История любви маньяка-трудоголика и его манекена. Павел Матяж о фильме «Призрачная нить» — Новости

Пола Томаса обожают критики, разнообразные специализированные журналы включают его то в список 20 величайших режиссеров всех времен, то уже в первую десятку, но профессиональных наград у него не так много.

Может быть, потому что Андерсон – режиссер неформатный, даже жанр, в котором он снимает, определить не так просто. Вот как это назвать? Это не фантастика, не мелодрама, не триллер, не боевик и не комедия, хотя в 2002-м Пол снял один фильм, который можно при желании назвать романтической комедией, – «Любовь, сбивающую с ног». С Адамом Сэндлером, который чуть «Золотой глобус» за это не получил, в первый и последний раз в жизни. Но сам Андерсон к комедиям больше не возвращался и снял «Нефть» – жизнеописание американского нефтедобытчика в конце XIX века, практически лишенное динамики, скрупулезное и дотошное, медитативное зрелище, снабженное подобающим саундтреком от Джонни Гринвуда, гитариста Radiohead.

Андерсон, Дэй-Льюис и Гринвуд снова собрались вместе для работы над «Призрачной нитью»

Именно тогда, копаясь в техасской земле вместе с Дэниелом Дэй-Льюисом, Пол Томас Андерсон и нашел свою тему и больше уже не снимал ничего другого. Снятые им после этого фильмы воспринимаются как часть большого цикла. Все они про людей одержимых: богатством – в «Нефти», властью – в «Мастере».

Чем конкретно был одержим главный герой «Врожденного порока», определить сложнее, тут и детективное расследование, и бесконечная марихуана, а под конец вообще паранойя. Проще сказать, что он был одержим всем сразу, одержим вообще, жизнью.

А герой Дэниела Дэй-Льюиса из «Призрачной нити» одержим своей работой. Работой, правда, не совсем обычной – он кутюрье в Лондоне 1950-х. Пола Томаса Андерсона почти не интересует повседневность, обычно он рассматривает с помощью своего кино различные периоды американской истории, но вот в этот раз отправился в Англию. Получилась, кстати, забавная рокировка – его конкурент по нынешнему «Оскару», режиссер «Трех билбордов на границе Эббинга, Миссури» британец Мартин Макдонах, параллельно и тоже впервые в жизни снял кино в Америке. Правда, режиссерскую номинацию Макдонах не получил, но вот за лучший фильм они с Андерсоном еще поборются.

Для этого фильма Дэниел Дэй-Льюис два года изучал моду и теперь вообще собрался посвятить свою жизнь созданию модной обуви

Но все это впереди. А сейчас Англия, 50-е. Через несколько лет Леннон с Маккарти поедут выступать в Германию, но Рейнольдса Вудкока, основателя модного дома Вудкока, все это не касается, в его доме царит какое-то особое, его собственное время, которое не властно ни над ним, ни над его соратницей-сестрой Сирил. Он не женат, она не замужем, как и все предыдущие герои Пола Томаса Андерсона, они слишком погружены в работу, чтобы обращать внимание на возраст или заводить семью и детей. И все это не напрасно – модный дом Вудкока находится на вершине британской моды, у них шьют себе одежду члены королевской семьи, кинозвезды и весь цвет местной аристократии.

Сестру Рейнольдса Сивил и второго человека в Доме Вудкок сыграла британка Лэсли Мэнвилл

Каждое новое платье Рейнольдса Вудкока уникально, как произведение искусства. Он относится к этому настолько серьезно, что может и забрать обратно платье у клиентки, которая неподобающе себя в нем ведет и, по мнению Рейнольдса, недостойна его. Ну, в общем, он маньяк, настоящий фанатик, как и все предыдущие герои Андерсона.

Свое первое платье он сшил в 16 лет. Это было свадебное платье для его матери, когда она второй раз выходила замуж. Он зашил в него послание, маленькую записку – «не проклята», ну или если точнее перевести never curses, – «никогда не была проклята», наверное. Она давно умерла, но каждую ночь является своему сыну во сне в этом платье.

Все эти бесконечные пиджаки, пальто, свитера, смокинги и фраки, в которых кутюрье появляется в кадре, – отдельная часть истории для посвященных, фильм в фильме

Может быть поэтому он продолжает зашивать в свои следующие платья новые послания. Что конкретно это значит – загадка, но понятно более-менее, как это использует режиссер. Он разбрасывает по своему фильму записочки, ключи, и ясно, например, что когда Рейнольдс везет домой официантку – это цитата из «Невыносимой легкости бытия», в которой Дэй-Льюис снимался 30 лет назад. Похоже, что все это такая переписка Андерсона и Дэй-Льюиса. Все-таки для единственного пока в истории троекратного обладателя премии «Оскар» в номинации «лучшая мужская роль» Дэниела Дэй-Льюиса это последний фильм, о чем он громогласно и многократно объявлял. «Призрачная нить» – его полноценный бенефис, по-другому не скажешь.

Цитата из «Невыносимой легкости бытия»

Сам этот дом и фигура одинокого неврастеника и мизантропа-творца в окружении женщин – это из фильма «Девять», голливудского ремейка «8 ½» Феллини, где Дэниел Дэй-Льюис играл Гвидо. Ну а раз появляется вся эта итальянская неоромантика, значит, все-таки Рейнольдс Вудкок не робот, не машина по созданию шедевров. И где-то тут под всеми этими слоями изысканных тканей и утонченных кружев должна быть зашита и любовь.

Знаменитый кутюрье встречает ее в кафе, заказывает у нее тосты с джемом, сливки, бекон, чай и две сосиски. Она официантка, ее зовут Альма и она беженка из Восточной Европы. В первый же вечер он раздевает ее у себя в мастерской… Чтобы снять мерки. Плотская сторона любви в этом фильме интересует только Альму, но об этом чуть позже. Вудкок влюбляется в нее, как в источник вдохновения, которое он использует для создания новых платьев. Так же, как был влюблен в десятки женщин-манекенов до нее. Старый кутюрье очень подробно рассказывает ей обо всех изъянах ее фигуры, но, видимо, в этот момент именно это ему и нужно, он определяет ей комнату рядом со своей и назначает фавориткой, главной манекенщицей.

Ее играет очень интересная актриса из Люксембурга Вики Крипс. Она похожа на молодую Мерил Стрип, наверное, а еще больше на молодую Маргарет Тэтчер, на такую, какой она была до того, как стала всем известной жесткой старухой. Удивительно некрасивую, необъяснимо привлекательную.

Но Альма не такая, и в этом заключается противоречие и конфликт сюжета. Она не хочет быть одной из многих, безмолвной вещью, не хочет быть просто использованной и готова оказать сопротивление установленному Рейнольдсом порядку, в котором ничто не должно отвлекать его от работы. Поэтому хрустит тостами, гремит чашками и жарит грибы исключительно на сливочном масле. Тем более что она беженка из Восточной Европы, а у нас тут по части грибов богатые кулинарные традиции.

Кулинария в этом фильме интересует режиссера не меньше дизайна одежды. Во всех этих чайниках, тостах и принципиальности разницы между сливочным и растительным маслом кроется еще один ключ, еще одно послание и оружие Альмы в борьбе за любовь гения, ради которой, как вскоре выясняется, она готова пойти на все что угодно. Путь к сердцу мужчины, даже такого изощренного, как Дэниел Дэй-Льюис, лежит через его нежный желудок. Меня всегда смущало это выражение, и Пола Томаса Андерсона, похоже, тоже. Не знаю, правда, устойчиво ли оно в англоязычных странах, это бы многое объяснило. Так или иначе, во взаимоотношениях творца и музы оказалось намного больше садо-мазо, чем в третьей части «50 оттенков серого», которая собирает аншлаги в соседних залах.

прощальный поклон Дэниела Дэй-Льюиса — Российская газета

Оглядываясь назад, представляется, что актеры сделали в этом проекте все от себя зависящее — и даже больше. А вот что подвело режиссера — чутье, увлеченность чересчур многочисленными и противоречивыми задумками или несколько неверно взятый тон (попытки встроить домашние голливудские сцены в фильм об Англии середины двадцатого века выглядят крайне сомнительно, если не откровенно неуместно) — вряд ли станет предметом обсуждения, так как, на счастье, «Призрачная нить» интересна многим, очень многим, помимо режиссерских упущений.

Герой Дэй-Льюиса — талантливый модельер Рейнолдс Вудкок, живущий крайне уединенно в обществе своей сестры Сирил (сокрушительной в своей внутренней мощи Лесли Мэнвилл), верной соратницы, хранительницы части его тайн ремесла и умелого посредника между гением и окружающим его миром, который, похоже, досаждает Вудкоку одним своим жалким существованием. Примечательно, что, создавая образ гения моды, режиссер и актер отталкивались от свидетельств о жизни и творчестве не менее мистической личности — испанского модельера Кристобаля Баленсиаги, оставившего после себя великолепные и удивительные по элегантности шедевры, опередившие свое время на много десятилетий, а также единодушный трепетный лепет в свой адрес со стороны всемирно известных конструкторов одежды, превратившихся со временем в безликие, но отлично капитализированные дома моды. В отличие от самого Баленсиаги, пронесшегося кометой и оставшегося в памяти в единственном числе.

Аскетичный Вудкок живет в своей заколдованной башне из слоновой кости — квартире, совмещенной со святая святых — пошивочным цехом и залом для примерки. Несмотря на со вкусом подобранные декорации, свидетельствующие о том, что все происходит в достаточно недалеком прошлом, от его обиталища так и веет чем-то куда более архаичым: готическими романами и атмосферой сказок братьев Гримм. И через эту физически ощущаемую архаику, покрытую слоем стилизованной старомодности, то и дело проскальзывает что-то куда более простое, если не сказать примитивное: психологические травмы, глубоко человеческие комплексы, связанные с образом безвременно ушедшей матери, которые Вудкоку так и не удалось изжить.

