Rest — один из ее самых сырых и личных альбомов, и во многом это связано с горем. В декабре 2013 года ее сводная сестра Кейт умерла, упав из окна четвертого этажа в Париже. По словам Генсбура, ее смерть сделала жизнь в Париже невыносимой.Через несколько месяцев после трагедии она сбежала в Нью-Йорк со своим партнером и их тремя детьми. «Я приехала из очень темного места», — говорит она. В США: «Я снова дышал и видел новое небо. Я подумал: почему я не делал этого раньше? Замечательно просто взять сумку и пойти куда-нибудь еще ».

Анонимность Нью-Йорка была не просто катарсисом; это было творчески раскрепощающим. «Здесь я чувствую, что остаюсь собой, и никто этого не замечает», — говорит она. «А я не замечаю. Я чувствую себя совсем иначе, потому что не смотрю все время на себя.Не думаю, что во Франции я мог бы выпустить свой альбом и сам написать тексты ». Альбом, в котором смешаны французский и английский языки, отражает все, от материнства до потери сестры. О Кейт она поет: « On d’vait vieillir ensemble [мы собирались стареть вместе]».

Во Франции Генсбур узнают, куда бы она ни пошла, и прежде всего как дочь Биркина и Сержа. В Нью-Йорке она наконец-то начинает освобождаться от этой истории.«Мне стыдно говорить это, но когда люди узнают меня здесь, это обо мне», — говорит она. «Фильмы, в которых я снялся, много фильмов Ларса и моя музыка. Меня не так часто узнают, но когда это случается, я действительно горжусь ».

В этот момент входит коренастый мужчина, аккуратно одетый в черное, и начинает обращаться к ней по-французски. Я предполагаю, что это обожаемый поклонник, но это ее партнер, французско-израильский актер и режиссер Иван Атталь. Через секунду он извиняется передо мной за грубость и продолжает по-английски — он просто хочет вкратце рассказать об их планах на обед.Быстро услышав слово, он исчезает, предоставляя прекрасную возможность начать говорить о нем за его спиной.

Генсбур работает с Аттал 27 лет — они познакомились, когда ей было 19 — но они не женат не замужем. «Это никогда не было целью», — говорит она. «Напротив. Моя мать вышла замуж [за Джона Барри, до ее отношений с Сержем Генсбуром], и это не имело успеха.Так что я чувствовал, что это не входило в мои планы. И Ивану было все равно. Позже мы подумали, что детям, может быть, было бы хорошо, если бы я носил то же имя, но потом я стал таким суеверным. Я слышал о многих парах, которые живут вместе долгую жизнь, женятся и разводятся. Я думал, что это невезение ».

Погодите, я говорю: если бы она решила выйти замуж, она бы сменила имя? «Нет, совсем нет», — отступает она. «Я очень привязан к своему имени из-за своего отца.Но что забавно, я был зарегистрирован под Генсбургом, это не было настоящим именем моего отца. Его звали Гинзберг и он сменил его на работу. В его паспорте по-прежнему значился Гинзберг. Когда мне было 18, я попросил вернуться к своему старому имени, просто чтобы иметь такое же, как он. Это было непросто — разобраться со всеми документами, но мы справились. Я очень горжусь этим, потому что это моя история. Я чувствую себя очень близким к этому прошлому ».

Я спрашиваю, как Англия вписывается в ее историю? Она родилась в Лондоне, ее мать англичанка, но до переезда в Нью-Йорк жила только во Франции.«Я чувствую, что притворяюсь англичанкой», — быстро говорит она. «Долгое время [рос] я очень гордился тем, что я француз. У меня был очень сильный французский акцент, и я не прилагал никаких усилий [чтобы быть англичанином]; Я был французским кузеном. Но постепенно мне захотелось почувствовать себя частью этого мира. Для французов я звучу полностью британским, а для британцев — нет. Я горжусь тем, что я англичанин, но в то же время в этом нет ничего особенного. Каждый раз, когда я приезжаю в Лондон, мне кажется, что я чужой ». Она объясняет, что англичане «не впускают вас очень легко».

Брексит заставил ее чувствовать себя еще менее англичанкой? «Нет», — говорит она. «Я очень горжусь своим британским паспортом. Это так глупо. Это небольшой буклет, но я его дорожу. Может, это моя мать что-то передала, гордость за эту национальность ».

