Взрыв красок и стразов в стиле «Неоновый демон». Используем тренды, покорившие 2020 год | Отзывы покупателей

Тема флешмоба дает невероятный простор воображению. Мне хотелось применить не только приемы классического макияжа, но и показать, как создать экстремальный образ. Например, как в фильме «Неоновый демон».

Кислотные неоновые тени, ярко-розовые конфетные губы и стразы, стразы, стразы, много стразов…

Итак, тут у нас на подбор почти все тренды макияжа 2020: фуксия на губах, неоновые тени, натуральные брови, яркие румяна и блестки!

Актриса Эль Фаннинг в этом фильме часто надевает на себя яркие образы, один из которых мы с вами будем повторять. Само собой, я не претендую на невероятную девичью красоту Эль, я лишь постараюсь повторить ее макияж.

Для создания данного макияжа мне понадобятся:

Уходовые и вспомогательные средства:

1. Chanel Hydra Beauty Micro Liquid Essence;
2. Chanel Hydra Beauty Micro Cream;
3. Loreal Colorista Hair Make up #Неоновый_Единорог;
4. Немного стразов и пайеток;
5. Красная гуашь.

Декоративная косметика:

1. Givenchy Prisme Primer 01 Blue — база для макияжа
2. Merbliss Wedding Multi Cover Cushion 21 — кушон
3. Givenchy Prisme Libre 07 Voile Rose — рассыпчатая пудра
4. Chanel Les Tissages 120 Tweed Prodigious — румяна
5. Chanel Duo de Camelias — хайлайтер
6. Loreal Plump and set brow artist 000 transparent — гель-сыворотка для бровей
7. ABH Riviera eyeshadow — палетка теней
8. Vivienne Sabo Liner Virtuose Kajal 05 — карандаш для глаз
9. Chanel Le Volume 10 — тушь для ресниц
10. Chanel Rouge Allure Ink Fusion 808 — матовая помада
11. Chanel Rouge Coco Gloss 792 — блеск для губ

Итак, приступим:

1) Подготовка кожи.

После тщательного очищения для меня один из самых важных шагов при выполнении любого макияжа – отличное увлажнение. На летний период я всегда беру линейку Hydra Beauty Micro, которая дарит моей коже великолепное увлажнение и уплотнение.

После нанесения эссенции я обязательно закрываю ее кремом.

«Голая» кожа после нанесения уходаИ поближе

2) База.

Для того, чтобы выровнять тон кожи и подготовить ее к дальнейшему нанесению тонального средства, я использую базу Givenchy Prisme Primer в оттенке 01 Blue.

Она придает сияние и нейтрализует следы усталости, но с ней нужно соблюдать меру – одной горошины хватает на все лицо. Выбор пал именно на нее, так как тон лица у актрисы «фарфоровый» и очень светлый. Она как раз дает мне легкое выбеливание.

Базу я наношу и тушую пальцами, так покрытие получается более тонким.

После нанесения базыИ поближеДо и после в сравнении

3) Тон.

В качестве я тона я выбрала самый плотный из всех имеющихся в моей косметичке – Merbliss Wedding Multi Cover Cushion в оттенке 21. Он дает живой финиш, но очень плотное покрытие, при этом в жизни не смотрится как маска (если не забыть добавить румян и бронзера).

Наношу я спонжем, который идет в комплекте. Мне кажется, что все кушоны лучше всего наносятся и работают с этими спонжами.

Нанесли тонИ поближе, тон еще не «уселся»И в сравнении «до и после»

Я не использую консилер, так как тон перекрыл все, что я хотела бы.

4) Пудра.

Эффекта фарфоровой кожи не получится создать без фиксирующей пудры. Моей помощницей в данном деле будет Givenchy Prisme Libre 07 Rose. Наносить ее я буду натуральной пушистой кистью для более легкого покрытия, чтобы не создать слишком уж запудренное неживое лицо (хотя вот неживое нам и будет надо).

Легкий розовый подтон пудры прекрасно сочетается с моим цветом кожи и с этим белым кушоном. Она прекрасно фиксирует и дает легкий заблюривающий эффект.

Нанесли пудруИ поближе

5) Румяна.

Пора вернуть немного жизни лицу с помощью румян, которые мы будем наносить на яблочки щек, выступающие части скул, уводя к вискам. Для этого я выбрала самые розовые румяна в моей коллекции, которые практически подошли к концу, но при этом я так сильно их люблю, что не готова пока расставаться, –

Chanel Les Tissages 120 Tweed Prodigious.

Прошу прощения за такую неказистую упаковку, но решила все же их показать

Румяна мы нанесем достаточно активно и ярко.

Нанесли румянаИ поближе

6) Хайлайтер.

Для создания образа нам понадобится достаточно яркий холодный хайлайтер. В моей коллекции такой представлен в эксклюзивной лимитированной палетке Chanel Duo de Camelias. В ней есть 2 оттенка: золотой и серебряный.

При дневном и в расфокусе (для демонстрации шиммера)

Для макияжа мы возьмем первый оттенок (серебряный). Наносить я буду кистью «факелом» на скулы, растушевывая к вискам, спинку носа и на дугу Купидона.

Нанесли хайлайтерИ поближе

Бронзер и скульптор в данном макияже нам не понадобятся, поэтому с лицом мы закончили.

7) Брови.

Брови я оформляю прозрачным гелем-сывороткой от Loreal (

в образе актрисы брови естественные и натуральные). По идее, она не предназначена для фиксации, но мои тонкие волоски, как оказалось, неплохо укладывает без эффекта склеивания или тяжести, что для меня очень важно. Волоски выглядят и ощущаются очень «живыми».