Находясь в своей крепости, Вудкок уверен в себе, импозантен, немного холодно-надменен, но сил на отстраненную любезность и галантность ему вполне хватает. Он пребывает в уверенности, что является творцом — причем не только образов, облачаемых клиентками вместе с его изысканнейшими нарядами, но и женщин вообще. По его милости пришедшее к нему создание может быть наделено привлекательными формами или будет обречено на сохранение уже присущих черт — как физических, так и характерологических. Если ему будет угодно, он спрячет в шве своеобразный оберег или зашьет там тайну своего отношения к заказчице. Но стоит ему выбраться вовне — как чары рассеиваются, от уверенности и неусыпного контроля не остается и следа. И именно в такие редкие моменты Вудкок наиболее уязвим. А также нестерпимо красив и привлекателен.

Именно при подобных обстоятельствах происходит его встреча с работающей в трактире девушкой Алмой, которой суждено стать его погибелью, новой жизнью, проклятьем и музой одновременно. Следует отдать должное актрисе Вики Крипс — ее лицо, не особо известное широкой публике, сумело добавить интриги к ее образу, от нее положительно не знаешь, чего ожидать. Тихий омут ее глаз, угловатость движений, несколько диковатая живость не сулят ничего хорошего — впрочем, для кого именно, на определенном этапе совершенно непонятно. Ничего особо не предпринимая, Алма умудряется быть как откровенно отталкивающей так и вполне приятной, особенно в те моменты, когда демонстрирует смелость и искренность. Алма и Рейнолдс постепенно сближаются, словно в медленном танце, и каждый последующий пирует по-разному оттеняет личность каждого в дуэте, попеременно показывая сильные стороны, беззастенчиво карикатуризируя и насмехаясь, а затем щедро реабилитируя.

И вот Вудкок, захваченный новой идеей, идеей о человеке, вызывающем смутные чувства, но тем не менее все же о манекене, который может быть облечен в материю, утянут по желанию и распущен складками по прихоти — впускает Альму в свой мир, который начинает трещать по швам, звенеть и разбиваться о совершенно чуждую, новую энергию. И с этого самого момента повествование, подобно миру Вудкока, начинает опасно шататься. Бессистемные и не всегда удачные сюжетные ходы бессердечно распускают нити узоров так кропотливо вытканного оператором и актерами полотна, но все это тонет в актерской игре Дэй-Льюиса. Порой возникает странное ощущение: камера будто не поспевает за мимолетными изменениями его мимики, хотя экранное время, отведенное этому образу в целом, более чем внушительно и было бы явно избыточным, стань объектом наблюдения кто-либо другой.

Вудкок — сидящий, летящий сломя голову, поверженный. Раздраженный, с исколотым от ежедневного обращения с игл пальцами. Испуганный до бесчувствия, теряющий контроль за происходящим, по-детски капризный, одиноко свернувшийся наподобие птички оригами на своем ложе, кровящий беспомощностью и страхом брошенного ребенка — кажется, за этим можно наблюдать, затаив дыхание, до бесконечности. Будучи в полной уверенности, что умирает, Вудкок рождается для новой жизни, подобно личинке, затвердевающей на ветке в коконе, чтобы превратиться в положенное время в прекрасную бабочку. Только в случае с бабочкой мы становимся очевидцами естественного хода вещей, со стороны кажущегося волшебством. А главный герой «Невидимой нити» незримо связан не только со своей спутницей, но и со своим прошлым, фантасмагорически искривившим его личность сильнее любого колдовства, хотя такое как раз со стороны зачастую кажется тривиальной обыденностью.

И чем ближе картина приближается к развязке, тем явственней становится ирония, тем сильнее высвечивается та самая невидимая нить, которая обеспечивает, казалось бы, противоестественную связь между героями. Но при всем при том, как часто бывает, то, что в теории кажется абсурдным, в жизни может быть очень органичным. Так и изучение характеров, растянутое на целый фильм, может показаться беспомощным с учетом скоростей современного кинематографа, однако в случае с Дэниелом Дэй-Льюисом полностью оправдывает себя и оставляет для вечности очень галантный и преисполненный внутреннего достоинства прощальный поклон великого мастера.

4.5

Как работали над костюмами в фильме «Призрачная нить»

Над костюмами в «Призрачной нити» работал художник Марк Бриджес — давний коллаборатор Пола Томаса Андерсона и теперь дважды лауреат «Оскара» (первый он получил за костюмы в фильме «Артист» 2011 года). Перед Бриджесом стояла задача собрать сдержанный, но щегольской, выверенный классический мужской гардероб, отражающий отменный вкус главного героя Рейнольдса Вудкока. Для этого художник пошел по магазинам и портновским мастерским вместе с исполнителем главной роли Дэниелом Дэй-Льюисом. «Я тоже вживаюсь в роль и покупаю вещи там, где их купил бы киногерой», — говорил Бриджес о выборе костюмов.

Alamy/Legion Media

Дэниел Дэй-Льюис и Пол Томас Андерсон на съемочной площадке

Кроме портновских изысков гардероба главного героя в кадре должны были быть и платья, которые по сюжету создавал персонаж Дэй-Льюиса — модельер. Для фильма команда Бриджеса сшила их более пятидесяти — по словам художника, это была наиболее трудоемкая задача за всю его карьеру. Материалы использовали самые разные, в том числе винтажные и антикварные. Для одного из самых эффектных платьев в фильме — нежного лавандового оттенка — добыли оригинальное фламандское кружево XVII века.

Alamy/Legion Media

Для большей достоверности на роли портних, которые работали в модном доме Вудкока, взяли настоящих мастериц — Сью Кларк и Жоан Браун. Пол Томас Андерсон познакомился с ними в архивном отделе Музея Виктории и Альберта в Лондоне, куда пришел за вдохновением: обе женщины были там волонтерами.

Кстати, о вдохновении. У вымышленного модельера Вудкока было несколько реальных прототипов. Главный из них — Кристобаль Баленсиага, но в персонаже есть что-то и от Кристиана Диора (платья, которые шьет Вудкок, во многом отсылают к его знаковому силуэту new look), а еще Андерсон опирался на биографии дизайнеров Харди Эмиса и Чарльза Джеймса. Первый был был придворным портным королевы Елизаветы II и держал образцовое ателье мужской одежды в Лондоне, второй же прослыл «первым кутюрье Америки» — именно по мотивам стиля Джеймса главный герой «Призрачной нити» так любит работать со сложными материалами вроде тафты и кружева.

Alamy/Legion Media

Второй герой картины — официантка Альма, которая становится моделью и музой Вудкока. Бриджес должен был при помощи костюма подчеркнуть трансформацию, которая произошла с девушкой, попавшей из условной деревни в мир моды. «Это было вызовом — создать одежду, которая была бы правдоподобна для периода пятидесятых годов и при этом помогла бы рассказать истории персонажей», — говорил художник. В образе Альмы он сделал это при помощи цвета и тканей платья, оставляя характерные для тех лет фасоны: чем больше девушка обживается в новом мире и приобретает уверенность, тем более темные и элегантные платья носит.

Alamy/Legion Media

Расшифровка странных тайн «Призрачной нити»

К тому времени, когда Дэниэл Дэй-Льюис закончил съёмки в «Призрачной нити», на него нашло странное чувство. «До съёмок в этом фильме я не знал, что перестану играть, – рассказал он W Magazine. – Я, конечно, знаю, что мы с Полом [Томасом Андерсоном] здорово посмеялись до съёмок этого фильма. А затем мы перестали смеяться, потому что нас обоих обуяло чувство печали». Он даже не видел окончательный монтаж фильма: «С этим трудно было жить. И сейчас трудно».

Учитывая то, сколько труда он вложил в свою роль, можно было бы подумать, что ему захочется приобщиться к практически повсеместному признанию «Призрачной нити»: в рамках подготовки к роли Рейнольдса Вудкока (этому персонажу дал имя он сам) Дэй-Льюис научился кроить и шить платье от Balenciaga, побывав в учениках у художника по костюмам Нью-Йоркского балета. Фильм – это обычно результат сотрудничества режиссёра и его съёмочной группы, но в случае «Призрачной нити» Дэй-Льюис, фигурально говоря, тянул карету, в то время как Томас Андерсон выпустил вожжи.

Но спустя несколько недель после объявления о своём уходе на покой Дэй-Льюис попал в болезненную аварию на мотоцикле, едва не стоившую ему руки. Он покинул зал ещё до конца нью-йоркской премьеры «Призрачной нити», а на церемонии вручения «Золотого глобуса» парил этакой тенью с печальной улыбкой. Выражение его лица узнал всякий, кто видел фильм: по сути своей, история Вудкока – это сказка о том, как сила любви согревает даже самые чёрствые сердца, – сложный герой успешно борется с проклятьем, которое наделяет его гением, и экзистенциальным ужасом. Учитывая то, как ужасно сказывались некоторые роли на своих исполнителях, не таким уж лишним будет вопрос о том, не перешло ли проклятье, нависшее над сюжетом «Призрачной нити», на самого актёра.

Примечание о проклятиях – независимо от того, чем вы их считаете: мистическими истинами, самосбывающимися пророчествами или чушью на постном масле. Моё крайне основательное определение родом из «Вечеров в древности» Нормана Мейлера, утверждающих, что проклятие как таковое – это «бесчестная кража силы. Что бы ни предпринималось для улучшения своего положения, приносит в результате меньше, чем затрачено усилий». Не можете добиться успеха, даже если целитесь точно? Возможно, на вас наложено проклятие.

Что это за проклятие и откуда оно взялось? В первые несколько минут фильма Вудкока показывают после успешного дебюта нового платья; однако говорить он может лишь о присутствии смерти, которая нависает над ним. По просьбе сестры он едет в свой домик в деревне, где встречает Альму, официантку, которая станет его моделью, музой и в конце концов матерью его ребёнка (это если можно доверять последним нескольким секундам фильма, но об этом потом). Честно пытаясь флиртовать, они всё время терпят неудачи из-за его фанатического беспокойства; в ткань свадебного платья для иностранной принцессы он вшивает слова «Без проклятий», благословение для неё на счастье – и выражение тоски по собственному счастью.