Она жила в Нью-Йорке пять лет, но говорит, что существует культурный разрыв, который ей не удалось преодолеть. «Мне не удавалось сблизиться с американскими друзьями. Я чувствую, что не понимаю их полностью.Это сложно — я чувствую себя глупо, делая общие выводы, но это так ориентировано на деньги. Во Франции все любят обедать, ужинать. Это настоящее искусство жизни, art de vivre », — говорит она. «И это то, что я люблю. Я люблю свободное время ». По ее словам, в США все работают постоянно. «Я чувствую, что они делают вид, что хотят, но их просто заставляют все время работать».

При всем этом Генсбур признает, что она сама трудоголик. Она выпустила пять альбомов и снялась более чем в 40 фильмах; ее последняя работа — французская комедия «Моя собака глупая», поставленная Атталом, с участием ее сына, 22-летнего Бена (ее дочери, Алиса, 16 лет, и Джо, 8 лет, живут с ней в Нью-Йорке).Она также моделирует и является лицом Saint Laurent. Но хотя она не подает никаких признаков замедления, она начала беспокоиться, что работа иссякнет, когда она станет старше.

«Я совершенно не согласна с [старением]», — говорит она. «Я думаю, что, может быть, когда мне исполнится 60, я смирюсь с этим, потому что я буду старушкой, и это будет видно». На данный момент она «надеется, что я все еще выгляжу молодо», хотя иногда она удивляется, когда смотрит в зеркало и видит, что «у меня действительно есть морщины».«Это сложно», — говорит она о старении в индустрии развлечений. «Это работа, на которой нельзя стареть. Детали становятся все тоньше и тоньше. Работа будет становиться все менее последовательной. Но в каком-то смысле я это уже прошел. У меня был агент, который сказал: «После 40 лет вы катитесь под гору», что было очень удручающе ».

Сейчас ей приближается к 50, и она все еще получает роли, все еще занимается музыкой. После десятилетий борьбы с бременем своего имени Генсбур начинает считать себя успешной сама по себе; чувствовать, что гордиться собой — это нормально.Она может беспокоиться о морщинах, но, наконец, она чувствует себя комфортно в собственной коже.

Шарлотта Генсбур носит Saint Laurent от Anthony Vaccarello

Если вы хотите, чтобы комментарий к этому изделию был рассмотрен для включения на страницу писем журнала Weekend в печати, отправьте электронное письмо по адресу [email protected], указав свое имя и адрес (не для публикация).

Комментарии к этой статье предварительно модерируются, чтобы гарантировать продолжение обсуждения тем, поднятых автором.Имейте в виду, что комментарии на сайте могут появляться с небольшой задержкой.

Почему Шарлотта Генсбур создала «эгоистичный» портрет матери в документальном фильме — The Hollywood Reporter

После 37 лет работы актрисой и певицей Шарлотта Генсбур решила сделать свой режиссерский дебют не профессиональными амбициями или артистическим стремлением — она ​​хотела проводить больше времени со своей мамой.

«Мне нужно было сблизиться с ней, и я не мог без оправдания», — говорит Генсбур о своей матери, английской актрисе и певице Джейн Биркин.«Так что извинением было собрать команду и спросить ее, могу ли я снять ее. Идея заключалась в том, чтобы действительно взглянуть на нее глазами дочери ».

Результатом стал документальный фильм Генсбура « Джейн» Шарлотты , импрессионистический портрет Биркина как матери, жены и художника, который будет показан на боковой панели новой премьеры Канн, прежде чем он будет показан во Франции (фильм еще не опубликован в США). распределение).

Если американская публика знает 49-летнюю Генсбур, то это смелая актриса в таких фильмах Ларса фон Триера, как Антихрист и Меланхолия , или, возможно, в эпизоде, подделывающем себя в французском сериале Позвони моему агенту , который нашел себе применение. глобальная аудитория на Netflix.Но для французов Генсбур — это часть национальной ткани, продукт знаменитого брака Биркина с французским актером и певцом и автором песен Сержем Генсбуром, чей наводящий на размышления дуэт 1969 года «Je t’aime… moi non plus» вызвал осуждение со стороны общественности. Ватикан и массовое очарование публики, казалось, олицетворяли происходящую сексуальную революцию.

