавловск-Камчатский,
• Подольск,
• Прокопьевск,
• Псков,
• Пушкин,
• Пушкино,
• Пятигорск,
• Раменское,
• Ревда,
• Реутов,
• Ростов-на-Дону,
• Рубцовск,
• Руза,
• Рыбинск,
• Рязань,
• Салават,
• Салехард,
• Самара,
• Саранск,
• Саратов,
• Саров,
• Севастополь,
• Северодвинск,
• Североморск,
• Северск,
• Сергиев Посад,
• Серпухов,
• Сестрорецк,
• Симферополь,
• Смоленск,
• Сокол,
• Солнечногорск,
• Сосновый Бор,
• Сочи,
• Спасск-Дальний,
• Ставрополь,
• Старый Оскол,
• Стерлитамак,
• Ступино,
• Сургут,
• Сызрань,
• Сыктывкар,
• Таганрог,
• Тамбов,
• Тверь,
• Тихвин,
• Тольятти,
• Томск,
• Туапсе,
• Тула,
• Тюмень,
• Улан-Удэ,
• Ульяновск,
• Уссурийск,
• Усть-Илимск,
• Уфа,
• Феодосия,
• Фрязино,
• Хабаровск,
• Ханты-Мансийск,
• Химки,
• Чебоксары,
• Челябинск,
• Череповец,
• Черкесск,
• Чехов,
• Чита,
• Шахты,
• Щелково,
• Электросталь,
• Элиста,
• Энгельс,
• Южно-Сахалинск,
• Якутск,
• Ялта,
• Ярославль

25 писательских советов по работе с текстами: shakko.

ru — LiveJournal

1. О том, чтобы просто сидеть и делать это:
«Не нужно планировать – нужно просто писать. Все дело только в том, чтобы писать, а не мечтать об этом. Только так мы развиваем свой собственный стиль»
Филлис Дороти Джеймс, британская писательница, «современная Агата Кристи»

2. О том, чтобы начать раньше, чем вы будете готовы:
«Чем больше мы ходим вокруг да около, пока не «станем готовы», тем больше времени и возможностей мы забираем у самих себя. Наше внутреннее Сопротивление любит, когда мы медлим, когда мы излишне готовимся. Ответ: броситься вперед».
Стивен Прессфилд, американский сценарист и писатель

3. О том, чтобы найти свой режим:
«Выясните, в какое время дня вам лучше всего пишется, и пишите. Не позволяйте вторгаться в это время чему бы то ни было еще. И потом вас не будет волновать, что в вашей кухне бардак.
Эстер Фройд, британская писательница

4. Об отключении от сети:
«Работайте на компьютере, который не подключен к интернету».
Зэди Смит, английская писательница

5. О том, чтобы найти тему:
«Найдите тему, которая волнует вас и, как вам подсказывает сердце, должна волновать других. Подлинные эмоции и чувства, а не игра со словами, должны быть наиболее захватывающим и привлекательным элементом вашего стиля. Я не призываю вас писать роман, конечно, но я не стану жалеть, если вы напишете что-то, обусловленное чем-то, что действительно вас волнует. Петицию к мэру по поводу выбоины напротив вашего дома или любовное письмо к девушке, живущей по соседству, например».
Курт Воннегут, всемирно известный американский писатель

6. О том, что надо держать в порядке мысли:
«Найдите организационную схему для ваших заметок и материалов и поддерживайте этот порядок (если вы расшифровываете аудиозаписи или заметки, не позволяйте себе откладывать расшифровку на потом), будьте верны своей схеме. Не думайте о том, что у кого-то есть лучшая. В определенный момент кто-то выпустит программу, которая будет выглядеть как идеальное решение всех ваших проблем. Не бросайтесь тут же ее пробовать, какой бы она ни была, подождите, 1) пока кто-то из тех, чьи методы работы похожи на ваши, не одобрит ее; 2) пока вы не убедитесь, что можете внедрить ее быстро и просто. Переделка организационных схем невероятно соблазнительна, но убивает огромное количество времени».
Мэрин Маккенна, журналист и публицист

7. О важности плана текста:
«Отшлифуйте ваш план, а затем вцепитесь в него как в спасательный трос. Подгоняйте его по мере работы, но не пытайтесь просто писать как бог на душу положит: думайте о правильной структуре и пишите по ней. Ваш план проведет вас через те моменты, когда вы даже представить себе не можете, что когда-нибудь закончите этот проклятый текст. План позволит вам увидеть текст как последовательность управляемых наборов по 1000 слов каждый».
Билл Уосик, старший редактор журнала Wired