Эта тревога заметна в выразительных чертах Дэй-Льюиса; поэтому, когда они с Альмой смотрят друг другу в глаза, кажется, будто внезапный психический сдвиг в тяжести его тяжёлого сердца движет комнатой, из-за чего она спотыкается. Из простых ремарок в сценарии Андерсона («Он смотрит на неё. Она смотрит на него») нам неизвестно, было ли это шатание – восклицательный знак в фильме, состоящем из плавных жестов и аккуратнейшего монтажа, – заранее поставленным, импровизированным или случайным, пока воочию не наблюдаем разрушение того, что можно назвать шестой стеной фильма. Появление призрака матери Вудкока в статичном общем плане его спальни подсказывает нам, что в мире Вудкока действительно есть ещё одна плоскость существования – царство мёртвых, которое накладывается на царство живых и заигрывает с ним.

Любому поклоннику Пола Томаса Андерсона история о призраках может показаться необычным жанром для этого откровенно приземлённого режиссёра, который ранее больше всего заигрывал со сверхъестественным в скандально известной буре с лягушками из «Магнолии». Но табу и суеверия слишком уж распространены в мире реальных модельеров, с которых и списан персонаж Рейнольдса Вудкока. «Я действительно считаю, что люди из мира моды суеверны по природе своей и однозначно очень духовны, гораздо в большей степени, чем в любой другой индустрии», – заявила New York Post в 2011 году Кристин Нокс, автор книги «Alexander McQueen: Genius of a Generation» («Александр Маккуин: гений поколения»).

Кроме Маккуина (который, по слухам, тайно вшил в подкладку пальто, изготовленного для Принса, слова «Я тёлка»), есть ещё Кристиан Диор, отличавшийся, возможно, самыми скандальными суевериями в мире моды и чья смерть в реальности произошла всего спустя два года после событий «Призрачной нити». Есть Чарльз Джеймс, не скрывавший свою гомосексуальность британский кутюрье, который в своих последних словах, обращённых к медикам, отличился ложной скромностью едва ли не лучше всех в истории. «Я – человек, которого многие считают величайшим кутюрье западного мира», – заявил он медикам, а затем умер в относительном одиночестве, не успев заплатить за шесть месяцев аренды жилья. Французский дизайнер Поль Пуаре как-то раз сказал Джеймсу: «Передаю свою корону вам. Носите её достойно», – а спустя несколько лет умер без гроша.

Энди Уорхол (чья подтверждающаяся документами хрупкость сродни хрупкости Вудкока, когда он уязвимее всего) был в любопытных отношениях со смертью. Он «перестал волноваться» после внезапной кончины любимой кошки, за которой ухаживали он и его мать в начале его карьеры; этот эмоциональный поворот, как утверждают, стал толчком к рождению поп-арта как формы искусства.

«Если верить ему, смерть кошки от операции избавила его от нежных чувств», – утверждает автор книги «Andy Warhol: A Biography» («Энди Уорхол: биография») Уэйн Кёстенбаум; но она также дала Уорхолу способность представлять себе «загробный мир, в котором Джулия Уорхол и их любимые котики остаются в живых». Смерть же Джулии Уорхол также стала крупным травматичным событием для художника – настолько, что он не пришёл на её похороны и даже не признал, что они состоялись. (Впоследствии он говорил товарищам, что его мать просто ушла за покупками.) Сам Уорхол впоследствии уйдёт из жизни из-за осложнений, связанных с неудачной операцией.

Каждый из этих мастеров, оставивших неизгладимый отпечаток на моде, обладал благоразумной связью с загробным миром; такие отношения бывают у всех творцов с творчеством, переживающим их на долгие годы. Возможно, именно это и есть волокно, вплетённое в «Призрачную нить»: невидимая линия, тянущаяся от наших предков к детям наших детей (этот образ очень андерсоновский) и выходящая за рамки телесности. «Иногда я думаю, что будет в нашей совместной жизни, и вижу под конец такое время… Я могу предсказать будущее… и всё решено, – говорит Альма после того, как гипотетическое проклятие фильма преодолено. – Я наконец-то тебя понимаю – и мне интересны твои платья, я хочу беречь их от пыли, призраков и времени».

Возможно, создавая Рейнольдса Вудкока Дэниэл Дэй-Льюис подхватил нить из гобелена деталей и вкусов, делающих «Призрачную нить» необыкновенной, и прикрепил её к собственному, фигурально говоря, костюму. В «Powers of Horror, an Essay on Abjection » («Силы ужаса: эссе об отвращении») философ Юлия Кристева пишет: «В психоанализе, как и в антропологии, мы легко ассоциируем сакральное и устанавливаемую им религиозную связь — с жертвой». Не нужно верить в суеверия, чтобы воочию наблюдать их влияние на других. Так что, если Дэй-Льюис перестал играть, потому что решил, что дальнейшее вхождение в образ стоило бы ему жизни?

К решению Дэй-Льюиса уйти из актёрства, в общем-то, могло привести что угодно: с практической точки зрения дело могло быть в том, что своё очарование потерял и актёрский мир, и мир реальный; дело могло быть в том, что бремя негатива, без которого не обходится отвержение того, что приходит само собой, особенно сильно давит на него на данном этапе; а может, это просто чушь, как надеется сам Андерсон. Но перестав играть, Дэй-Льюис бросает вызов собственной смертности – своему проклятию, – планируя поиск смысла жизни помимо жизни после смерти. Если он его действительно найдёт, нам всем стоит надеяться, что он так же готов поделиться этим секретом, как и собственной душой в «Призрачной нити».

Эта статья впервые появилась на VICE US.

Как создавались костюмы в фильме «Призрачная нить» — Попкорн

Саша Сандей, автор телеграм-канала Movie Costume Design, посвященного костюмам из фильмов, выяснила, как создавались знаковые наряды в новом фильме Пола Томаса Андерсона «Призрачная нить» — номинанте на Оскар-2018 за лучшие костюмы. Спешим поделиться!

Лондон, 1955 год. Город приходит в себя после бедствий Второй мировой войны — талонов, разрушений и бомбежек. У знаменитого кутюрье Рейнольдса Вудкока нет отбоя от клиентов: королевская семья, кинозвезды, наследницы лучших домов, герои светской хроники, дебютантки, которые только выходят в свет, и дамы с отменным вкусом, одетые в наряды Дома Вудкок.

Но однажды в жизни Рейнольдса Вудкока появляется молодая и очень решительная девушка Альма, которая переворачивает его мир с ног на голову, став его музой и возлюбленной. Размеренной и тщательно распланированной жизни кутюрье приходит конец.

Annapurna Pictures Как появилась идея для фильма

Андерсон до недавних пор не интересовался историей моды от-кутюр. Уже после завершения съемок картины «Врожденный порок» он как-то шел на мероприятие и услышал от знакомого комплимент о крое его костюма.

«Это было что-то саркастическое, из серии „посмотри на себя — вылитый Красавчик Браммелл“, — вспоминает Андерсон, — Мне пришлось гуглить, кто это, и тут я решил, что надо побольше узнать о моде и истории костюма».

По мере того, как Андерсон все больше интересовался модой, он обратил внимание на испанского кутюрье Кристобаля Баленсиагу, признанного мастера кружева, великолепного кроя и безупречной элегантности. Андерсон засел за биографию кутюрье, написанную Мэри Блюм, «Баленсиага. Аристократ высокой моды», и его поразила аскетичная жизнь отшельника, которую вел кутюрье. Вся его жизнь заключалась в создании платьев — он творил в эпоху Золотого века Голливуда и расцвета стиля New Look в Париже, где бал правил Кристиан Диор, совершивший революцию в крое и силуэте.

Прекрасные утонченные черты Баленсиаги напомнили Андерсону протагониста «Нефти» Дэй-Льюса, с которым он был бы рад поработать снова.

«Дэниел такой красивый, но фильм, который мы снимали, полон уродства как в людях, так и в окружающем мире, — вспоминает режиссер. — Он необычайный модник в жизни, так что я стал думать, как перенести это на экран, помня и о его любви к красивой одежде и аксессуарам и созданию чего-то своими руками».

Платье Balenciaga / Кадр из фильма «Призрачная нить»

Английская мода и образ главного героя

Дэй-Льюис очень заинтересовался проектом и вместе с Андерсоном погрузился в мир высокой моды, изучив все, что можно, о Баленсиаге и его современниках.

«После войны существовало два параллельных мира высокой моды. Один — в Париже, чья мода правила бал — тогда это был New Look, другой — в Лондоне, который тоже не был обделен талантами, — говорит Дэй-Льюис. — Мне кажется справедливым, что в нашей картине отражена история именно Англии и рассказывается о потрясающих тканях с Британских островов».

Сузив предмет своего исследования, команда сосредоточилась на английской классике, а именно — послевоенных лондонских домах моды, где работали не столь известные, но очень важные дизайнеры: Дигби Мортон, Питер Расселл, Харди Эмис, Джон Кавана и Майкл Донеллан.

Образ Вудкока был вдохновлен многими дизайнерами, чьи биографии изучили режиссер и исполнитель главной роли. В основном это были не самые известные кутюрье, чьи ателье процветали в Лондоне после войны. В результате на экране появился герой с твердым характером, который полностью контролировал все происходящее — Рейнольдс Вудкок был «дьяволом от моды», мало чем отличающимся от Красавчика Браммелла, Кристобаля Баленсиаги или одержимого вдовца Максимилиана де Винтера, героя любимой книги Андерсона «Ребекка».

Hardy Amies and model, 1950 / Hardy Amies fittings at 14 Savile Row / Norman Hartnell and model

Работа над костюмами

Главным украшением «Призрачной нити», безусловно, стали костюмы, над которыми команде пришлось потрудиться. Андерсон не хотел брать винтажную одежду напрокат в институтах костюма или музеях. Художник по костюмам Марк Бриджес, который постоянно работает с режиссером (среди их совместных проектов — «Врожденный порок», «Мастер», «Нефть»), решил создавать костюмы с нуля, ведь они снимали фильм о моде, так что это казалось единственным верным решением.

«Как только мы решили шить оригинальные костюмы, пути назад не было, — говорит Бриджес. — Мы могли двигаться только вперед».

Главной миссией Бриджеса было рассказать историю через одежду — его наряды должны были максимально отразить психологию героев. Художник по костюмам вдохновлялся работами многих кутюрье. Он изучил модные тенденции и наряды той эпохи и создал 50 уникальных образов для фильма, в том числе — девять оригинальных комплектов для коллекции весеннего сезона.