8) Глаза.

В макияже глаз я буду использовать свою любимую яркую палетку ABH Riviera eyeshadow. В ней есть все оттенки для создания яркого неонового образа. Работать я буду натуральными и синтетическими кистями.

Приступим:

1) Наносим оттенок Coastline в складку века, создаем форму макияжа и уводим его в мягкую растушевку на все нижнее веко.

2) Наносим яркий розовый неон Bahamas во внешний уголок глаза прихлопывающими движениями для лучшей передачи оттенка. Мягко уводим его в растушевку.

3) Добавляем яркое желтое золото Inheritance во внутренний уголок глаза.

4) Дополняем пробел на подвижном веке с помощью транзитного оттенка Coastline. Дополняем им складку, уводя в тушевку.

5) Оформляем нижнее веко сначала с помощью темно коричневого оттенка Palm, создавая границу роста ресниц.

Затем добавляем бирюзовый оттенок Seychelles поверх него.

И заполняем слизистую глаза каялом Vivienne Sabo Liner Virtuose Kajal 05

6) Обильно и ярко прокрашиваем ресницы, делая их слегка кукольными. Впрочем, я ношу такие ресницы и в повседневной жизни. В моем случае это шикарная тушь Chanel Le Volume 10 (черная). Можно добавить и накладных ресниц, но я их не ношу и не использую, к сожалению.

И для наглядности все шаги

Полный образ:

Так как акцент стал больше на глаза — румяна не кажутся слишком яркими

9) Губы.

Для образа нам нужны яркие, кукольные, конфетные губы в неоново розовых оттенках. Я часто ношу и люблю такие помады. Для образа я выбрала шикарную помаду Rouge Allure Ink Fusion 808.

И затем сверху добавила не менее роскошный блеск Chanel Rouge Coco Gloss 792

.

Он уже практически закончился… увы(

Прошу прощения, но я забыла сделать фото губ сразу после нанесения, поэтому эти губы из будущего:

В тандеме губы выглядят очень похоже на оригинал – розово-неоновая фуксия, так как теплую нотку помады нивелировал холодный синий блеск.

И теперь дело остается за малым: наклеить блестки и уложить волосы. На волосы я слегка нанесла неоновую краску Loreal Colorista Hair Make up #Неоновый_Единорог для антуража, впрочем, когда я уложила волосы, ее стало практически не видно. Повторить прическу с моими короткими волосами у меня не получилось бы, поэтому я просто убрала их. В конце концов, я повторяла макияж. Стилист по волосам из меня неважный.

Для того, что прикрепить блестки я использовала обычный клей для ресниц. А сами блестки можно найти во многих творческих магазинах. Тяжело было остановиться… процесс невероятно увлекательный!

Губы я нанесла после блесток

Итак, легкий макияж для прогулки в магазин готов (шучу 😄

нет). До и после:

До и после

И теперь перейдем к самому интересному…

Кровь я сделала с помощью обычной красной гуаши, смешав ее с неоновой краской для волос для густоты. Наносила из шприца для создания более явных подтеков. С оттенком я немного прогадала, но уже было поздно…

Еще раз вспомним образ Эль:

Дальше я уже разыгралась:

Этот образ можно надеть на Хэллоуин, хотя если не использовать кровь и частично убрать стразы — вполне носибелен для меня в повседневной жизни. Все же приятно, что тренды на ношение страз, жемчужин и яркий неоновый макияж постепенно становятся все более носибельными и популярными не только на подиумах или в косплее. В таком образе я бы с удовольствием сходила бы в клуб или на вечеринку.

А самое главное, что мне было невероятно весело и интересно примерить макияж «Неонового Демона», а создавать его было еще веселей. На идентичность и 100% попадание в образ я не претендую, само собой, это лишь примерка макияжа на себя.

Большое спасибо за внимание! Носите ли вы яркий макияж в повседневной жизни? Какие образы вы повторяли на Хэллоуин?

Желаю вам, чтобы яркие краски и в жизни были не только в макияже, а в ваших достижениях, успехах и эмоциях!

Неоновый демон: делаем яркий летний макияж

Шейлин Вудли

Мы постоянно видим неоновые оттенки зеленого, оранжевого, розового, аквамаринового и желтого в наших новостных лентах в Instagram, и нет, мы еще не устали от этого. Итак, берем пример с Джоан Смоллс, Шейлин Вудли, Шанины Шейк и других звезд и смело экспериментируем с яркими тенями и подводками. Рассказываем, чем и как модно накрасить глаза этим летом.

Стоило 27-летней Шейлин Вудли на прошедшей премии CFDA Fashion Awards появиться с неоново-коралловыми тенями на верхнем веке, как подобный макияж тут же окрестили самым горячим трендом этого лета. И правда, это отличный пример для вдохновения.

Не обязательно покрывать тенями все веко, достаточно нарисовать интеллигентную стрелку. Неоновую подводку можно нанести только на внутренние уголки глаз, как это сделала Кайли Дженнер, или прокрасить внешние уголки тоже, как Кайли Дженнер, Камила Мендес или Рианна.

Шейлин Вудли

Для вау-эффекта добавим блестки, так бьюти-лук будет выглядеть так, будто вы только что вернулись с Coachella. Такой макияж скучным точно никто не назовет!

Апельсиновый, фуксия, лимонный, неоновый алый — тени этих оттенков станут главными хитами сезона. За вдохновением можно заглянуть в Instagram Елены Крыгиной. В одном из недавних выпусков под названием «Матовый цвет + металлик» визажист как раз показывала, как с помощью одного лишь Concrete Mandarin сделать яркий мейк.