Генсбур интересуется совсем другой стороной своей матери, нежели молодой женщиной, чья красота и гламур вдохновили имя легендарной и дорогой сумочки Гермеса.Вместо этого она показывает 74-летнюю Биркин, которая гуляет по своему приморскому дому в Бретани в мешковатой рубашке на пуговицах, готовит для внучки и отвечает на порой неудобные вопросы об их семье. «Во Франции много кадров, которые произошли в 70-х, где мои родители вместе, все видели», — говорит Генсбур. «В те годы все ее представляли. Я не хотел, чтобы у меня были эти красивые, но стереотипные ее изображения. Я хотел ее сегодня. Меня не волновало, что люди знали о ней или что они хотели о ней видеть.Это было сделано очень и очень эгоистично для моего собственного удовольствия ».

Генсбур сейчас живет в Париже со своим партнером, израильско-французским актером и режиссером Иваном Атталем, и их тремя детьми. Она говорит, что ей понравился первый опыт режиссуры, «но я не уверена, что смогу снять триллер или фильм любого жанра. Я должен влюбиться в историю, которая была бы очень близка моим собственным чувствам ».

Генсбур начала снимать фильм в 2018 году, когда Биркин давала концерты в Японии, но остановилась, когда ее мать сочла ее вопросы слишком сложными.«Она сказала:« Я ненавидела то, что ты делал в Японии. Я ненавидел интервью », — говорит Генсбур. «Я просто сказал продюсеру:« Что ж, фильм готов. Мы не можем продолжать ».

В центре фильма — глубокая утрата — смерть старшего ребенка Биркина, модного фотографа Кейт Барри, которого она родила со своим первым мужем, английским композитором Джоном Барри. Кейт умерла в 2013 году, упав из окна своей парижской квартиры, что, как предполагалось, было самоубийством, и ее смерть привела к пропасти между Биркиным и Генсбуром, поскольку каждый из них ушел в свое горе по отдельности.«Я сразу перешел к вопросам, которые были важны для меня, но были для нее очень эмоциональными», — говорит Генсбур. «Я хотел понять, почему я чувствовал дистанцию ​​и застенчивость с [Биркиным]? Думаю, она восприняла это как обвинение, но это не так. Она очень привыкла профессионально разговаривать перед камерой, защищая свои шоу или фильмы, в которых она снялась ».

В 2020 году, когда Биркин приехал выступать в Нью-Йорке, где в то время жил Генсбур, они вместе посмотрели отснятый материал, и позиция Биркина смягчилась. «Спустя долгое время она поняла, что это было сделано с заботой, что это признание моей матери в любви».

Родители Генсбура развелись в 1981 году, и Серж умер в 1991 году, но Генсбур посвятила себя сохранению обоих их наследий — среди наиболее ярких моментов в фильме — посещение дома Сержа в Париже, который Генсбур тщательно сохранил после его смерти и в планах открыть как музей.

«Во Франции он так хорошо известен», — говорит Генсбур. «Он принадлежит всем. Единственное, что оставалось моим и только моим, — это его дом. Я не могу пойти на кладбище, потому что там всегда много людей. Я могу пойти к нему домой, закрыть дверь и просто быть там для него и для себя. Так что это означает, что этому нужно положить конец, но я думаю, что это очень необходимо через 30 лет. Я должен это сделать.»

Эта история впервые появилась в номере журнала The Hollywood Reporter от 30 июня.Нажмите здесь, чтобы подписаться.

Шарлотта Генсбур | Дискография | Дискоги

Показать Обновить

Шарлотта Генсбур противостоит родословной шоу-бизнеса в интимном документальном фильме

КАННЫ, Франция, 7 июля (Рейтер) — Первое выступление актрисы Шарлотты Генсбур в качестве кинорежиссера чуть не упало, когда ее мать Джейн Биркин была движущей силой. за документальным фильмом остыл.

Генсбур, чей покойный отец Серж Генсбур — легенда сочинения песен во Франции и за ее пределами, долгое время пытался вырваться из тени своих знаменитых родителей. 49-летняя женщина сказала, что сначала ей пришла в голову идея поговорить с Биркиным на видео, чтобы исследовать некий резерв между ними.