Эскизы костюмов

Бриджес начал свое исследование с винтажных выпусков Vogue и Harper’s Bazaar, потом перешел к британскому архиву киностудии Пате на YouTube, изучив новостную хронику той эпохи. Он несколько раз встречался с Андерсоном и Дэй-Льюисом, чтобы решить, какой стиль будет главенствовать в Доме Вудкок.

«Мы весь день обсуждали фирменные цвета и ткани дома, — говорит Бриджес. — И остановились на глубоких, богатых оттенках и большом количестве кружева в сочетании с бархатом и атласом».

У команды также был доступ к архивам Музея Виктории и Альберта, так что они могли детально изучить культовые платья Кристобаля Баленсиаги и английских дизайнеров, таких, например, как Харди Эмис. Эти наряды вдохновили самые красивые платья в фильме, включая незабываемые туалеты, в которых появляется Вики Крипс.

«Архив очень нам помог, мы увидели, как кроили и сочетали ткани и узоры в то время, — говорит Бриджес. — Удивительно, как просто на самом деле скроены многие платья, включая вышивку Balenciaga с ее мельчайшими деталями».

Музы Рейнолдса Вудкока. Сирил

Несмотря на то, что на первый взгляд Домом Вудкок управляет один человек — сам Рейнольдс, — держат предприятие на плаву женщины: его модные клиентки и незаменимый директор в лице родной сестры Сирил. В то время, как она управляет всем предприятием, Рейнольдс номинально является его главой и занимается настоящим творчеством. На публике Сирил остается в тени Рейнольдса, но между собой они на равных и связь между ними очень сильна.

У Андерсона и Бриджеса было четкое представление о том, как должна одеваться Сирил: темно-серые тона, которые отлично оттеняли сияющую кожу английской актрисы Лесли Мэнвилл.

«Сирил и Лесли — ключевые персонажи фильма, — говорит Бриджес. — Они очень сильные, но при этом женственные и привлекательные».

Эскизы костюмов для Сирил / Кадр из фильма «Призрачная нить»

Кадр из фильма «Призрачная нить» / Эскизы костюмов для Сирил

Альма

Любовь появляется в картине в образе Альмы, официантки, с которой Рейнольдс случайно знакомится на отдыхе. С ее появлением основы Дома Вудкок начинают рушиться.

«Именно история Альмы, провинциальной девушки и иммигрантки, является ключевой для сюжета», — говорит режиссер.

Дизайн всех нарядов Альмы призван отразить ее характер и эволюцию персонажа: от простой официантки до утонченной лондонской дамы, модели и музы Рейнольдса.

«Я хотел начать рассказывать ее историю через простую, возможно, не очень хорошо сидящую на ней одежду, которая досталась ей от матери или которую она часто чинила, — говорит Бриджес. — По мере того, как укрепляются ее позиции в доме, мы видим, как преображаются ее платья, хотя Альма остается собой».

• 1 из 6 Annapurna Pictures
• 2 из 6 Annapurna Pictures
• 3 из 6 Annapurna Pictures
• 4 из 6 Annapurna Pictures
• 5 из 6 Annapurna Pictures
• 6 из 6 Annapurna Pictures

НазадВперед

В наполненном страстями фильме Альма становится главным неизвестным в сложном уравнении, где присутствуют и Сирил, и Рейнольдс. Цвет Альмы — красный, и тут вы сразу понимаете, какой характер у героини.

Рейнольдс и Альма — разные, и стремления у них разные. Кто из них ведущий, а кто ведомый? То, как они меняются ролями, и становится главным драматическим конфликтом фильма.

• 1 из 8
• 2 из 8
• 3 из 8
• 4 из 8
• 5 из 8
• 6 из 8
• 7 из 8
• 8 из 8

НазадВперед

Источник: moviecostumedesign

20 февраля 2018

Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter.

Пол Томас Андерсон снял историю про любовь. Фильм недели: «Призрачная нить»

Послевоенный Лондон. Женщины сходят с ума от нарядов модельера Рейнольдса Вудкока, который вместе со своей сестрой Сирил построил целую модную империю. Обаятельному холостяку Вудкоку наскучили романы с моделями, а на серьезные отношения он не рассчитывает. В кафе он встречает Альму, прелестную неуклюжую официантку и даже не подозревает, как изменится его жизнь с ее приходом. Альма становится музой и партнером кутюрье, способной сносить все закидоны своего талантливого возлюбленного.

«Призрачная нить» — вторая совместная работа Пола Томаса Андерсона и Дэниэла Дэй-Льюиса после «Нефти». Этот союз объединяет избирательность обоих кинематографистов: Дэниэл Дэй-Льюис редко снимается в кино, хотя именно у него большее число статуэток Оскар за лучшую мужскую роль. Пол Томас Андерсон работает над фильмами долго, делая пятилетние перерывы, что делает каждую его работу особенно долгожданной. Секрет успеха — в тщательной подготовке, пока один пишет сценарий и изучает историю моды, второй учится шить у костюмера Нью-йоркского балетного театра.

Фото Perfect World Pictures

В этот раз режиссер Пол Томас Андерсон выбрался за границы США. Действие картины «Призрачная нить» происходит в Великобритании — это дало постановщику возможность использовать новые киноприемы. В съемках участвовали ветераны британского кино. Лесли Мэнвилл, звезда фильмов Майка Ли. Она исполнила роль Сирил, сестры дизайнера. Дом моды лежит на ее плечах, она  полностю берет на себя организационные процессы, позволяя своему брату заниматься самым приятным — творить. Дэниэл Дэй-Льюис давно хотел сыграть на родине. Его образ сочетает в себе качества всех модельеров того времени от Кристиана Диора до Баленсиаги. Свой второй Оскар Дэй-Льюис получил, сыграв в фильме Пола Томаса Андерсона «Нефть», сейчас актер снова номинирован за роль Рейнольдса Вудкока.

Реклама на Forbes

Фото Perfect World Pictures

Но если на фильм приходишь с желанием увидеть новую роль Дэниэла Дэй-Льюиса, то уходишь после сеанса с особой любовью к Вики Крипс, актрисе из Люксембурга, у которой было не так много международных проектов. Ее Альма обладает магнетической внешностью, напоминающей актрис прошлого века и викторианских барышень. Простые черты лица и фигуру девушки преображает любовь и, конечно, наряды дома Вудкок. Альма не принадлежит к высшему обществу, у нее на все есть свое мнение, и она не обладает природным тактом,  — видимо это так привлекло Рейнольдса Вудкока в самом начале их отношений. Однако остаются вопросы, сможет ли чопорный дизайнер полюбить ту, кто наливает чай, пускает струю заварки на полметра и стучит ложкой по столу во время еды?

Пол Томас Андерсон относится к тем режиссерам, которые сами пишут сценарий, продумывают все до мелочей. Это не бывает быстро, на такой сценарий у него уходит два года работы.

На $35 млн бюджета постановщик построил далекий мир британской аристократии. Андерсон набрал в съемочную группу костюмеров, модистов и декораторов из Великобритании с квалификацией музейного уровня. В кадре дом моды выглядит, как музейный объект. Каждая деталь продумана д мелочей: от обоев британского художника Уильяма Морриса в гостиной, где завтракают главные герои, до образов швей, которые корпят над платьями дома Вудкок.

«Призрачная нить» — чарующее кино. От любовных сцен на фоне шифона, шелка и брабантских кружев глаз успевает устать. Впрочем, все истории о любви Пола Томаса Андерсона необычные. В его картине «Любовь, сбивающая с ног» комик Адам Сэндлер, бывший тогда на вершине славы и успеха, впервые предстал романтическим героем. Встретив Дэниэла Дэй-Льюиса, после «Нефти» режиссер долго продумывал историю, где актер сможет раскрыться во всей своей красе. Для обоих «Призрачная нить» оказалась opus magnum, вытянувшая все силы из постановщика и исполнителя главной роли. После окончания съемок Дэниэл Дэй-Льюис объявил, что хочет завершить карьеру в кино. Остается надеяться, что он сказал это сгоряча и после перерыва актер вернется в мир кинематографа.

Случай портного | Colta.ru

Сам факт того, что Пол Томас Андерсон снял фильм об английском модельере 50-х годов, не слишком вдохновляет. У подобных фильмов, особенно выходящих в прокат накануне Дня всех влюбленных или, еще лучше, Восьмого марта, своя целевая аудитория. И какое, собственно, дело поклоннику великого ПТА до этой истории, если он не читатель глянца и не понимает всего этого вестиментарного фетишизма — особая выделка ткани, ручное шитье, уникальные оттенки… Ну потратил режиссер несколько лет на этот проект, вдохновившись каким-то эпизодом из биографии, кажется, Баленсиаги. Или не Баленсиаги. Ну пошел исполнитель главной роли Дэниел Дей-Льюис специально учиться на курсы аутентичной кройки и шитья при музее МоМА, кажется, и даже сам пошил платье. Какая, собственно, разница обычному потребителю, которого удовлетворяет магазин «Юникло»? В общем-то странный raison d‘être для проекта — погружение всех участников в какую-то далекую и не самую очевидную область…

Все было бы так, если бы новый фильм Пола Томаса Андерсона не был идеальным, как крой и шитье тех самых платьев, над которыми трепещет герой, модельер Рейнольдс. И — типичным фильмом ПТА.

Работницы швейной индустрии, явившиеся поутру в дом моды, вереницей поднимаются по узкой, крутой лестнице, пронизанные светом, как ангелы, возносящиеся на небеса. Их встречает сам мэтр — Рейнольдс Вудкок (Дэниел Дей-Льюис), готовящийся к каждому новому рабочему дню как к выходу на сцену. Навстречу им в контрдвижении спускается его сестра Сирил, старая дева, управляющая делами дома. На вершине лестницы мэтр встречает клиенток, разыгрывает традиционные маленькие спектакли с хорошо заученными репликами и жестами. И потом уносится в своей машине отдохнуть в деревню, навстречу новой влюбленности.

© Annapurna Pictures

Между двумя этими стремительными, бравурными движениями, однако, есть сцена, в которой Вудкок завтракает с сестрой и пассией. Скупым жестом отказывается от предложенной сдобы — никакой тяжелой пищи на завтрак. Пассия с трагическим лицом жалуется на недостаток внимания к ней. И тут по одной его скупой фразе о том, что у него просто нет времени на конфронтацию, становится понятно, что Вудкок на грани нервного срыва, легкость и воздушность — показные, а удерживать фасад удается ценой титанических усилий.