8. О черновике.
«Напишите черновик так быстро, как это только возможно. Трудно увидеть форму чего бы то ни было, пока у вас нет чернового варианта. Без преувеличения, когда я написал последнюю страницу черновика моей «Меланхолии Линкольна», я подумал «Вот дерьмо, теперь я знаю, как он будет выглядеть». Но я потерял годы, буквально годы, пока я пытался писать и переписывать первую часть без черновика. Старое правило гласит: «Имейте смелость писать плохо».
Джошуа Волф Шенк, эссеист, пишет для Time, The New Yorker, The New York Times

9. О дисциплине:
«Воспринимайте написание текстов как работу. Будьте дисциплинированы. У множества писателей на этой почве случается обсессивно-компульсивное расстройство. Широко известно, что Грэм Грин ежедневно писал 500 слов в день. Джин Плейди управлялась с 5000 до ланча, а затем проводила вторую половину дня за ответами на послания поклонников. Мой минимум – 1000 слов в день. Порой это очень просто, а порой я, честно говоря, сижу как кусок дерьма. Но заставляю себя сидеть за столом до тех пор, пока не напишу своей нормы, потому что знаю, что так я потихоньку создаю свою книгу. Эти 1000 слов с легкостью могут оказаться мусором – часто так и получается – но потом всегда легко вернуться к уже написанным словам-мусору и исправить их на хорошие».
Сара Уотерс, британская писательница

10. О готовности писать плохо:
«Будьте готовы писать действительно плохо. Вам не станет от этого больно. Я думаю, что страх писать плохо происходит от мысле вроде «Эта гадость выходит из меня…» Забудьте! Пусть оно вытечет из вас, и хорошие тексты последуют за плохими. Для меня плохое начало – это просто фундамент. Вы должны дать себе разрешение делать именно так, потому что вы не можете ожидать от себя, что вы будете писать постоянно и всегда хорошо. Но люди обзаводятся привычкой ждать нужного момент, и вот откуда, как мне кажется, появляется писательский блок. Пусть будет так: «Не получается. Что ж, может быть хорошо писать и не получается, но пусть получится немного плохо…» Когда я писала «The Keep», текст был настолько ужасным. Он был божественно ужасным. Рабочим названием чернового варианта было «Плохой рассказ».
Дженнифер Иган, американская писательница, лауреат Пулитцера 2011

11. О страхе:
«Не бойтесь. Это невозможно, но пусть маленькие страхи заставляют вас переписывать и загораживают дорогу большим. До тех пор, пока и большие не проявятся. А затем используйте их, может быть даже напишите их. Если страха будет слишком много, вы замрете в молчании».
Алисон Луиз Кеннеди, шотландская писательница

12. О том, что не нужно оглядываться назад:
«Не оглядывайтесь до тех пор, пока вы не напишете весь черновик. Просто начинайте каждый день с последнего предложения, которое вы написали накануне. Это не допускает появления того отвратительного чувства досады, и означает, что вы получите существенный каркас, прежде чем спуститесь с небес на землю, к настоящей работе, в которой и заключается все… Редактирование».
Уилл Селф, английский писатель и журналист

13. О том, как развить свое умение концентрироваться:
«Великий писатель-мистик Реймонд Чандлер как-то признался в частной переписке, что даже если он ничего не пишет, он все равно сидит за столом каждый день и концентрируется. Я понимаю стремление, которое стоит за этим. Таким способом Чандлер работал над физической выносливостью, которая так необходима профессиональному писателю, и над силой воли. Подобные ежедневные тренировки были жизненно важны для него».
Харуки Мураками, всемирно известный японский писатель

14. О силе нескольких проектов:
«Пусть у вас всегда будет больше одной идеи в любой отдельно взятый момент времени. Если есть выбор между писательством и ничегонеделанием, я, конечно же, выберу последнее. А если у меня есть выбор между идеями для двух книг, я выберу одну из них. И поэтому у меня всегда есть чувство, что я от чего-то сбегаю».
Джефф Даер, британский писатель и журналист

15. Об окружении:
«Не общайтесь с негативными людьми и с тем, кто не поддерживает вашу деятельность. Дружите с писателями – у вас будет сообщество. Будем надеяться, что ваше сообщество друзей-писателей будет хорошим, и они дадут вам хорошие отзывы и критику. Но в действительности, лучший способ быть писателем – это быть писателем».
Огастен Бёрроус, американский писатель

16. Об отзывах:
«Когда люди говорят вам, что что-то тут не так или не срабатывает на них, они почти всегда правы. Когда они говорят тебе, что точно тут не так, и как это исправить, они почти всегда ошибаются».
Нил Гейман, всемирно известный британский писатель