«Это был своего рода предлог, чтобы подойти к ней поближе, посмотреть на нее, чтобы не торопиться», — сказал Генсбур в интервью агентству Рейтер перед премьерой «Джейн Шарлотты» на Каннском кинофестивале. Французская Ривьера в среду.

Зарегистрируйтесь сейчас и получите БЕСПЛАТНЫЙ неограниченный доступ к reuters.com

Зарегистрируйтесь

Биркин, 74 года, сначала сказала, что больше не хочет продолжать после первого интервью, и документальный фильм всерьез начался только два года спустя, когда английская актриса- Певица и ее дочь снова просмотрели кадры.

Генсбур, также певица и известная своими ролями в «Антихристе» и «Нимфоманке» Ларса фон Триера, наконец, купила собственную камеру, чтобы продолжить работу над проектом.

История любви Сержа Генсбура и Джейн Биркин завораживала Францию ​​с конца 1960-х, а ее небрежно шикарный вид и взлохмаченная челка сделали ее образцом стиля.Пара вместе написала песни, в том числе откровенно сексуальный «Je t’aime … moi non plus».

Дочь Шарлотта сказала, что ей нужно было бежать из их ауры, а также из Парижа и Франции, особенно после смерти ее старшей сестры Кейт Бэрри в 2013 году, которая родилась от брака Биркина с композитором музыки к фильму Джоном Барри.

«Персонажи настолько сильны, что мне нужно было сбежать», — сказала Генсбур о своем шестилетнем пребывании в Нью-Йорке. «Теперь я чувствую себя намного спокойнее … Я уже достаточно пережил из своего собственного опыта. Мне снова может быть любопытно их».

Документальный фильм, в котором Генсбур обращается к серьезным темам, таким как смерть ее сестры, очень сильно привязан к настоящему.

В то время как тень Сержа Генсбура присутствует, фильм больше углубляется в отношения матери и дочери, в обменах, которые переходят из Японии в Нью-Йорк и которые включают взаимодействие с одной из собственных дочерей Шарлотты Генсбур.

«Когда у меня было трое детей, я пытался не иметь истории, чтобы они чувствовали себя свободными, не иметь того веса, который есть у твоего дедушки», — сказал Генсбур.

«Теперь я считаю, что для них настал момент узнать, кто был их дедушкой, а кто их бабушка, наша история».

Зарегистрируйтесь сейчас и получите БЕСПЛАТНЫЙ неограниченный доступ к reuters.com

Зарегистрироваться

Отчетность Майка Дэвидсона; Написано Сарой Уайт; Редакция Ричарда Чанга

Наши стандарты: принципы доверия Thomson Reuters.

Шарлотта Генсбур рассказывает о новом альбоме, фильме о снеговике и коллекции макияжа NARS

Новое поколение #WomenWhoDare — это те, кто отказывается подчиняться. Они осмеливаются делать невозможное, поощряя молодых провидцев ломать, а не просто раздвигать границы. Здесь Шарлотта Генсбур рассказывает о том, как следовать своей мечте независимо от возраста в сериале «Женщины, которые осмеливаются».

У Шарлотты Генсбур такая напряженная осень, которую немногие могут себе представить. 46-летняя удостоенная наград французская актриса, музыкант, мать и нью-йоркский трансплантолог, известная в равной степени своими ролями в фильмах Ларса фон Триера и ее неизменным статусом «французская девушка», продвигает три фильма ( Снеговик, с Майклом. Fassbinder, La Promesse de l’Aube и Ismaël’s Ghosts , режиссерская версия которого только что прошла на Нью-Йоркском кинофестивале).Она также отмечает коллекцию макияжа вместе с NARS и одновременно представляет свой первый студийный альбом за семь лет под ироничным названием Rest .

«Это происходит сразу! Но я думаю, так всегда », — шутит Генсбур со своим англоязычным акцентом, унаследованным от ее матери, британской актрисы Джейн Биркин. «Ты работаешь над альбомом четыре года, и вдруг все это происходит».