Но потом сельская дорога, машина, скорость и настоящий завтрак в сельском ресторанчике — тосты, яичница, бекон, сосиски. Встреченная здесь официантка по имени Альма — под стать этому завтраку: высокая, угловатая, кровь с молоком, румянец во всю щеку. Она не муза. Музы герою-невротику ни к чему, он занимается творчеством, чтобы бороться с травмой. Она — модель. Поэтому их первое свидание закачивается не романтикой, а снятием мерок. Это девушке кажется, что вот сейчас странное занятие перейдет во что-то еще, но в самый патетический момент как ни в чем не бывало появляется сестра героя и занимает привычное место в партере — в кресле с блокнотом в руках, чтобы записывать мерки. Альма объективирована дальше некуда — расписана в числах. Мерки идеальные. Но они — абстрактные числа, а она — их случайная носительница. Однако героиня — девушка с характером. Но спорить ей так же странно, как голой модели из «Прекрасной спорщицы» Риветта (на которого, кстати, очень похож здесь Дей-Льюис). Модель, манекен — существо бездушное, какими бы идеальными ни были его пропорции.

© Annapurna Pictures

Рейнольдс и Альма являют собой странное сочетание. Одно из возможных объяснений — в «Призрачной нити» тоже есть своя игра в Альбертину/Альберта, уж слишком хорошо в образе героя воплощаются все признаки творца-гомосексуала: платья, безупречный груминг, любовь к матери и неутихающая скорбь из-за ее утраты, жизнь вдвоем с сестрой. Альберт, да, мог бы быть таким розовощеким и здоровым, мог бы громко хрустеть тостом и шумно наливать чай за завтраком, хотеть движухи и развлечений. Это был бы трогательный сдвиг — старомодно спрятать то, что никто давно уже не прячет, снять кино в духе старых голливудских мелодрам с секретом Полишинеля, который тем не менее не раскрывается.

Герой Дей-Льюиса — не только великий (якобы) модельер, он — прежде всего, невротик: болезненная реакция на звуки, запахи и вкусы, самоизоляция, стремление все держать под контролем, паническая реакция на толпу, желание остановить время и обездвижить все вокруг. Ему кажется, что новая подружка излишне суетится, хотя Альма — девушка спокойная и статная до статуарности. Даже его рисование — не столько пресловутая погруженность в работу везде и всегда, сколько выражение обсессии: ему устраивают сцену, а он методично заполняет женский торс в блокноте завитушками-кружевами.

© Annapurna Pictures

Рейнольдс Вудкок занимается платьями не потому, что любит женщин — не раздевать, так одевать. Он любит платья, потому что они призваны скрыть пустоту внутри них, отсылающую к утрате единственного объекта желания Вудкока — матери. Его платья не прилегают к телу и не обволакивают его. Он шьет футляры, из которых женщину можно вынуть, так что она не заметит, как в сцене с напившейся на своей свадьбе вульгарной миллионершей. В тканях он явно ценит плотность и неподатливость — именно это не понравилось Альме, когда она впервые проявила свой норов и заявила, что примеряемое платье ей не нравится. Под платьями нет тела как объекта вожделения: в сценах многочисленных примерок на женщинах неизменно надеты корсеты телесного цвета, полностью нейтрализующие сексуальность. Платья Вудкока — броня, защитный панцирь: так их и использует мелькнувшая в начале высокопоставленная клиентка, которой нужно обезопасить себя перед каким-то особенно сложным светским выходом. Но эти платья защищают и самого Рейнольдса — до поры до времени, пока в них не образуется прореха на самом видном месте, как на подвенечном наряде французской принцессы. Пустота постоянно грозит вырваться наружу, просочиться в сны, замереть в углу фантомом во все том же свадебном платье — самом страшном виде одежды, поскольку в нем есть что-то от савана.

Как и «Мастер», «Призрачная нить» — в некотором роде фильм о терапии: Альма не только любит Рейнольдса, она его лечит (буквально — их отношения становятся гармоничными лишь во время его недомогания, спровоцированного ею же). Хеппи-энд — свадьба — наступает довольно быстро, но ею дело не заканчивается. Следует еще один невротический цикл, и вот уже Альме готовятся дать отставку, как всем остальным. Но она справляется благодаря своему тонко отлаженному методу (спойлера не будет). Это уже не психотерапия, а буквально детокс, перезагрузка до следующего раза, до следующего срыва. В финале перед нами — галлюцинаторно-счастливая сцена (да и весь фильм обрамляется рассказом Альмы о секретах счастья), которая, однако, наводит на мысль: а уж не Мизери ли она, держащая своего беспомощного гения в заложниках?

Понравился материал? Помоги сайту!

Подписывайтесь на наши обновления

Еженедельная рассылка COLTA.RU о самом интересном за 7 дней

Лента наших текущих обновлений в Яндекс.Дзен

RSS-поток новостей COLTA.RU

Рейнольдс Вудкок Биография, Вики, Возраст, Этническая принадлежность, Семья

Рейнольдс Вудкок Wiki: — Как вы все знаете, Рейнольдс — популярный вымышленный персонаж в фильме «Призрачная нить», и у него слишком много подписчиков в ее социальных профилях. В этом блоге мы приводим информацию о его личной жизни и подробностях ухода за ним, таких как его семья, биография, Википедия, имя жены / подруги, чистый доход и другие подробности, которые вы хотите знать.

Reynolds Woodcock Wiki, Возраст, Рост, Вес, Семья, Нетворт

Настоящее имя	Вудкок Рейнольдса
Ник	Рейнольдс
Профессия	популярный вымышленный персонаж
Известен как	популярный вымышленный персонаж в фильме «Призрачная нить»
Instagram	Нажмите здесь
Имя жены / подруги	Неизвестно
Физическое состояние
Возраст	Неизвестно
Высота	В сантиметрах — 173 см В метрах — 1.73 м дюймов дюйм -5,8
Масса	В килограммах — 60 кг фунтов — 164 фунта
Цвет глаз	коричневый
Цвет волос	коричневый
Размер обуви	8 США
Личная информация
Дата рождения	Неизвестно
Место рождения	Лондон, Великобритания
Знак зодиака	Неизвестно
Национальность	Британский
Название школы	Неизвестно
Название колледжа	Неизвестно
Квалификация	Неизвестно
Профиль семьи
Имя отца	Неизвестно
Имя матери	Неизвестно
Братья и сестры [Брат]	Неизвестно
Детский	Неизвестно
Карьера
Источник дохода	Фильмы
Обозначается как	Неизвестно
Собственный капитал, зарплата	Неизвестно

Рейнольдс Вудкок Вики / Википедия

Рейнольдс Вудкок родился в Великобритании.По профессии он является популярным вымышленным персонажем фильма «Призрачная нить» Дэниела Дэй-Льюиса, выпущенного в 2017 году режиссером Полом Томасом Андерсоном и звездами кино Дэниелом Дэй-Льюисом, Лесли Манвилл и Вики Крипс. В начале 1954 года в популярном Лондоне модельер Рейнольдс Вудкок создавал королевские платья для представителей высшего общества.

Читайте также: — Andy West Wiki, биография, возраст, рост, жена, карьера, чистая стоимость и факты

Рейнольдс Вудкок Ранняя жизнь и карьера

• Рейнольдс родился в Великобритании.
• По профессии он — популярный вымышленный персонаж в фильме «Призрачная нить».

Информация о жене / подруге и семье Рейнольдса

Имя жены / подруги Рейнольдса	Неизвестно
Имя отца Рейнольдса	Неизвестно
Имя матери Рейнольдса	Неизвестно

Биография Рейнольдса Вудкока

Рейнольдс родился в Великобритании.По профессии он является популярным вымышленным персонажем фильма «Призрачная нить» Дэниела Дэй-Льюиса, выпущенного в 2017 году режиссером Полом Томасом Андерсоном и звездами кино Дэниелом Дэй-Льюисом, Лесли Манвилл и Вики Крипс. В начале 1954 года в популярном Лондоне модельер Рейнольдс Вудкок создавал королевские платья для представителей высшего общества.

Читайте также: — Брендан Кокс [Муж Джо Кокса] Вики, биография, возраст, собственный капитал, рост, карьера и факты

Рейнольдс Профессия и чистый доход

• По профессии он вымышленный персонаж.
• Его чистый доход неизвестен.

Instagram Рейнольдса / Twitter / Википедия

Рейнольдс Instagram	Нажмите здесь
Рейнольдс Википедия	Нажмите здесь
Источник контента	https://dailynewscatcher.com/

Рейнольдс Вальдшнеп в «Призрачной нити» основан на реальном человеке? Незабываемый персонаж Дэниела Дэй-Льюиса

Призрачная нить Пола Томаса Андерсона — это увлекательное состязание воли, скрытое в усталой, но любимой Голливудом сказке о молодой музе, вдохновляющей гениального человека.Великолепные визуальные эффекты 50-х годов отражают суетливость и совершенство Рейнольдса Вудкока, известного дизайнера, вокруг которого сосредоточен весь мир. В исполнении Дэниела Дэй-Льюиса, Вудкок элегантен, привередлив, требователен и эгоистичен, живет в мире женщин, но никогда не признает их, пока его последняя муза Альма не окажется более чем достойной его позиции. Андерсон известен тем, что изобретает богатых, правдоподобных персонажей, а Дэй-Льюис тщательно исследует каждого персонажа, которого он играет. Но основан ли Рейнольдс Вудкок из Phantom Thread на реальном человеке, или он создан исключительно для фильма?

Оказывается, что вдохновение для вудкока произошло из некоторых неожиданных источников. Phantom Thread — это дом моды 50-х годов, поэтому, конечно же, персонаж Вудкока отчасти вдохновлен дизайнерами того времени. В интервью The Seattle Times дизайнер костюмов Марк Бриджес сказал, что внешний вид House Of Woodcock был вдохновлен титанами моды середины века, такими как Чарльз Джеймс, Первый кутюрье Америки, дико влиятельная реакция Кристиана Диора на нормирование военного времени, New Look и прежде всего, Кристобаль Баленсиага, которого сам Диор называл «мастером для всех нас».