Найти бьюти-средства нужных оттенков не составит труда: NYX Professional Makeup, M.A.C, Marc Jacobs Beauty, Kat Von D, Shiseido выпустили тени всех цветов радуги. А Худа Каттан представила сразу три ярких палетки Obsessions: розовую, зеленую и оранжевую.

Если бы мы включили туда только сверхъяркие матовые пигменты, их бы уже нельзя было назвать универсальными и это бы отпугивало потребителей. Поэтому мы сделали микс из смелых матовых цветов и мерцающих теней, — сказала основательница бренда Huda Beauty.

Я была одержима неоновыми вещами. На этот раз все началось с одежды и винтажной сумки Chanel Lego и того, как красиво неоновый акрил выглядел изнутри. Я сразу захотела сделать палитру теней в таких оттенках, — поделилась она.

Если вас беспокоит интенсивность цвета, я бы посоветовал начать с небольшого количества продукта, потому что вы всегда можете наслаивать тени. Наносите их пальцем или пушистой кистью. Всегда начинайте делать макияж глаз с внутреннего уголка, а затем покрывайте все подвижное веко, — советует Худа.

10 мая бренд Fenty Beauty выпустил лимитированную летнюю коллекцию Getting Hotter, состоящую из трех наборов теней под названием Baecae, Baeside и Baewatch и неоновых помад Poutsicles.

Главное правило — один акцент. При таком мейке ресницы лучше слегка прокрасить тушью, и брови лучше оставить ненакрашенными: расчесать и уложить. Кожу проработать матовым тональным кремом, а на яблочки щек добавить легкий румянец.

9 вариантов электрического макияжа глаз

Инспирейшн для тех, кто еще не решился попробовать самый главный бьюти-тренд этого лета

Больше никаких темных смоки и скучных коричнево-золотых оттенков: пока мода позволяет — пробуйте неон! InStyle приготовил для вас гид по самым популярным оттенкам сезона. Поверьте, это стоит повторить. 

Глубокое синее море

Сапфирово-синий, светло-голубой, глубокий бирюзовый и электрический аквамариновый — все эти оттенки отлично смотрятся как в контексте мономакияжа глаз, так и в палитре: смело сочетайте более трех цветов. Кстати, травяной зеленый здесь тоже будет кстати. 

Все оттенки лилового

От светло-сиреневого до насыщенного лилового, кислотно-фиолетового и перламутрово-розового. Абсолютно «девочковая» гамма оттенков, не претендующая на серьезность.

Радуга и цитрусовые

Ярко-оранжевые и неоново-желтые оттенки игнорировать нельзя: пусть они и кажутся самыми смелыми, выглядят при этом менее агрессивно, чем любой другой броский цвет. И все же пик неонового макияжа — это радуга. Рискнем?

Источник фотографий: Instagram

Поделитесь с друзьями и получите бонус

Подпишитесь на рассылку InStyle.ru

Instyle

Marksistskaya Street, 34/10, office 403 Moscow, Russia, 109147

Кто на свете всех милее?

Это было очень правильное решение — впервые показать фильм «Неоновый Демон» (режиссер Николас Виндинг Рефн) именно на Каннском кинофестивале, еще и в конкурсной программе. В городе, где витрины магазинов сводят с ума вновь приехавших модниц и туристов, в стране, где из ничего умеют сделать «красиво» и весело при этом произнести «вуаля». Потому что фильм «Неоновый демон» — не просто о молодых девушках, которым кружит голову мир моды, не только о красоте и закулисье модельного бизнеса. Фильм — о том, сколько счастья, горя и проблем приносит в жизни красота. «Не родись красивой» — сказали бы в России. И еще скажут, посмотрев кино после 28 июля (а именно тогда фильм выходит в прокат).

Фильм «Неоновый демон» снят так, что его нужно не просто смотреть, а разглядывать. Как создан образ, макияж, подобран Look — с первого же кадра. Для Эль Фаннинг, играющей красавицу-провинциалку, приехавшую покорять Лос-Анджелес, это звездная роль. Актриса еще нигде так не сыграла — ни в «Трамбо», ни в «Малифисенте», ни в «Загадочной истории Бенджамина Баттона». Ее роль в «Неоновом демоне» — мечта любой актрисы и модели — так подробно и красиво снимает ее режиссер. При таком способе съемки супермодель можно сделать практически из любой девчонки с неплохими внешними данными. Но тут еще есть, что снимать. Безупречная кожа, стройная фигура, прозрачные глаза, густые волосы… И актрисе — малейшим движением губ, взглядом, позой, молчанием удается передать, что именно чувствует молодая девушка, знающая, что красива, что все хотят ею обладать. Это превосходство, перерастающее в нарциссизм и влюбленность в себя — главная составляющая образа провинциальной девушки Джесси. Контраст ее жизни — дорогие коллекции и шоу-румы на фоне затрапезного мотеля с отклеивающимися обоями на окраине. Но красота нуждается в защите, иначе на нее сможет посягнуть любой — ведь прекрасное действительно сводит людей с ума. Десять человек посмотрят на розу, но один сорвет ее. Киану Ривз играет такого — охотника за красотой, без правил. Хозяина мотеля, который знает, что в Лос-Анджелес в поисках счастья съезжаются юные неопытные и еще безмозглые милашки со всей страны. Денег у них пока нет. Но на них можно заработать и даже стать на какое-то время обладателем этой красоты. Причем, достичь этого любым способом.