Getty

После своего музыкального дебюта в 12 лет со своим отцом, французской поп-иконы Сержа Генсбура, и выпуска полного альбома всего в 15 лет, прошло более 20 лет, прежде чем Шарлотта выпустила свои альбомы, получившие признание критиков 5:55 в 2006 году, IRM (написанный и произведенный Беком) в 2009 году, Stage Whisper в 2011 году и Rest этой осенью.Генсбур часто связывает свой творческий отпуск с неожиданной смертью отца от сердечного приступа в 62 года и ее нежеланием заниматься музыкой без него. Один из ее самых амбициозных и личных проектов на сегодняшний день, Rest , представляет собой роскошно созданный, цифровой гремучий пейзаж, в котором в равной степени сочетаются надежда и меланхолия. Во многих смыслах это уязвимая дань уважения не только тем, кого потеряла Генсбур, в том числе ее сводной сестре, модному фотографу Кейт Барри, которая умерла в 2015 году, но и исследованию других ярких версий себя, найденных при исследовании этого горя.

При поддержке коллеги-музыканта и давнего сотрудника Коннана Мокасина, это первый раз, когда Генсбур сочиняет свои собственные песни (поет на французском и английском языках). «Мы с Коннаном начали писать то, что было самым началом этого альбома, изолированного в доме в Бретани. Он убедил меня, что я готов — что у меня есть такая способность, и он хотел доказать мне это », — рассказывает Генсбур. Он оказался прав, и альбом, записанный между бруклинским подвалом, ее домом во Франции и легендарной студией Electric Lady в Гринвич-Виллидж, спродюсировал Себастьян из Ed Banger Records.В нем также представлены совместные работы с Гаем-Мануэлем де Хомем-Кристо из Daft Punk, Полом Маккартни и Оуэном Паллеттом из Arcade Fire. Но не заблуждайтесь — Генсбур — настоящая звезда, не только сочиняющая и выступающая, но и снимающая фотографии, создавая обложки альбомов и даже снимая музыкальные видеоклипы («Смертельная валентинка», в которой есть выдающийся хореографический танец между Генсбуром и Dev Hynes из Blood Orange).

Этот контент импортирован с YouTube. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

«Это настолько личное», — говорит мне Хайнс по телефону, обращаясь к глубоким эмоциональным слоям Rest . «Это было интересно, потому что Шарлотта действительно контролирует весь этот проект. . Может быть, это связано с актерским прошлым. Желание быть уверенным, что вы можете донести то, что пытаетесь продвигать. Но я вижу ее стремление во всех областях — и теперь в музыке тоже ».

Можно подумать, проведя большую часть своей жизни в центре внимания, Генсбур привыкнет к прессе.Тем не менее, складывается впечатление, что ей не по себе. «С самого раннего возраста я давала интервью, — объясняет она, — но я не понимала, что на самом деле означает« продвижение фильма »или альбома. Я не хотел отвечать на вопросы. Я был полностью замкнутым. Я выполнил свою работу, и она мне очень понравилась, но я не хотел об этом говорить. Поэтому я играл в игру, не идя на компромисс и не поддаваясь любопытству людей ». Это вселило в себя яростную защиту ее собственной автономии, как творческой, так и иной, и по большей части она предпочла работать исключительно над проектами, которыми она увлечена.«Я снимался в фильмах, которые, как я думал, мне« нужно », или я думал, что это« хорошая идея », но на то были веские причины. И это всегда было ошибкой, — признает Генсбур. — Я не могу это подделать! Мне нужно быть честным. В противном случае мне очень скучно повторять одно и то же снова и снова. Если они не чувствительны и искренни, это ужасно ».

«Это как:« Верни мне мой возраст! У меня действительно есть морщины! Я не похож на 20-летнего ».