Андерсон очаровал в Баленсиаге не столько его мода, сколько его жизнь. В интервью Entertainment Weekly режиссер сказал: «Обычно у меня не было столько знаний или интереса к миру моды, пока Я начал немного узнавать о парне по имени Кристобаль Баленсиага ». Сосредоточенность Баленсиага на искусстве выше рекламы (согласно статье Telegraph , он дал только одно интервью в своей жизни и был настолько замкнутым, что многие люди думали, что он на самом деле не Существуют), а также признательность клиентам, которые понимают его мастерство, отражены в Вудкоке.В одной из сцен он яростно забирает платье у женщины, которая хамски его носит.

Дэй-Льюис также черпал вдохновение непосредственно у дизайнера. В интервью журналу W актер сказал, что ему нужно сшить изделие от кутюр с нуля, чтобы понять характер Вудкока. Конструктор, которого он решил скопировать? Баленсиага. Используя свою жену Ребекку Миллер в качестве (очень терпеливой) подходящей модели, Дэй-Льюис воссоздал платье-футляр Balenciaga, вдохновленное школьной формой серой фланели.Работа дала ему более глубокую признательность за гений Баленсиаги. В интервью W актер сказал: «Нет ничего прекраснее во всех искусствах, чем то, что кажется простым. И если вы попытаетесь сделать что-нибудь в своей жизни, вы знаете, насколько невозможно достичь этого без усилий. простота.»

Сам Дэй-Льюис внес огромный вклад в создание персонажа Вудкока. В вышеупомянутой статье Seattle Times дизайнер костюмов Бриджес сказал, что снабдил звезду фильма обширным гардеробом и предоставил ему самому выбирать, что, по его мнению, будет Вудкок. носить.О сцене, где Вудкок просто хочет провести тихую ночь, Бриджес сказал: «Мы с Полом ждали, затаив дыхание, чтобы увидеть, что должно было спуститься по этой лестнице!»

Самое удивительное влияние на характер Вудкока оказал сам Андерсон. В то время как Баленсиага вдохновил режиссера на работу в мире моды, мысленная борьба между Альмой и Вудкоком возникла прямо из собственного опыта режиссера. В интервью Chicago Tribune Андерсон сказал, что Phantom Thread вдохновил конкретный момент из жизни. Лежа в постели с гриппом в течение нескольких дней, режиссер увидел, «как сильно моя жена наслаждается тем, что я относительно беспомощен. Тогда я начал думать, разве это не… подходит ей, чтобы держать меня таким образом , понимаете? , время от времени?»

Текущая динамика долгосрочных отношений также основана на опыте; Андерсон и талантливая актриса Майя Рудольф женаты более 17 лет, у них четверо детей. Но отличия Андерсона и Вудкока заключаются в неприкрытой привязанности режиссера к жене.В статье Variety автор сказал об Андерсоне: «Он с большой нежностью говорит о своем браке и своих четырех детях, поэтому я сделаю смелый шаг и предположу, что он не очень похож на персонажей, которых изображает. » В динамике Вудкока и Альмы ни один из них не может признать, насколько сильно они нуждаются в другом, без какого-либо довода в качестве оправдания («муза» для Вудкока и «больной пациент» для Альмы).

Хотя Вудкок представляет собой вымышленную смесь реальных дизайнеров, предпочтений Льюиса и отношений Андерсона, гений фильма настолько же реален, насколько он кажется.Мелкие детали и жесты, нюансы и причуды поведения заставляют его казаться таким же законным, как и любое из его влияний.

История платьев Majestic Couture от Phantom Thread

Пола Томаса Андерсона Призрачная нить снимается Дэниел Дэй-Льюис в роли Рейнольдса Вудкока, привередливого кутюрье, который обожает свою упрямую музу Альму (Вики Крипс) и его сестру-защитницу (Лесли Мэнвилл) и бодается с ней.Фильм, по крайней мере, частично был вдохновлен реальной жизнью дизайнера Чарльза Джеймса, вундеркинда британского происхождения, который, как известно, обладал своими платьями. Но в дизайне Дома Вудкоков мало что заимствовано у портновской эстетики Джеймса; Вместо этого великолепную одежду Вудкока создал дизайнер по костюмам Марк Бриджес. Андерсон поручил Бриджесу создать весь мир Дома Вальдшнепов, обозначив его влияние, влияние и клиентуру, что было немалым подвигом: одежда, возможно, является главным героем фильма.Они более чем делают Phantom Thread человеком — иногда они и его уничтожают.

Андерсон представил Бриджеса на ранней стадии фильма, спросив его, слышал ли он когда-нибудь о Джеймсе. Он был — и был взволнован, но осторожен: «Я сказал:« Да, я был на шоу в прошлом году в Метрополитене », — вспоминает Бриджес. «[Андерсон] немного скрывал это. Я, наверное, вспотел или что-то в этом роде подумал: Почему ты спрашиваешь меня об этом? »Бриджес, который работал с режиссером над всеми его фильмами, не совсем понимал, над чем он дразнил.«Никогда не знаешь, что с ним получишь», — смеется Бриджес. «Иногда это просто порно в Долине, или нефтяные вышки в Техасе, или хиппи 70-х, а теперь у нас есть мода 50-х».

Команда дизайнера, в которую входили настоящие швеи от кутюр и закройщик Сесиль Ван Дайк, создавала одежду от кутюр на заказ и с минимальным количеством швов. Но Бриджеса не пугала задача создания таких роскошных, замысловатых дизайнов: «Многие наши исследования включали в себя точное знание того, что происходило в культурном мире Лондона в то время, знание того, кто были дизайнерами, что они производили. , кем были их клиенты и где Рейнольдс мог вписаться в этот мир », — говорит Бриджес.«Задача всегда состоит в том, чтобы превратить дизайн в настоящую, пригодную для жизни одежду, которая ярко расскажет историю».

Ниже Бриджес рассказывает историю четырех самых запоминающихся образов в фильме.

Бордовое бархатное платье с накидкой
Призрачная нить представляет Дом Вальдшнепов с одним из самых роскошных дизайнов: клиентка (Джина Макки) приходит на примерку, и она надевает великолепное бордовое платье с богатой бархатной накидкой. .Он попадает во все заметки Дома — и был придуман самим Дэй-Льюисом. Актер сделал набросок фигурки, и Бриджесу было поручено воплотить его в жизнь. «Пол действительно хотел, чтобы он чувствовал, что у него есть авторство, потому что он четко готовится», — говорит Бриджес.

Работа над дизайном Дэй-Льюиса потребовала некоторого редактирования: «Мы с Сесиль по ходу дела принимали решения и принимали решения, которые делали набросок более практичным. На оригинале, вероятно, было около 30 фунтов бархата, поэтому накидка была короче, и нам все еще приходилось создавать впечатление высокой моды 1950-х годов », — говорит Бриджес.В результате получилось потрясающее платье, дизайн которого является идеальной отправной точкой в ​​эстетике Дома: «Это кружево, богатые ткани, насыщенные цвета, небольшой намек на исторические отсылки», — добавляет он.

Красное платье Альмы
«Что в нем хорошего, так это то, что оно несколько неудобно», — говорит Бриджес о малиновом платье-футляре, которое Альма создает для себя. В сцене, где она носит это, она только что уволила сотрудников Рейнольдса, чтобы устроить им двоим свидание. (Это , а не , частично из-за плохо спланированной спаржи.) Когда Альма спускается по лестнице, это неприятный момент; Рейнольдс оглядывает ее с головы до ног, менее чем довольный ее работой.

«Это не лучший дизайн», — говорит Бриджес о платье. «Об этом думают, и это служит своей цели для сцены, но в этом есть что-то смутно самодельное и неловкое». На протяжении всего фильма Альма возится с вышивкой, и для Крипса было важно, чтобы мы увидели, как это отражается в нарядах ее персонажей: Бриджес попросил его команду добавить цветы на плечи странно структурированной одежды.«Опять же, это было другое, что сделало его не одеждой от кутюр, а замечательной попыткой, страстной попыткой, маленькими любящими руками дома », — смеется Бриджес.

Платье Alma’s Spring Collection
Несмотря на то, что дизайн Рейнольдса бросается в глаза, мы можем лишь мельком увидеть его полную весеннюю коллекцию во время показа мод. В сцене, где появляется это платье, Рейнольдс наблюдает через глазок, как десятки моделей входят и выходят из выставочного зала, клиенты поджимают губы и делают ставки на его дизайн . Alma, конечно же, самая красивая, она моделирует малиновое платье с пуговицами спереди и кружевным узором на юбке, который выглядит как самый изящный из передников.

«Существовала традиция, когда хостесс устраивают дома очень элегантно, поэтому я подумал, что это будет та красивая юбка из шелкового фая, свитер из шерстяного трикотажа — который очень удобен, очень домашний и несколько неформальный для мира высокой моды — и в этом шнурке было много зубцов », — объясняет Бриджес.«И, конечно же, в юбке есть карманы для неформального стиля свитера и кружева». У платья есть еще одно секретное значение: Андерсон попросил, чтобы оно имело визуальное сходство с другим образом в фильме, но Бриджес не сказал, какое именно. «Я не буду больше говорить об этом — кто-то должен это найти — но это связано с платьем, которое Альма носила в другой раз в фильме».

Что касается остальной весенней коллекции? «Несмотря на то, что сейчас весна, она кажется английской, потому что здесь много шерсти и прочего, потому что весной в Англии прохладно», — говорит Бриджес.«Между тем, во Франции их весенняя коллекция может быть напечатана пастелью».

Королевское свадебное платье
В Phantom Thread есть два свадебных платья. : Первое, замеченное в своего рода воспоминаниях, — это платье, которое Рейнольдс разработал для свадьбы своей матери. Второй — платье, созданное для бельгийской королевской семьи, которое встречается в наши дни. Простой, элегантный дизайн: высокий воротник, пуговицы, длинные рукава, кружево и прозрачный лиф. Его ткань очень деликатно отражает свет — Бриджес нашел толстую зибелину в Лондоне.«Это действительно необычный вид ткани, у нее такой блеск, но она очень жесткая», — говорит он. «Это ткань, которую редко можно увидеть, но она, вероятно, используется в свадебных платьях. Мне это казалось очень 50-м и очень царственным. Единственное, что я сказал Сесиль, было: «Давай попробуем сделать как можно меньше швов», потому что это был своего рода указ с кутюрье. Вы были умны, если использовали, так сказать, наименьшее количество швов в своей скульптуре ».