Джена Мэлоун — одна из звезд «Голодных игр» — также играет охотницу за красотой — мстительную и властную лесбиянку, у которой свои правила жизни. Она работает визажистом. Но рисует людям лица не только для подиума и съемки, но и …в морге. Фильм определен по жанру как фэшн-хоррор, так что страшного в нем столько же, сколько красивого. Кукольная Бэлла Хиткот призвана в фильм показать разницу между красотой естественной и сделанной. Но, если начало фильма — некое упивание красотой, то к концу изображенное на экране становится все отвратительнее и отвратительнее. Весь фильм построен на оттенках, картинах, позах, взглядах, нарядах. Диалоги тут кажутся лишними — тем более они намеренно просты до примитивности. Но сцены в картине показывают проблемы, которые в изображаемом мире одним так важны, а другим кажутся глупыми и надуманными. Лишний килограмм, выбор дизайнера — почему эта, а не та, вдохновение художника, создающего портфолио… В этом мире главная преграда — кровавая зависть, выстроенная на патологической ревности. «Кто на свете всех милее?» И как далеко эта ненависть может завести? Финал «Неонового демона» — сплошь иносказание. Смотреть невозможно, но смысл еще должен дойти.

Люди из мира моды — от изысканных фриков до дизайнеров — будут пересматривать «Неонового демона» бесконечно, буквально затерев его глазами до дыр, а потом возведут его в культ — как произошло с «Черным лебедем» Даррена Аронофски. Люди попроще поставят картину на одну доску с «Шоу Герлз» Пола Верховена. Люди, которые находятся далеко от мира красоты и давно забыли, что она значит, или нашли ее в чем-то другом, не во внешнем, будут раздражаться, смотря «Неонового демона», и, может быть, даже уйдут с показа. Впечатлительным, не склонным искать аллегории и скрытый смысл, пожалуй, лучше просто самоиспариться из зала с последних сцен…

Приготовьтесь, перед тем, как пойти на эту картину, услышать самые противоречивые мнения о ней. Но составьте все-таки свое.

Рецензия на «Неоновый демон» Рёфна

Фильм «Неоновый демон» датского режиссера Николаса Виндинга Рёфна называют первым хоррором о красоте. Он бесконечно мрачен и бесконечно эстетичен. Красивые застывшие кадры в стилистике нео-нуара словно взяты с обложек глянца. Это Лос-Анжелес — столица моды и азартных игр, гремучая смесь, от которой вскипает мозг и ломается характер. Очень скоро мы понимаем, что под панцирем из брендовой одежды, косметики и новинок пластической хирургии кипят все те же страсти. Эти страсти, эта боль по наслаждению, даруемому восхищенным взглядом другого. На обратном полюсе — смерть и небытие. Что лучше — быть призраком, невидимкой, или стать сексом или едой? Героиня актрисы Эль Фаннинг пытается пройти по кромке и не разбиться.

«Гламур — это красота, застывшая в высшей точке своей безжизненности», — как-то заметил философ Александр Секацкий. Возможно потому, что очарование гламура находится в полной зависимости от взгляда объектива и телекамеры, которые действуют как формалин. Под блеском софитов меркнут полутона, остаётся только правильная, выверенная, политкорректная красота, вечная, как само искусство, но, в отличие от искусства, совершенно нежизнеспособная вне рамок сооруженной для нее сцены. Это вечность мотылька, летящего к огню. Еще одна вспышка, и его самого не стало.

Нетронутая детская и вместе с тем демоническая красота главной героини в исполнении актрисы Эль Фаниннг резко контрастирует с этим миром латекса и ботокса. Мать называла ее «опасной» — красота Джесси буквально сводит людей с ума. «Кто ты, еда или секс?» — такой вопрос обращен к ней новой подругой в первые дни ее пребывания в Лос-Анжелесе, куда сирота из Джорджии приехала сразу после школы в надежде стать супермоделью.

Рёфн, который сам писал сценарий, видимо хорошо осведомлен о чеховском «правиле ружья» — в его фильме нет ничего случайного, от первого кадра до последнего, и его интересно разбирать как головоломку. Это укладывается в логику паранойи, которой страдает главная героиня: все связано со всем и ведет к неизбежной развилке – еда или секс? С детства окруженный актрисами и моделями, Рефн, по его признанию, хотел снять фильм о красоте и о том, что красота и попытки угнаться за ее стандартами, навязанными обществом потребления, делают с людьми. Однако у него получилось нечто большее – он снял гениальный фильм о скопическом влечении, влечении взгляда, которое в мире фэшн-индустрии является определяющей страстью, толкающей людей на страшные поступки.

Итак, разберем эту головоломку шаг за шагом.

Бриллиант в море стекла

О детстве Джесси мы знаем немногое. Ей 16 лет, она приехала из штата Джорджия. Из-за несовершеннолетия ей приходится лгать и говорить всем, что ей 19 (ведь 18 – слишком подозрительно). Своему новому другу, начинающему фотографу Дину, который помогает ей сделать ее первое портфолио, она рассказывает, как в детстве любила вылезать на крышу. Луна казалась ей большим глазом, под взглядом которого она часами мечтала о том, кем станет, когда вырастет. «Я ведь ничего не умею, никаких особых талантов. Но я симпатичная. И я подумала, почему бы не стать моделью», — рассказывает она о выборе профессии.