17. О втором читателе:
«Вы никогда не прочитаете свою собственную книгу с тем невинным ожиданием, которое приходит с первой восхитительной страницей новой книги, потому что вы ее, собственно, и написали. Вы были за кулисами. Вы видели, как кроликов запихивали в шляпу. Так что попросите читающего друга или двух взглянуть на книгу, прежде чем давать ее кому бы то ни было из издательского бизнеса. Этот друг не должен быть тем человеком, с кем у вас романтические отношения. По крайней мере до тех пор, пока вы не захотите, чтобы он вас бросил».
Маргарет Этвуд, канадская писательница

18. О славе и успехе других:
«Старайтесь думать об удаче других как о своем собственном ободрении».
Ричард Форд, американский писатель, лауреат Пулитцера

19. О том, когда остановиться:
«Заканчивайте писать тогда, когда вы все еще хотите продолжать».
Хелен Данмор, британская детская писательница и поэт

20. О тупике:
«Если вы зашли в тупик, отойдите от стола. Пройдитесь, примите ванну, поспите, испеките пирог, порисуйте, послушайте музыку, помедитируйте, сделайте зарядку. Что бы вы ни делали, не сидите там, хмурясь над проблемой. Но не звоните никому и не отправляйтесь на вечеринку. Если вы это сделаете, слова других людей заполнят то место, где должны быть ваши заблудившиеся слова. Откройте для них проход, создайте место. Будьте терпеливы».
Хилари Мантел, британская писательница и критик, лауреат «Мужского Букера»

21. О вещах, которые выходят из-под контроля:
«В процессе работа очень быстро дичает. Она очень быстро приходит в дикое состояние… это лев, набирающий силу. Вы должны ежедневно наносить ему визиты и каждый раз заново подтверждать свое преводсходство над ним. Если вы пропустите день, вы справедливо будете бояться открывать дверь в его вольер. Смело войдите туда и крикните «Симба!»
Энни Диллард, американская писательница, лауреат Пулитцера

22. О том, как писать, когда не прет:
«Пишите даже тогда, когда мир погружен в хаос. Вам не нужны сигареты, тишина, музыка, удобное кресло или внутренний покой, чтобы писать. Все, что вам нужно, это 10 минут и любое писательское орудие труда».
Кори Доктороу, канадский журналист, блогер и писатель

23. О том, чтобы выкладываться по максимуму:
«Я верю в то, что хорошему писателю на самом деле не нужно говорить ничего, кроме как продолжать в том же духе. Просто подумайте о задаче, которую вы перед собой поставили, и выполните ее так хорошо, как только можете. Если вы действительно сделали все, что могли, тогда покажите это людям. Но я понял, что это почти не касается молодых. Они пишут черновой вариант и хотят, чтобы кто-нибудь закончил его за них при помощи хорошего совета. Так что я сделаю хитрый ход. Я говорю: Продолжайте в том же духе. Я вырос, осознав, что нет никого, кто мог бы дать мне любой совет, и вы просто делайте все возможное, и даже если не особо помогает, однажды все получится».
Чинуа Ачебе, нигерийский поэт и писатель

24. О настойчивости:
«Я силой заставляла себя начинать писать, когда была абсолютно измучена, когда я чувствовала, что моя душа так же тонка, как игральная карта, когда ничего не казалость мне стоящим моего терпения еще на пять минут… и иногда моя писательская активность меняла все. Ну или так казалось».
Джойс Кэрол Оутс, американская писательница, автор 50 романов, трижды номинант на Пулитцера

25. О том, почему все эти советы бесполезны:
«Единственный способ писать книгу – это действительно писать книгу. Ручка – это хорошо, набирать текст на компьютере – тоже. Продолжайте выкладывать слова на страницу».
Энн Энрайт, ирландская писательница, лауреат Букера

Источник:  www. adme.ru

Эстер Фрейд — Литература

Эстер Фрейд – писательница, которой восхищаются за ее захватывающие истории о семейных отношениях, детях и любовниках, а также за богатство чувственных деталей, которые она привносит в повествование.

Любовь и ее страстная сила, детская неуверенность и прочные связи между людьми с течением времени; все эти элементы способствуют широкой привлекательности ее книг. В основе всего этого лежат психологические прозрения, которых можно было бы ожидать от представителя выдающейся династии Фрейдов; действительно, она в некоторой степени опирается на вынужденную миграцию своей немецко-еврейской семьи в Англию. Она хорошо смешивает свои светлые и темные эмоциональные цвета. Наряду с некоторыми солидно состоятельными персонажами есть также представители богемы, часто актеры или художники, которые появляются в ее рассказах, предлагая противоположные взгляды на то, что составляет успех или неудачу в человеческой жизни.