Королевское свадебное платье также сочетается с платьем, которое Альма носит в ресторане с Рейнольдсом и Сирилом.Платье черное, с кружевным рисунком на плечах. Бриджес был взят с этой тонкой преемственности в стиле Дома. «В этом есть что-то вроде чувствительности вальдшнепа, — говорит он, — и это было действительно типично для 50-х годов. [Лиф был] таким способом быть соблазнительным, но в то же время устойчивым, так что он казался действительно красивым и английским ».

Зеленое шелковое платье на Phantom Thread Плакат
Во время примерки с Крипсом Бриджес ускользнул от мысли, что он действительно хотел создать платье без бретелек.Он сказал ей, что это соответствует периоду, но Дэй-Льюис не был в восторге от этой идеи. «Я действительно чувствовал, что в фильме не хватает платья без бретелек, потому что это было типично для того периода», — говорит Бриджес. «Это могло бы быть действительно иметь отличную основу и быть очень управляемым, но при этом иметь привлекательность обнаженных плеч», — объясняет он. Крипс рассказала, что она думала о том же, пока Дэй-Льюис не поправил ее: только Альма могла превратить платье без бретелек в нечто более изысканное. («Не на , а на », — сказал Дэй-Льюис своему коллеге по фильму, согласно Бриджесу.)

Получив зеленый свет от своего Рейнольдса, Бриджес разработал платье цвета перидота, которое одновременно выглядит мшистым и золотистым. Идеально подошла сцена, в которой Рейнольдс и Альма ссорятся на роскошном обеде: «Эта сцена происходит в большом поместье с сквозняками. Это красивое бархатное одеяло, которое сочетается с вашими обнаженными плечами, было бы практичным, привлекательным и в некотором роде английским, учитывая их сомнительные системы отопления 50-х годов ».

Бриджес подтверждает, что это было чисто прикосновением Дэй-Льюиса. «Он всегда пытался найти способы передать эксцентричность или художественные наклонности этого человека, и в какой-то момент я получил текст вроде« Розовые носки от Гаммарелли в Риме », и я подумал:« Отлично! »» ( В течение шести поколений Gammarelli’s был официальным портным Папы.) «Я считаю, что это идеально подходит для персонажа, потому что в Лондоне есть тип джентльмена, который носит всю одежду, сделанную на заказ, но затем добавляет к ней свой собственный изюминку, чтобы сделать ее своей. владеют », — говорит Бриджес.«Это был идеальный вариант, между розовыми носками и слегка бледно-лиловыми галстуками-бабочками. Он просто достаточно смешал, чтобы было действительно интересно ».

Связанные

Любовь, смерть и контроль: Пол Томас Андерсон о создании фантомной нити

Он тоже Рейнольдс Вудкок: Интервью с художником по костюмам Призрачной нити Марком Бриджесом

Художник по костюмам Марк Бриджес 22 года работал с Полом Томасом Андерсоном над рядом режиссерских фильмов, в том числе ночи в стиле буги , Там будет кровь , и Внутренние пороки .Но их совместная работа над Phantom Thread , камерной пьесой Андерсона о лондонской портнихе середины века, которую изображал Дэниел Дэй-Льюис, оказалась уникальной. «Я тоже должен был быть Рейнольдсом Вудкоком», — говорит Бриджес. «Как бы выглядел показ мод Рейнольдса Вудкока в 1955 году в Лондоне, в доме с таким темпераментом? Это было в новинку — придумать чью-то эстетику ».

Любой, кто видел Phantom Thread , открывшуюся на Рождество, знает, что Вудкок привередлив, навязчив и лукав, а его эстетика пышна, но требовательна.Когда Андерсон рассказал Бриджесу о проекте, он спросил: «Что вы знаете о Чарльзе Джеймсе?» Портниха британского происхождения была предметом выставки Института костюма в 2014 году, хотя в конце концов персонаж Вудкока был вдохновлен несколькими дизайнерами. По настоянию Андерсона Бриджес прочитал биографию Кристобаля Баленсиаги и внимательно изучил платье Юбера де Живанши 1955 года Lily of the Valley.

«Мы рано решили, что Вудкок не величайший кутюрье в мире», — говорит Бриджес.«Он собирался быть человеком своего времени — быть в моде, иметь клиентуру и быть запомненным так же, как сегодня таких людей, как Джон Кавана, Майкл Шерард и Виктор Штибель». Ни один из этих дизайнеров не получил такой ретроспективной обработки в Метрополитене, как Джеймс. То, что Вудкок, будь он реальным, мог бы исчезнуть в тени вместе с другими английскими кутюрье 1950-х годов, делает его рассказ не менее острым. И это в немалой степени связано с игрой Дэй-Льюиса: «У него такой непревзойденный характер, и он хотел иметь какое-то авторство с домом платьев Вудкока», — объясняет Бриджес.«Я дал ему книгу атласов и сказал:« Почему бы тебе не выбрать цвета для этой одежды? »Поль готов к этому, и я думаю, что это сработало очень хорошо. Даниэль сделал отличный выбор цвета ».

Phantom Thread Рейнольдс Вудкок вышил секретные послания на подоле своих платьев.

Фото: любезно предоставлено Focus Features

Мир высокой моды Phantom Thread

Поделиться статьей:

• Поделиться в Facebook

• Поделиться в Twitter

Мир высокой моды Призрачная нить

Четыре знаменитых дизайнера, вдохновивших Пола Томаса Андерсона на создание фильма

Особенности фокуса 02.05.2018

ПОДЕЛИТЬСЯ

• Поделиться в Facebook

• Поделиться в Twitter

В фильме Пола Томаса Андерсона Phantom Thread знаменитый портной Рейнольдс Вудкок (Дэниэл Дэй-Льюис), чей модный дом находится под твердой властью его сестры Сирил (Лесли Манвилл), создает единственные в своем роде платья для сливки английского общества. В то время как история и персонажи полностью порождены воображением Андерсона, мир фильма напоминает послевоенный период, когда лондонские дизайнеры заново изобрели гламур для современного мира.«Было что-то захватывающее в идее об Англии, пережившей военные годы в условиях жесткой экономии», — объясняет Дэй-Льюис. Чтобы сфокусировать время и мир Вудкока, мы выделяем четырех замечательных дизайнеров, стиль и дух которых вплетены в ткань. из Фантомная резьба .

Получите билеты на Phantom Thread прямо сейчас.

Become the Focus Features Insider

Зарегистрируйтесь, чтобы первыми узнавать о БЕСПЛАТНЫХ расширенных просмотрах, туристических пакетах World Premiere, посещениях на выходные и многом другом!

Официальный трейлер Phantom Thread

Кристобаль Баленсиага | Мастер из нас всех

«Обычно у меня не было столько знаний или интереса к миру моды, пока я не начал немного узнавать о парне по имени Кристобаль Баленсиага», — признается Андерсон о человеке, который пробудил его воображение.Коронованный Кристианом Диором «Мастер для всех», Баленсиага, выходец из скромных семей Испании, стал одним из самых уважаемых модельеров 20-го века. В то время как он открыл свой первый дом моды в Париже в 1937 году, его бизнес и слава по-настоящему выросли в послевоенные годы, когда он изменил модный силуэт. Глубоко закрытый человек и художественный перфекционист, Баленсиага одевал таких звезд, как Грейс Келли, Одри Хепберн и Джеки Кеннеди.

Чтобы подготовиться к игре в Вудкока, Дэй-Льюис на самом деле научился кроить платье Balenciaga

Чарльз Джеймс | Первый кутюрье Америки

Для подготовки к выпуску Phantom Thread Андерсон и Дэй-Льюис изучали работы Чарльза Джеймса, человека, которого Баленсиага хвастался, что он «единственный портной, который поднял шитье из прикладного искусства в чистое искусство.Джеймс родился в Великобритании и начал свою карьеру в Америке, представив себя скорее как «архитектурный архитектор одежды», чем как дизайнер. В 1936 году он вернулся в Лондон, чтобы основать Charles James (London) Ltd., прежде чем переехать в Нью-Йорк. Одевая модную верхушку Америки, он всегда считал свои творения более важными, чем его клиенты. Хилтон Элс из New Yorker резюмировал свой гений, отметив: «С Джеймсом всегда основной любовный роман был между ним и его творением. .«

Как и Джеймс, Вудкок ценит свои творения как произведения искусства в Phantom Thread .

Норман Хартнелл | Английский образ

Хотя великий лондонский кутюрье Норман Хартнелл не появляется в Phantom Thread , две его швеи появляются. «Мы встретились с ними во время нашего исследования», — объясняет художник-постановщик Марк Тилдесли. «Пол сказал, что они должны быть в фильме.«После учебы в Кембриджском университете, где он обучился дизайну театральных костюмов, Хартнелл обратился к высокой моде. В двадцатые годы он основал свой дом высокой моды вместе с сестрой Филлис, которая занималась бизнесом. Начав одевать Bright Young Things в двадцатых, кинозвезд и светских дам в тридцатые, в послевоенный период он стал одним из самых выдающихся дизайнеров Англии, создав даже коронационное платье королевы Елизаветы II в 1952 году.

Woodcock следовал английской традиции создания небольших домов моды, где производство и демонстрация происходили под одной крышей.

Харди Эмис | Официальная портниха королевы

«Я узнал о том, что у многих главных дизайнеров были сестры, которые руководили бизнесом, — вспоминает Андерсон о своем исследовании Phantom Thread . — Это касается [Харди] Эмиса в первые десятилетия прошлого века». После непродолжительной карьеры журналиста Эмис попал в моду незадолго до начала Второй мировой войны. Работая агентом разведки, помогая бельгийскому подполью, Эми вкрадчивал свою любовь к стилю в свою шпионскую работу, часто используя модные аксессуары в качестве кодовых слов.В 1945 году он основал Hardy Amies Ltd. в таунхаусе на Сэвилл-роуд, где его сестра Розмари занималась повседневными операциями и бизнесом. Он быстро стал популярным дизайнером среди женщин, ищущих шикарную современную одежду. Со временем он расширил свой бизнес, запустив линию мужской одежды, разработав форму для британской спортивной команды и даже создав футуристические костюмы для картины Стэнли Кубрика « 2001: A Space Odyssey ». Но самая известная его честь пришлась на 1955 год, когда он стал официальным портным королевы Елизаветы I.