Красота – единственное ее достояние, за это ее ценят, за это берут на работу в престижное модельное агентство; уже спустя неделю своего пребывания в Лос-Анджелесе она оказывается на подиуме. «Джесси – алмаз в море стекла. Истинная красота – это самая большая ценность. Без красоты она ничто», — говорит о ней модельер Роберт. Те странные знаки, которые проплывают у нее перед глазами во время ее выступления на подиуме – треугольник со вписанными в него треугольниками и ромб – тоже об этом. Ромб – это она, бриллиант (в английском языке бриллиант и ромб – diamond). Само название фильма, демон также содержит отсылку к слову даймонд. Треугольник со вписанными в него четырьмя треугольниками – это, с одной стороны, море стекла. Но центральный треугольник, в который помещает себя героиня, образует ромб со всеми соседними треугольниками. Так, Джесси превращается в бриллиант под взглядом Другого, обращенным на нее в обожании и зависти. Режиссер очень изящно подчеркнул этот момент кадром, где Джесси стоит в треугольном просвете входа на подиум в своем шикарном платье из черных кружев, в котором она завершает показ, и этот треугольник отражается в глянцевой поверхности пола. В этот момент она галлюцинирует, видя свои собственные враждебные отражения. Их взгляд одновременно придает ей ценность, достраивая ее до совершенного бриллианта, но он же таит в себе угрозу. Эти двойники мечтают занять ее место, стать ею.

Злобные двойники – три подруги Джесси

Визажист Руби, девушка с лесбийскими наклонностями – первая, с кем знакомится Джесси в Лос-Анджелесе. Как и все вокруг, она немедленно замечает, что в Джесси что-то есть («В ней что-то есть. В ней есть что-то», — фраза Роберта). Она приглашает девушку на вечеринку, где знакомит с моделями Джиджи и Сарой. Именно Руби принадлежит монолог о цветах губной помады, которую называют в честь секса или еды, после чего она обращается к Джесси с вопросом: «Как бы ты назвала свой цвет? Ты еда или секс?» «Она десерт», — подхватывает эту игру Джиджи.

Джиджи – преуспевающая модель. Она выступает на подиумах, ее постоянно снимает лучший фотограф Лос-Анджелеса. Однако ее «срок годности», по выражению Сары, подходит к концу. «Ты – кислое молоко, она – свежее мясо», — говорит Сара о Джесси. Джиджи считает, что красота – это то, что можно создать искусственно, и весьма в этом преуспела. «Мой доктор называет меня «бионическая женщина». Знаешь, что я сделала? Я думала, с грудью поменьше, чтобы я выглядела как вешалка, у меня будет больше работы. Но доктор Эндрю нашел, что у меня много других проблем. Так что мне поправили челюсть, немного подняли брови, сделали нос, щеки, липосакцию, а еще прижали уши, чтобы носить хвост. Никому не нравится своя внешность», — заключает Джиджи. На что Джесси возражает, что ей ее внешность нравится.

Сара – модель, которую никто не замечает. На пробах комиссия смотрит словно сквозь нее, чего нельзя сказать о Джесси. Стоит ей появится в зале, как скучающий Роберт буквально роняет вещи из рук. После очередного провала разъяренная Сара разбивает зеркало в туалете и рвет на части свои фотографии. В суровом мире фэшн-индустрии она такое же «кислое молоко». Попытки Джесси утешить ее ни к чему не приводят. «Люди тебя видят, замечают, а я – призрак. Каково это, ты входишь в комнату где вокруг зима, а ты словно солнце?», — спрашивает ее Сара. Отпрянувшая в ужасе Джесси режет руку об осколки стекла.  Вид ее крови пробуждает у Сары желание припасть к ране губами и начать пить ее кровь, словно этот магический жест поможет ей приобщиться к миру цвета и солнца, который воплощает собой Джесси. В этот момент она действительно кажется бесцветной и невидимой, в то время как у Джесси на щеках играет румянец и блестят глаза.

Пума в номере

Обычного невротичного субъекта отличает тот факт, что он когда-то утратил объект. Из всемогущего ребенка, которому принадлежит целый мир он в какой-то момент превращается в человека с нехваткой. То, что Фрейд назвал кастрацией. Ребенок осознает, что у него чего-то нет, и узнает он об этом благодаря матери, которая не может находиться все время рядом с ним. Она отлучается, и эти ее уходы и приходы указывают ребенку на то, что у нее есть какое-то другое желание, кроме как быть все время рядом с ним. Т.е. ребенок не может полностью ее удовлетворить, у него чего-то нет, и мать ищет это «что-то», чего ей не хватает, за пределами детской комнаты. Она идет к отцу, на работу, на учебу, на курсы визажиста, оставляя ребенка наедине с этой странной загадкой желания матери.

Открывая, что мать желает что-то помимо него, ребенок расстается с иллюзией всемогущества. Одновременно с этим из него выпадает «объект» — то, что Лакан назвал объект а. Это объект нехватки, объект – причина желания. То, чего лишается ребенок, он отныне ищет в Другом, в своем партнере, в своей окружении, работе. Сама утрата объекта – это то, благодаря чему мы вообще можем желать, ведь совершенному существу нечего желать, у него все есть.

В отличие от невротика, психотик – это субъект, который по какой-то причине не прошел через Эдипов комплекс, кастрация его не коснулась. Следовательно, объект остался с ним, он его не утратил. Однако этот факт вносит в его жизнь несколько неприятных следствий, которые мы можем наблюдать на примере героини фильма «Неоновый демон» Джесси.

Джесси знает, что она красива. Совершенная красота — это ее объект а. Если невротик постоянно сомневается в своей внешности, как это делает Джиджи, то Джесси нет. Она уверена, как в своей красоте, так и в том, что Другому что-то от нее нужно – ее объект, которым он хочет насладиться – сексуально или орально.