Самое простое обобщение, которое можно сделать о ее романах, это то, что они часто вращаются вокруг переживаний и восприятий детей или молодых людей. Ее первый и до сих пор самый известный роман Hideous Kinky (1992), например, дает нам слегка сатирическую точку зрения очень молодой девушки на любовные связи ее матери-хиппи и поиски духовной мудрости в Марокко 1960-х годов: «О, мама, пожалуйста»… Я был готов просить: «Пожалуйста, не будь суфием». Разлученная с отцом и страдающая от кошмаров о «Черной руке», ее беспокойство усиливается, когда у них заканчиваются деньги, а ее сестра заболевает. Но история также представляет собой восхитительное погружение в экзотику чужой культуры, полное юмористических штрихов и причудливых персонажей.

Gaglow (1997) более глубоко прочувствован и структурно более сложен в объединении двух повествовательных нитей. Один из них современный, поскольку беременная актриса Сара соглашается позировать своему отцу-художнику. Другой установлен во время Первой мировой войны в Восточной Германии, раскрывая историю того, что случилось с ее наследственной семьей Белгардами.

Давно конфискованные дом и поместье последнего, названное Гаглоу, были вновь обнаружены, и актриса Сара очарована возможностью их возвращения. Она в равной степени заинтересована в том, чтобы собрать воедино болезненные личные и исторические события, затронувшие ее семью, особенно ее старческую бабушку Еву, на которую она больше всего похожа. Раскрываются давно скрываемые секреты, и Сара приходит к новому пониманию своей еврейской идентичности. Затем есть ее временные отношения с парнем и их ребенком; рожая, она чувствует, что «между нами нахлынула великая буря любви».

«Морской дом » (2003) также исследует судьбу немецко-еврейских изгнанников, пострадавших от приливов истории, хотя по сути это история любви, растянувшаяся на десятилетия. Опять же, это роман с двумя нитями. Художник Макс Мейер приезжает в саффолкскую деревню Стирборо летом 1953 года, чтобы рисовать картины в качестве терапии после смерти своей сестры. Представленный архитектору Клаусу Леманну, застенчивый неуклюжий Макс вступает в сексуальные отношения со своей женой. Спустя годы Лили приезжает в деревню и начинает читать письма Леманна, переезжает в «Морской дом» и увлекается любовным треугольником и его последствиями, а также тем, что произошло во время великого наводнения 19 ноября. 53. Она осознает собственное ощущение себя «непонятым ребенком», которое свойственно многим персонажам Фрейда.

В фильме The Wild (2000) есть более эмоциональный сценарий, в котором 9-летняя Тесс, ее брат и их мать влюблены в красивого харизматичного школьного учителя, чье домашнее хозяйство в сельской местности они переезжают, чтобы остаться. суждено пойти им наперекосяк. Можно сказать предопределено, так как есть очевидные сигналы: учитель направляет 9На уроках Тесс появляются 0007 Эдип как школьная пьеса («современная версия») и кровожадные скандинавские мифы. Происходят акты внезапного насилия, и книга становится явно жуткой.

Определенная жестокая сексуальная травма происходит в Love Falls (2007), но обстановка в итальянском лете более идиллична. Главной героине Ларе 17 лет, она «дочь буддиста и еврея-атеиста». Забранные из ее скромной лондонской жизни в праздничный визит к ее академическому отцу, которого она почти не знает, они сталкиваются с опасным гламуром богатых аристократов Уиллоуби в их «империи на вершине холма» Чекконоро.

Среди последних есть сын и наследник Кип, к которому Лара привязывается, несмотря на возникающие у нее сомнения по поводу того, могут ли они быть братьями и сестрами. В остро сексуальной атмосфере, развивающейся вокруг нее, есть и другие хищные мужчины – и женщины – тоже. Посещение местного водопада приводит к травме ее отца, а затем заболевает его давняя подруга Кэролайн — точно так же, как в Сиене должны пройти старинные скачки «Палио». Любовь, секс, смерть и семейные тайны; все эти элементы прекрасно поставлены. Читатель возвращается из отпуска, как и Лара, с новым взглядом на жизнь.