Как и другие британские дизайнеры, сестра Вудкока Сирил (Лесли Манвилл) управляет бизнесом и производственной деятельностью.

Подпишитесь на информационный бюллетень Focus Insider, чтобы быть первым в очереди на бесплатные предварительные просмотры, путевки на мировую премьеру, посещение съемок на выходных и многое другое!

Функции Follow Focus в Instagram, Facebook и Twitter.

ПОДЕЛИТЬСЯ

• Поделиться в Facebook

• Поделиться в Twitter

Phantom Thread: Внутри показа мод в реальной жизни House of Woodcock

---

Крупный план костюма Phantom Thread

Эмма Макинтайр / Getty Images.

---

При создании драмы Пола Томаса Андерсона Призрачная нить, Дэниел Дэй-Льюис настолько серьезно отнесся к своей роли модельера Рейнольдса Вудкока, что он тесно проконсультировался с дизайнером костюмов Марком Бриджесом по вопросам тканей, цветов, цветов и т. Д. и силуэты для весенней коллекции House of Woodcock. Учитывая мета-методическую природу этого сотрудничества, размывающего границы, было логично, что Дом Вудкока проведет свой собственный показ мод , актуальный , в среду вечером в Лос-Анджелесе.

Во время коктейльной вечеринки, устроенной Андерсоном, Vanity Fair, и Focus Features, модели в стиле 50-х годов кружили по периметру сада Chateau Marmont в дизайне House of Woodcock, периодически изображаясь внутри освещенных оконных коробок как Джонни Гринвуда, преследующий Оценка Phantom Thread увеличилась вокруг них. Хотя сам Дэй-Льюис отсутствовал — он улетел обратно в Англию после «Золотого глобуса», — присутствие его альтер-эго было очень ощутимым.

«Мне очень хочется назвать это мероприятие шикарным, — сказал один из участников вечеринки, имея в виду ненавистное прилагательное, от которого дизайнер впадает в истерику, — но Рейнольдс Вудкок никогда бы этого не допустил.

Вики Крипс, выдающаяся актриса, которая играет музу Вудкока, Альму, наблюдала, как кутюрные модели восхищались такими гостями, как Darkest Hour , режиссер Джо Райт , Baby Driver директор Эдгар Райт , Лили Джеймс , сестры Хаим, Родарт Кейт и Лаура Малливи, и постоянный сотрудник Андерсона Джон К. Рейли — на которой был костюм-тройка в гусиные лапки, который одобрил бы Вудкок. Зови меня своим именем режиссер Лука Гуаданьино взволнованно объявил Призрачная нить своим любимым фильмом года. И Star Wars: The Last Jedi Режиссер Райан Джонсон проникся духом вечера, сняв на свой мобильный телефон видео шествия модной одежды.

Внутри Шато Мармон, Андерсон и Крипс позировали для второго длинного видео в фотобудке GIF. После этого Андерсон восхищался винтажными обоями, которые использовались в качестве фона для фото-будки.Зная, во сколько именно обошлись его обои, он невозмутимо сказал: «Кто-то должен оторвать их и снять в конце ночи».

Вики Крипс и Пол Томас Андерсон в замке Мармон в Лос-Анджелесе. Автор Стефани Кинан / Getty Images.

За два дня до окончания окна голосования по номинации «Оскар», Крипс — новичок в Голливуде — был подслушан, обсуждая недавний наплыв огласки сезона награждений. Когда другой гость заметил, что непрекращающиеся джанкетные интервью были формой скоростного свидания, Крипс рассмеялся.«Это правда, — сказала она. «И я не очень хорош в этом!»

Крипс сказала, что ее отец, который живет в Европе, еще не смотрел фильм, но так гордится ее участием, что внимательно изучал освещение Phantom Thread и даже анализировал кассовые сборы. Создавая фильм, Крипс рассказала, что Андерсон даже засунула в сцену своего отца и брата в тот день, когда они посетили лондонскую площадку. Увы, их сцена была вырезана.

На вопрос, кто сообщил эту новость членам семьи Крипса, Андерсон указал на свою звезду и сказал: «Это была ее работа.Я не так хорошо их знаю.

Рейнольдс Вудкок Биография, Википедия, Возраст, Жена, Вики, История, Семья — Daily News Catcher

Рейнольдс Вудкок — популярный вымышленный персонаж из фильма «Призрачная нить», которого сыграл Дэниел Дэй-Льюис. выпущенный в 2017 году режиссером Полом Томасом Андерсоном и кинозвездами Дэниелом Дэй-Льюисом, Лесли Манвилл и Вики Крипс. В начале 1954 года в популярном Лондоне модельер Рейнольдс Вудкок создавал королевские платья для представителей высшего общества.Клиенты Рейнольдса Вудкока видят в нем гениального человека, чьи творения позволяют им стать лучшими самими собой. но креативность и обаяние Рейнольдса Вудкока сочетаются с поглощающей и сдерживающей личностью Рейнольдса Вудкока. Скрупулезную жизнь Рейнольдса Вудкока нарушает молодая, очень желанная женщина, Альма, которая становится девушкой и любовницей Рейнольдса Вудкока. В этой статье мы рассмотрим Википедию Рейнольдса Вудкока, биографию, жену, девушку, возраст, рост, вес, семью, собственный капитал, социальные сети.

Источник: Рейнольдс Вудкок

Рейнольдс Вудкок Википедия и биография

Полное имя: Рейнольдс Вудкок

Сценическое имя: Рейнольдс Вудкок

Ник: Рейнольдс

Место рождения: Лондон, Великобритания

Профессия: дополнительный суперинтендант полиции Манипура

Национальность: британец

Родной город: Лондон, Великобритания

Дата рождения: уточняется

Текущее место жительства: Лондон, Великобритания

Возраст: TBA

Знак Зодиака: Неизвестно

Религия: христианство

Пол: Мужской

Известен: модельером

Этническая принадлежность: неизвестна

Татуировки: Not Known

Сексуальная ориентация: натурал

Год активности: 1954

Вальдшнеп Рейнольдса Рост и вес

Рост Рейнольдса Вальдшнепа составляет примерно 5 футов 7 дюймов, в сантиметрах — 168 см, в метрах — 1.Вес 68 м и Рейнольдса Вудкока составляет около 60 кг, в фунтах это уточняется. Ее цвет глаз — черный, а цвет волос — черный. Тип телосложения средний.

Высота: в футах и ​​дюймах: 5 футов 7 дюймов

В сантиметрах: 168 см

В метрах: 1,68 м

Вес: в килограммах: 60 кг

В фунтах: TBA

Размеры тела: неизвестно

Цвет глаз: Черный

Цвет волос: Черный

Кузов: Атлетический

Размер обуви: неизвестен

Рейнольдс Вудкок Квалификация об образовании

Школа: Неизвестно

Колледж: неизвестно

Образование: неизвестно

Семья Рейнольдса Вудкока

Рейнольдс Вудкок родился в TBA в Лондоне, Соединенное Королевство, в семье среднего класса.Рейнольдс Вудкок ничего не сообщил о своем образовании. Поэтому мы ничего не можем вам рассказать о ее родителях, братьях и сестрах.

Имя отца: Неизвестно

Имя матери: Неизвестно

Братья и сестры: неизвестно

Хобби и избранное Рейнольдса Вальдшнепа

Хобби: неизвестно

Еда: неизвестно

Цвет: Неизвестный

Любимое телешоу: Not Known

Любимое место назначения: неизвестно

Любимый актер: Not Known

Любимая актриса: неизвестно

Любимые певцы: Not Known

Рейнольдс Вудкок Семейное положение

Семейное положение: Нет

Рейнольдс Вудкок Чистая стоимость

Состояние: неизвестно

Заработная плата: неизвестно

Источник: неизвестно

Малоизвестные факты о Рейнольдсе Вудкоке

• Название школы Рейнольдса Вудкока — Неизвестно

• Колледж Рейнольдса Вудкока — неизвестно

• Место рождения Рейнольдса Вудкока — Лондон, Великобритания.

• Родной город Рейнольдса Вудкока — Лондон, Великобритания.

• Дата рождения Рейнольдса Вудкока уточняется.

• Возраст Рейнольдса Вудкока по состоянию на 2021 год — уточняется.

• Рейнольдс Вудкок отмечает день рождения — TBA

• Рейнольдс Вудкок в настоящее время проживает в Лондоне, Великобритания.

• Имя мужа Рейнольдса Вудкока неизвестно

• Рейнольдс Вудкок очень популярен в Instagram.

• Имя отца Рейнольдса Вудкока — неизвестно

• Имя матери Рейнольдса Вальдшнепа — неизвестно

• Имя брата и сестры Рейнольдса Вудкока — Неизвестно

• Рейнольдс Вудкок за свою актерскую карьеру завоевала множество наград.

• Рейнольдс Вудкок разбирается в кулинарии? — Неизвестно

• Курит ли Рейнольдс Вудкок? — Неизвестно

• Пьет ли Рейнольдс Вудкок алкоголь? — Неизвестно

• Рейнольдс Вудкок ходит в спортзал? — Неизвестный.

Рейнольдс Вудкок (FAQ) — Часто задаваемые вопросы

1. Кто такой Рейнольдс Вудкок?

Отв. Рейнольдс Вудкок — популярный вымышленный персонаж из фильма «Призрачная нить», которого сыграл Дэниел Дэй-Льюис.

2. Сколько лет Рейнольдсу Вудкоку?

Отв. Рейнольдс Вудкок родился на TBA, по состоянию на 2021 год возраст Рейнольдса Вудкока — TBA.

3. Где живет Рейнольдс Вудкок?

Отв. Рейнольдс Вудкок родился в Лондоне, Великобритания, и он живет в Лондоне, Великобритания.

Заявление об ограничении ответственности: эта информация взята из некоторых сообщений СМИ.