Атмосферу нарастающей тревоги, в которую погружен параноик, хорошо иллюстрирует момент с появлением пумы в номере. Хищный зверь оказывается в комнате Джесси, которую она снимает в мотеле на отшибе Лос-Анджелеса, сразу после прогулки с Дином. На прощанье парень пытается поцеловать девушку, однако Джесси уклоняется. Этот намек на существование сексуальных отношений, в котором сразу всплывает основная дилемма психотичного субъекта – чего хочет от нее Другой: убить или трахнуть? кто она, секс или еда? – немедленно вызывает прорыв Реального в жизнь девушки. Животное словно материализовалось в ее комнате, ведь нам показали, что дверь Джесси была закрыта. Реальное в лакановской топологии — это то, что нельзя схватить образом (с помощью воображения) или словом (с помощью символического). Другими словами, это тот остаток, который не поддается никакому означиванию. Черный хаос, сближение с которым всегда вызывает непереносимую тревогу.

В историю с необъяснимым появлением животного в номере, конечно же, не верит менеджер отеля, которого играет Киану Ривз. Он требует от девушки денег за нанесенный ущерб (пума порвала постельное белье и поломала мебель). Этот агрессивный выпад делает героя Киану Ривз преследующим большим Другим, который угрожает психотику. Отныне Джесси всячески избегает менеджера, прокрадывается в номер у него за спиной, и не открывает шторы на окнах, чтобы он не знал, вернулась она или нет.

«Я не хочу быть ими. Они хотят быть мной»

По сути, единственным человеком в фильме, который не относился к Джесси исключительно как к симпатичной оболочке, как к прекрасному объекту, был ее приятель Дин. Но по иронии судьбы, именно с ним она решительно порывает после его неосторожной фразы в баре, где она вместе с Робертом и другими моделями отмечала свой премьерный показ.

Дин спорит в Робертом, и пытается настаивать на том, что красота – это не главное. «Да, знаю, ты сейчас скажешь, что внутренний мир тоже имеет значение», — презрительно бросает Роберт. Дин соглашается, для него Джесси интересна не только своей внешностью, но и другими качествами. Но как раз этого Джесси не может ему простить. Для нее самой ее ценность заключается во внешности, и как только Дин признает, что это ничего не стоит, она сразу же теряет к нему интерес.

— Я хочу уйти, — произносит парень после надменной реплики Роберта.

— Ну так иди, — отвечает она.

— Ты этого хочешь? Быть как они? – недоумевает он.

— Я не хочу быть ими. Они хотят быть мной, — отвечает девушка.

Эта сцена – поворотный момент в фильме. Отвергая единственного друга, который относился к ней как к субъекту, как к человеку, у которого могут быть свои желания и мечты, а не как к объекту, пусть даже прекрасному, Джесси устремляется в пропасть, где лишь одна развилка – секс или еда. Происходит окончательное развязывание ее мегаломанического бреда: она – сверхценный объект, который все хотят.

Когда она возвращается в номер, она первым делом выбрасывает цветы, подаренные Дином, после чего, охваченная каким-то томлением, пришедшим вместе с осознанием своей сверхценности, ложится на кровать. Нам показывают, как по телу девушки прокатываются волны наслаждения, она потягивается, тянет ноги в туфлях с высоким каблуком, любовно разглядывает себя. Это явно сексуальная сцена. Но секс для 16-летней девственницы Джесси – слишком тревожная тема. В дверь внезапно начинает что-то ломиться. Очевидно, что это галлюцинация. Джесси закрывает дверь на цепочку, после чего в изнеможении засыпает. Но кошмар продолжается. Ей снится, как в ее комнату проникает менеджер отеля, и засовывает ей в рот нож. Еще одна сексуальная сцена. «Глубже! Глубже!», — настаивает он, засовывая нож в горло почти по рукоятку. От ужаса она просыпается, обнаружив, что заснула прямо на полу.

В это время в дверь снова кто-то начинает ломиться, однако Джесси уже закрылась на цепочку. Тогда преследователь отправляется в соседний номер, где, как мы знаем по рассказу менеджера отеля, поселилась 12-летняя «Лолита», сбежавшая от родителей. Парализованная ужасом, Джесси слушает, как девушку за стеной избивают и насилуют. Было ли это на самом деле, или эта сцена – лишь еще одна галлюцинация, мы так и не узнаем. Однако происшедшее послужило поводом для Джесси, чтобы обратиться за помощью к своей новой подруге Руби.

Девушка с золотым макияжем

Золотой макияж на лице Джесси – эта тема красной нитью проходит через весь фильм. Первые кадры – прекрасная Джесси со стразами на лице и порезанным горлом в луже собственной крови в дорогом отеле. Пока это только артхаусная фотосессия, с которой ей помогает Дин, но намек прозрачен. Точно такие же вспышки камер обычно бывают на месте преступления, оцепленном полицией.

Золотой макияж наносит на лицо Джесси Руби, когда готовит ее к фотосессии с местной знаменитостью, фотографом Джеком, которого играет Дэсмонд Харрингтон. Сам Джек – очень любопытный типаж в этом фильме. Короткостриженный, скуластый, с пронзительным впивающимся взглядом, словно этот человек подчинил всю жизнь одному скопическому влечению. Ни отношения, ни секс, ни деньги этого социопата не интересуют. Важно только одно, как выглядят модели в кадре. Если модель перестала его удовлетворять, он моментально объявляет ей, что она уволена.

Внимательно посмотрев на Джесси, он объявляет, что на сегодня съемки окончены и выпроваживает остальную съемочную группу за дверь, после чего просит девушку раздеться. Пока Джесси дрожащими руками снимает платье, абсолютно не представляя, что собирается сделать с ней этот человек-взгляд, он возвращается с ведром золотой краски. Его задача как фотографа – подчеркнуть объект, который он сумел разглядеть в модели, и он покрывает красивую кожу Джесси золотом. Сияющий демон, золотой телец для заклания – такой он ее увидел.