Но даже Генсбур не защищен от давления Голливуда; особенно эйджизм.Она рассказывает о вольностях, которые использовали издания и агенты прессы при ретуши ее фотографий. «Это как:« Верни мне мой возраст! У меня действительно есть морщины! Я не похожа на 20-летнюю », — говорит она с оттенком раздражения. Тем не менее, она признает вечную привлекательность молодости, особенно в своей области. «Кино создано для красивых людей, нельзя притворяться, будто красота и возраст не имеют значения в этой работе», — говорит она. «Вы можете почувствовать упадок, когда вам исполнится 40. У меня был агент, который сказал:« Это начало конца.«

Но Генсбур нашла вдохновение и силу в своей последней работе, в том числе в роли польского министра в La Promesse de l’Aube , где на экране ей потребовалось от 30 до 60 лет.« Это было таким облегчением. что мне не нужно было беспокоиться о своей внешности », — говорит Генсбур. «Было так здорово не заботиться о том, достаточно ли ты спишь или выглядишь ли ты на 30 или 40 лет. Люди работали над моим лицом, чтобы я выглядела старше, уродливее, толще, это было весело».

Этот год принес Генсбургу и другие, более личные прозрения.«Я поняла, что старение сделало меня похожей на отца, а не на мать», — шутит она, — «Мой отец в юбке! Так что я очень сожалею, что не приняла больше черт от моей матери». Это, однако, упростило вхождение в образ. «Эта роль была так близка моему происхождению [семья Генсбур из России] и моей бабушке, что делала ее действительно красивой».

Getty

В каком-то смысле ее музыка стала передышкой от слепящего взгляда Голливуда. По ее мнению, внешний вид может уступить место таланту, где возраст действительно может быть преимуществом, давая художникам уникальную и заслуженную трудом перспективу. «Несмотря на то, что музыку часто создают молодые люди, вы также общаетесь с молодежью. Я помню, как мой отец, когда ему было за 60, понял, что большая часть его аудитории не была даже 20 лет. Он сиял от гордости ». Тем не менее, даже одному из самых гламурных общественных деятелей Франции трудно избавиться от чувства неотложности, которое приходит с возрастом.«Я действительно верю, что существует своего рода паника из-за того, что« время догоняет », и в этом наверняка есть что-то пугающее. Но я смог писать новую музыку по-другому, что еще более вдохновляло ».

Быстро признавая свои благословения — выдающиеся и успешные родители, карьера, которая началась так рано с финансовой стабильности, — она ​​признает, что ее жизнь также требует всеобщего внимания со стороны общественности. После смерти сестры ей понадобилось пространство, анонимность и свежий воздух, поэтому она сделала то, что делали раньше поколения креативщиков: она переехала в Нью-Йорк.«У меня создалось впечатление, что во Франции, если я что-то сделаю, все посмотрят», — признается она. «В Нью-Йорке никого не волновало. Я мог делать все, что хотел. На улицах я был полностью анонимен ». Это означало серьезное изучение фотографии, расширение ее практики рисования на протяжении всей жизни и даже создание музыкальных клипов. «Это было чудесно свободным ощущением, что я могу« попробовать ». Я не верю, что после определенного возраста вы ничего не сможете сделать. Напротив, возможно, вам больше хочется пробовать что-то новое ».

«Вы можете почувствовать упадок, когда достигнете 40.У меня был агент, который сказал: «Это начало конца».

Возраст также дал Генсбур важный взгляд на ее искусство. «Недавно я поняла, что люблю несовершенство, — говорит она. — Мы живем в мире, который усовершенствован с помощью цифровых технологий. Вы должны прекрасно выглядеть, прекрасно говорить, быть политкорректным. Все отполировано. Это несовершенство делает меня человеком и делает людей интересными ». Она считает, что ее новый альбом помог вернуться к своим корням и использовать голос, который у нее был в начале ее карьеры, когда это были только она и ее отец.«До сих пор я всегда пытался, притворяясь, что могу петь немного лучше, чем я. Но потом я вспомнил, что мой отец говорил мне: «Если у тебя нет хорошего голоса, не бери уроки пения. Не пытайтесь отполировать ».

Генсбур считает, что именно эти недостатки делают ее работу такой интимной и уникальной. «Что делает мой голос [особенным], так это то, что он хрупкий, несовершенный, поэтому теперь я понимаю такого рода« поиск недостатков ». Это также то, чему меня научил Ларс фон Триер.Это настоящий урок, которому я хочу сегодня поклоняться ».

Блюда Шарлотты Генсбур в своем новом сюрреалистическом фильме для Zara Home

В новом захватывающем короткометражном фильме актер и певица Шарлотта Генсбур изображает фотографа, блуждающего по захватывающему дух побережью португальского Прайя-да-Адрага. Ее персонаж день за днем ​​просыпается с камерой в руке в грандиозном, но заброшенном особняке, а затем отправляется в День сурка — изысканный поиск идеального изображения.