Знания Эстер Фрейд о театре как актрисы и писателя, несомненно, легли в основу ее последнего романа « Lucky Break » (2011). Это ансамблевая пьеса без доминирующего характера, рассказывающая о ряде стремящихся студентов-драматургов с их первого дня в драматическом искусстве через взлеты и падения отказов, успехов, любовных романов и карьеры на протяжении более десяти лет с 1992 года. Нелл, изначально «неуверенная в себе и неуклюжая», со временем добилась театрального успеха.

Самый цинично амбициозный Дэн, который пытается справиться с растущей семьей и соблазнами своей профессии, как он пытается сделать это в Америке. «Возможно ли быть великим актером, — спрашивает он себя, — и при этом хранить верность жене?» А красавица Чарли разочаровывается после раннего успеха в кино и берется за обретенный талант к целительству. Более светлый по тону, чем большинство романов Фрейда, его качества сочувствия и сопереживания привлекают нас — как всегда.

Д-р Жюль Смит, 2013 г.

Эстер Фрейд: «Унесённые ветром» были моим первым опытом неблагополучной любви» | Художественная литература

Мое первое воспоминание о чтении
Когда я впервые пошел в школу в возрасте шести лет, по кругу раздавали экземпляры «Сына короля Ирландии» Падраика Колума. Слишком смущенный, чтобы признаться, что я не умею читать, я сидел и смотрел на иллюстрации.

Моя любимая книга в детстве
Я жила в приемной семье из пяти девочек, когда прочитала «Маленькие женщины» Луизы Мэй Олкотт. Я обожала его, отождествляла себя с каждой из сестер и не могла дождаться, чтобы прочитать продолжение — мое разочарование было экстремальным!

Книга, которая изменила меня в подростковом возрасте
Я рано решил, что хочу стать актером, и идея стать персонажем, с задачами и мотивами, зародилась, когда я прочитал книгу Константина Станиславского «Моя жизнь в Искусство. Только когда я начал писать, я обнаружил, что могу отвечать за каждого персонажа, их конфликты и неуверенность, сидя за своим столом.

Подпишитесь на нашу субботнюю рассылку новостей Inside, чтобы получить эксклюзивный закулисный взгляд на создание главных статей журнала, а также список наших еженедельных новостей.

Писатель, который изменил мое мнение
Так много, не обязательно из-за содержания их историй, но из-за того, как они научились их рассказывать. Жанетт Уинтерсон, Элис Уокер, Тобиас Вольфф, которого я однажды услышал читающим Bullet in the Brain на фестивале в Дублине, и был настолько вдохновлен, что помчался домой, чтобы отредактировать свою собственную работу. Много лет спустя я включил его игривое использование времени на последних страницах моего романа «Мистер Мак и я».

Книга, из-за которой я захотел стать писателем
Мне было 24 года, и я просматривал рыночный прилавок, когда мне бросилась в глаза книга Джин Рис «Путешествие в темноте». Молодая актриса путешествует по Лондону, захваченная воспоминаниями о своем доминиканском детстве, так же, как я был захвачен воспоминаниями о своей ранней жизни в Марокко. Сюжет завязан на эмоциональном путешествии, поиске принадлежности. Это было похоже на щель света, мерцающую — может быть, я мог бы написать книгу сам. Может быть, я бы.

Книга или автор, к которому я вернулся
В возрасте 13 лет Я отправился по обмену в Германию, упаковав два самых длинных романа, которые смог найти: «Ярмарка тщеславия» и «Наш общий друг». Одинокий и неспособный расшифровать местный диалект — швабский — я собирался попробовать их во второй раз, когда у меня появился друг. Я не перечитывал их до тех пор, пока мне не исполнилось 30, когда я задумался о том, что я тогда понял, если вообще что-то понял.

Книга, которую я перечитал
Я перечитывал «Анну Каренину» Толстого на разных этапах своей жизни и каждый раз плакал разными слезами. Я думаю, что могу быть готов прочитать это снова.

Книга, которую я больше никогда не смогу перечитать
Ничего не зная в 11 лет о социальной и политической истории Америки, я прочитала «Унесённых ветром» Маргарет Митчелл и настолько прониклась характером Скарлетт О’Хара, что, когда она соблазнила жениха своей сестры, я попыталась наказать ее, швырнув книгу через всю комнату, но через пять минут выползла из постели, чтобы забрать ее. Это был мой первый опыт дисфункциональной любви. По многим причинам я не мог прочитать это сейчас.

Книга, которую я обнаружил позже в жизни
Хотя я был поклонником Элизабет Джейн Ховард и ее ослепительного «Долгого взгляда», только до самоизоляции я побаловал себя «Хрониками Казале», не обращая внимания на свой страх перед продолжением, благодарен что каждый раз, когда я заканчивал одно, ждало другое.