Джесси отказывается быть сексом

Спасаясь от опасного менеджера мотеля, Джесси приехала на загородную виллу к Руби. Джесси благодарит Руби за доброту, что та воспринимает буквально как приглашение к сексу. Она набрасывается на девушку, но та отвергает ее притязания, и защищаясь сбрасывает подругу с кровати. Руби чувствует себя отвергнутой. Она рисует помадой на зеркале мертвое лицо с крестами вместо глаз – зловещий намек, и отправляется на работу. Подрабатывает востребованный визажист в морге, гримируя трупы для похорон. Там она направляет свое неудовлетворенное влечение на труп девушки, чем-то похожей на Джесси.

Оставшись одна на вилле Джесси исследует здание и находит чучело леопарда. Как и ворвавшаяся в номер пума – это намек на наличие сексуальной угрозы. Там же девушка находит приготовленное для нее платье, и наносит на лицо золотой макияж. Она отказалась быть сексом, однако осознает, что Другой рано или поздно насладится ею. Устав от бесконечной тревоги, Джесси идет на встречу своей судьбе, прихорашивая себя словно натюрморт. Вернувшаяся с работы Руби застает ее стоящей на мостике на краю глубокого пустого бассейна. Явно суицидальное поведение. Девушка завороженно смотрит вниз, произнося свой знаменитый монолог о том, что мать называла ее «опасная девочка». «Она права. Я знаю, как выгляжу. И что в этом плохого? Многие убить готовы за такую внешность. Они себя режут, делают инъекции, голодают, мучаются, молятся, надеясь стать моей второсортной копией».

Однако Руби пришла не одна. Она привела с собой Сару и Джиджи. Вышедшие в тираж модели, те самые второсортные копии, искалечившие свои тела многочисленными пластическими операциями, девушки страстно мечтают обладать тем, что есть у Джесси – ее объектом. Они преследуют свою жертву до края бассейна, после чего Руби толкает ее вниз. Джесси вновь лежит в луже крови, как в начале фильма, только на этот раз все по-настоящему. Убив девушку, они вымазываются ее кровью, пожирают ее плоть, пытаясь таким способом присвоить себе этот самый сверхценный объект, которым обладала Джесси, сделать его частью себя. Однако не всем это удается.

Заключительная фотосессия у Джека

На следующий день после кровавой оргии Сара и Джиджи отправляются на фотосессию к Джеку. Джек снимает Джиджи, а Сара едет за компанию с подругой. Обе находятся в состоянии эйфории. Джек недоволен второй моделью, и приглашает Сару заменить ее. Она больше не призрак, опытный взгляд Джека уловил отблеск объекта в Саре, вероломно похищенного ею у Джесси. Мечта обеих подруг сбылась, из выходящих в тираж моделей они вновь стали востребованы. Затянутые в тугие корсеты, на высоких каблуках, они стоят под палящим светом софитов и калифорнийского солнца на краю бассейна.

Однако вид бассейна пробуждает у Джиджи другие воспоминания, ее начинает мутить. После недовольного окрика Джека: «Не пялься в бассейн, смотри в камеру», — она убегает в ванную комнату. Там на полу девушка отчаянно пытается вызвать рвоту. Зашедшая к ней Сара видит, как ее рвет сгустком крови, в котором можно рассмотреть глазное яблоко. В слезах Джиджи произносит: «Я не могу вытащить ее из меня», — после чего закалывает себя ножницами. Сара спокойно наблюдает эту сцену, после чего берет глазное яблоко, кладет его в рот, и возвращается к Джеку.

Сверхценный объект и объект-отброс

Последние кадры указывают на то, что в фильме два психотических субъекта – это Джесси и Сара. Объект а, который не утратил психотик – не всегда что-то ценное. Это может быть буквально плохой объект, объект-отброс, с которым идентифицируется психотик. Если для Джесси отношения с другими людьми являются фрустрирующими потому, что они хотят завладеть ее объектом, желают насладиться ею, держат ее постоянно в напряжении, то для Сары – этот другой ее отрицает, не замечает. Она для него призрак.

Отличительной особенностью психотика является его отношение с речью. Для психотика нет измерения метафоры, для него слова – это вещи. Поэтому Сара верит, что правильный объект Джесси можно усвоить буквально путем поедания. В свою очередь Джиджи, для которой вид бассейна стал той самой метафорой, указывающей на преступление, которое она совершила, восприняла наличие объекта внутри себя как нечто инородное, от чего необходимо избавиться. Объект притягивает невротика, но близость его всегда вызывает тревогу. В свою очередь воссоединение с объектом на уровне реального тела является чем-то совершенно непереносимым. После неудачных попыток вызвать рвоту, Джиджи убивает себя.  Нанесенная ею самой себе рана восстанавливает ее в статусе субъекта нехватки, пусть и посмертно.

Поведение Руби здесь стоит особняком. Она отличается от своих подруг-моделей тем, что имеет социально-востребованную профессию (визажист), а не просто демонстрирует свое тело (как это описала Джесси: «Я ничего не умею делать, зато я симпатичная»). Вкупе с лесбийскими наклонностями, а также тягой к некрофилии, можно предположить, что она является первертом. Хотя информации о ней в фильме явно недостаточно, чтобы делать окончательные выводы.

