Vogue of Hats: шляпы времен Второй мировой войны

Три женщины смотрят внутрь номера Vogue, изображение повторяется на обложке

Примечание: Нажмите на каждое изображение, чтобы увеличить его прочитайте дополнительную информацию и начните навигацию по всей галерее изображений.

В выпуске Vogue от 1 сентября 1940 года, Эдна Вулман Чейз, главный редактор журнала, написала: «В этом году иглы Парижа были приостановлены. . . судьбой войны» (

Три женщины демонстрируют модные весенние шляпы

Модель в тюрбане с заниженной спиной, мутоновой муфте, кожаных перчатках и баскской куртке поверх американской юбки-дирндль

Модель в красном, черном и бежевом шерстяном костюме с драпированной юбкой и шелковым джерси тюрбан

Модель в расклешенном синем шелковом атласном снуде и подходящих синих перчатках с фиалками в руках

Две модели в тюрбанах, одна из жемчужно-серого и синего атласа, другая из пастельного атласа и шоколадного бархата

Актриса Лоретта Янг в тюрбане из кашемирового флиса

Модель в шерстяном снуде и красной помаде, с веером в руках в моде военного времени, и в США это означало изобилие красного, белого и синего цветов. Военные силуэты, такие как береты и матросы, и отделка в стиле милитари, такая как кокарды и перья, были в изобилии.

Модель в синей фетровой треуголке или «треуголке», заимствованной из стиля милитари 18-го века

Модель с рекламой военных облигаций и марками в руке и на заднем плане

Три модели в серых фланелевых костюмах и с газетами в руках: одна в белом берете, одна в синем берете с козырьком, одна в красной тюбетейке

Модель в одежде двухъярусный колпак из белого шелкового фая, перекрещенный синей корсажной медалью. Знак отличия

Женщина в костюме из красной юбки, синего жакета, белой шляпы и блузки; обложка рекламирует «Перспективы военного времени» для моды

Поскольку запасы войлока и соломенных основ для изготовления шляп были ограничены, когда импорт из Германии и Италии был ограничен, войлок и обрезки соломы использовались везде, где это было возможно. Кукольная шляпа, популярная в конце 30-х, представляла собой шляпу миниатюрного размера, для изготовления которой требовалось меньше сырья, и поэтому она оставалась в моде. Кроме того, использование оставшихся кусочков соломы и войлока для формирования частичных полей или корон — например, смешивание войлочной короны с полями из конского волоса или соломенных полей без короны — привело к интересным формам шляп.

Модели в красных и белых шляпах, собирающие пазлы в полностью красной комнате

Редактор моды Vogue Деспина Мессинези в соломенной шляпе с черной сеткой и страусовыми перьями от Татьяны дю Плесси

Миссис Уиллис Хант в многослойном платье шляпа из конского волоса от Lilly Daché

Модель в мехах и тюрбане из лент и войлока

Миссис Уэнделл Уилки в платье в горошек, стеганой куртке и шляпе с сеткой

Конгрессмен Уинифред Стэнли в миниатюрной шляпке с цветочками

В то время как запасы соломы и войлока сокращались, американские модистки обнаружили, что материалов, обычно используемых только для отделки шляп, предостаточно. Лента, сетка, конский волос, перья, шляпные цветы, которые обычно использовались только для украшения шляп, превратились в полнейшие шляпные феерии. Шляпы, полностью сделанные из цветов или пуфов из сетки, были в изобилии.

Бэбс Роулингс в шляпе из розовых роз, собранной на высокой основе, от Lilly Daché в декорациях по мотивам картины Дега «У модистки»

Две модели в шляпах с цветами из лент от Lilly Daché и Reine

Модель в шляпе с вуалью от Walter Florell

Модель Lisa Fonssagrives в розово-бежевой вуали с помпадуром и свадебном платье из шелкового джерси

Модель в шляпе из розовые розы с головой и предплечьями, торчащими из белой «стены»

Актриса Мирна Лой (миссис Джон Герц-младший) в шляпе из страусиных перьев

Миссис Фрэнсис Гриффин (Ирен Данн) в черном атласе и плиссированной кружевной шляпе

Миссис Шерман Дженни (слева) в маленькой шляпке с жемчужной лентой и кружевной вуалью и миссис Джон Хеминуэй (справа) в шляпе с короной с маленькими жемчужными цветами это и сделать его более интересным, добавив бусины, ракушки, цветные точки синели, пайетки, или просто используя много этого, обернув его вокруг и вокруг маленькой основы шляпы или по всему лицу с тянущимися лентами.

Модель в темно-синем платье с пайетками и соломенной шляпе с снудом

Мадам Клод Альфан в большой плоской шляпе, покрытой сеткой

Модель в профиль, в желтой соломенной шляпе с коричневыми фиалками и короткой прической с фатой

Шведская актриса Сигне Хассо в шляпе, покрытой сеткой, Татьяна дю Plessix

Модель в перчатках и шляпе, завернутой в точечную вуаль, закрывающую лицо

Использование некоторых красителей было ограничено в США во время Второй мировой войны. То, что было доступно для окрашивания фетра, соломы и других шляпных материалов, было ярким и красочным — Vogue в номере от 1 августа 1940 года упомянул о «черепном блеске» шляп в этом сезоне и предсказал, что женщины будут «яркими в голове» в предстоящем сезоне. Согласно тому же выпуску, красочные шляпы также можно было использовать, чтобы оживить мрачную одежду военного времени. ( Vogue, 1 августа 1940 г., стр. 27)

Модель в маленькой фиолетовой бархатной шапочке

Модель в маленькой матроске из розового шелкового джерси поверх дота и накидке из темно-синего шнура

Модель в зелено-золотом тюрбан и вишневые и желтые тюльпаны

Модель в фиолетовой шелковой матросской шляпе с лентами, завязанными под подбородком

Модель в желтом чистом тюрбане с красными цветами

Модель в желтом платье-рубашке из вискозного крепа и подходящей широкой шляпе ультраженственный.