«Это забавно, потому что все дело в этой женщине, фотографирующей себя, но это не казалось эгоцентричным — мне просто казалось, что играть персонажа, обладающего большой свободой и любопытством», — говорит Генсбур, чьи обширные работы в фильмах включают Режиссер Ларс фон Триер Меланхолия , Нимфоманка и Антихрист (за которые она получила награду Каннского кинофестиваля за лучшую женскую роль), а также 21 грамм и Снеговик.

Сюрреалистический черно-белый короткометражный фильм под названием Exposure был написан и снят легендой моды Фабьеном Бароном и служит кинематографической кампанией для коллекции Zara Home осень / зима 2020.

Кадр из кампании Zara Home FW20 Exposure.

«Фабьен прислал мне синопсис этого довольно интригующего рассказа о женщине-интроспективе — я подумал, что это отличный проект, потому что, конечно, это реклама, но он сделан с художественной точки зрения», — отмечает Генсбург. , который объясняет, что проект призван стереть грань между реальностью и отражением, объективом и предметом.

Соответственно, недавно она заново открыла для себя фотографию в своей жизни; некоторые из ее автопортретов можно увидеть на заднем плане фильма.«Мне это очень нравится, — говорит она, прежде чем быстро добавить, — но я не профессионал!»

В фильме естественным образом использованы камеи из последней коллекции Zara Home, изящно украшающие великолепно полуразрушенный дом, в котором проживает персонаж Генсбура.

«Детали дома были такими красивыми, такими оригинальными, что это было просто замечательное место для открытий», — говорит она. Декор, в том числе постельное белье из льна и бархата, теплая деревянная мебель, кашемировые одеяла и винтажная посуда, «был красивым, в некотором роде деревенского, что мне очень нравится.»

Charlotte Gainsbourg сотрудничает с Zara

Предоставлено Zara

Шарлотта Генсбур давно известна как знаток стиля. Возможно, она начала свое образование с рождения, так как ее родители — легендарные иконы стиля Джейн Биркин и Серж Генсбур. Если подумать, Шарлотта Генсбур научилась стилю дома, то это не большой шаг вперед. Несмотря на то, что ее родители на протяжении многих лет выглядели по-разному, а Серж Генсбур часто больше походил на униформу, чем Джейн Биркин, вся семья всегда соглашалась на джинсы.

Приближаясь к задаче создания идеального денима в сотрудничестве с Zara, Шарлотта Генсбур остановилась на двух основных силуэтах. Одна более тонкая и прекрасно сочетается с ботинками, другая более свободная и непринужденная, идеальные джинсы, чтобы подвести итоги прошедшего года (и некоторых изменений), которые мы все пережили. Помимо основных джинсов, созданных Генсбур, остальная часть коллекции является отражением того, чем она жила в эти дни. Здесь есть свободные черные футболки, непринужденная майка, красивая джинсовая рубашка и, возможно, мой личный фаворит в коллекции — вельветовый тренч.Капсульный гардероб настолько тщательный, что в сотрудничестве даже предлагается нижнее белье для завершения образа.

Эта капсула, вдохновленная униформой, придумала как нельзя лучше. По мере того, как все возвращается на круги своя, определенно есть место для праздничных нарядов со всеми наворотами. Но с упакованным календарем, на подготовку которого у вас остается менее 15 минут, форма — это всегда правильный ответ.

Ниже представлены наши фавориты из коллекции Charlotte Gainsbourg x Zara.

Коллекция Шарлотты Генсбур будет доступна для покупок на Zara.com и в магазинах с 7 октября.

Реклама — продолжить чтение ниже

1 Джинсовая рубашка

2 Джинсы с прямыми штанинами

3 Кожаные Ботильоны

4 Вельветовый тренч

5 Футболка

6 Бюстгальтер без косточек

7 Вельветовые брюки

8 Черные кожаные лоферы

9 Кашемировый свитер

10 Джинсы строгого кроя с прямыми штанинами

11 Майка

12 Джинсы-сигареты