*  *  *

«Мы смотрим в глаза, а видим взгляд», — сказал кто-то из классиков. И конечно же, «история глаза», которую снял Виндинг Рёфн, это в первую очередь «история взгляда». Глаз — это орган, говорит Лакан, в то время как взгляд имеет отношение к объекту а. То, что любящий способен узреть в любимом, существует лишь в его взгляде, «красота в глазах смотрящего». И Джесси нужны другие люди, чтобы под их взглядом достроить себя со совершенного бриллианта. И даже когда других людей рядом нет, ей нужен «глаз луны», чтобы мечтать. Разница между нею и Сократом, который в диалоге «Пир» возражает своему собеседнику, утверждающему, что внутри него скрыто сокровище (агальма), в том, что Сократ прекрасно знает, что он пуст, в то время как Джесси верит, что ценность, сообщаемая ей взглядом другого, принадлежит ей самой. Именно поэтому Сократ может вступать в любовные отношения, тогда как Джесси — лишь бесконечно метаться между двумя одинаково мучительными крайностями — кто она для другого: еда или секс.

Фильм Неоновый демон (2016) описание, содержание, трейлеры и многое другое о фильме

Идет фотосессия. На роскошном диване лежит красивая девушка, ее горло и грудь покрыто кровью. Фотограф щелкает затвором своей камеры. Сеанс окончен. Модель пытается смыть с тела краску, которая должна на фото выглядеть, как кровь. Ей помогает визажистка. Девушку зовут Джессика, она приехала в Лос-Анджелес из Джорджии, откликнувшись на объявление в интернете. Его разместил фотограф, парень по имени Дин. Имя визажистки – Руби. Она приглашает Джессику на вечеринку. Там она знакомит дебютантку с двумя моделями: Джиджи и Сарой. Те делятся своим опытом коррекции внешности. Джессика говорит, что своими природными данными она абсолютно довольна. На вопрос о том, «с кем она трахается», провинциалка отвечает, что регулярно спит с мужчинами.

На следующий день девушка идет в модельное агентство. Дама кастинг-директор говорит Джессике, что ей нужно сняться у профессионального фотографа. Хотя на самом деле девице только шестнадцать, она должна настаивать на том, что ей уже девятнадцать лет. Для получения работы в агентстве ей потребуется разрешение хотя бы одного из родителей. Вернувшись в мотель, где она снимает комнату, Джессика подделывает необходимую подпись. Вечером она отправляется на прогулку с Дином. Они любуются видами Лос-Анджелеса. После расставания с парнем Джессика заходит в свой номер, видит, что там кто-то есть, в испуге бежит к менеджеру мотеля. Тот вместе с помощником вышибает дверь в номер (замок заклинило). Выясняется, что в комнату проникла пума.

Утром девушка отправляется на пробные съемки к знаменитому фотографу Джеку Макартуру. Увидев Джессику, фотограф просит удалиться персонал и других моделей. Он хочет провести индивидуальную съемку: заставляет Джессику раздеться догола, мажет ее тело золотой краской и в полное удовольствие фотографирует девушку (на ее лицо перед съемками Руби нанесла креативный макияж). Руби ждет подругу на улице. Она дает Джессике номер своего телефона и предлагает ей звонить в случае необходимости. Джессика говорит, что она не такая уж беспомощная, но если понадобится, то позвонит непременно.

В модельном агентстве проводится кастинг. Претендентки по очереди демонстрируют свое умение двигаться по подиуму. Приходит очередь Джессики. Известный модельер приходит в полный восторг. Остальные претендентки в ярости. Одна из проигравших девиц смотрит на свое отражение в зеркале туалета, затем его разбивает. Звон стекла слышит проходящая мимо Джессика. Она заходит в туалет, пытается утешить неудачницу. По неосторожности Джессика ранит руку осколками зеркала.

Руби в морге. Она подрабатывает, накладывая макияж на лица трупов.

Джессика добирается до мотеля. Звонок в дверь. Это Дин с букетом цветов. Он помогает девушке извлечь из раны осколки. Затем парень идет к менеджеру мотеля и оплачивает долг Джессики за ущерб, причиненный пумой вследствие неосторожности постоялицы, забывшей запереть дверь в номер. Дин пытается узнать адрес ближайшей аптеки. Менеджер издевается над парнем, советует нанести визит в номер, расположенный по соседству с тем, который занимает Джессика. Там обитает тринадцатилетняя нимфетка, сбежавшая от родителей.

Показ новой коллекции. Джессика сидит в гримерной. Подходит Джиджи, она утверждает, что это ее место. Девушка уступает и пересаживается на соседнее кресло. Джиджи рассказывает о том, как она последовательно корректировала свои внешние данные, используя услуги пластического хирурга. Джессику вызывают на подиум. Ей поручено завершить показ. Триумф Джессики изображается при помощи калейдоскопических эффектов. Девушка целуется со своим отражением.

После показа в ресторанчике сидят модельер и две модели (Джиджи и Сара). Модельер предается греху праздного философствования: оказывается, подлинная красота, которая кому-то дана от природы, гораздо красивее красоты искусственной, сделанной. Входят Джессика с Дином. Они усаживаются за соседний столик. Модельер предлагает Дину выступить арбитром. Он поднимает Джиджи и просит оценить парня ее данные, сравнив их с внешностью Джессики. Дин говорит, что Джиджи так себе. Модельер утверждает, что Джессика нравится Дину только благодаря своим уникальным внешним данным. Парень, разумеется, начинает разговоры о душевном богатстве своей подруги. Он предлагает Джессике уйти из ресторана. Та остается, так что Дин покидает философское ристалище в одиночестве.

Джессика возвращается в мотель. Она ложится спать, ей снится кошмар: в ее номер проникает менеджер мотеля, раздвигает ей губы ножом и вставляет лезвие в горло. Джессика просыпается. В дверь ее номера кто-то ломится. Завершив попытки проникновения к Джессике, некто проникает в соседний номер, где обитает нимфетка. Раздаются крики: малолетка просит о пощаде, ее, кажется, будут убивать. Джессика в панике набирает номер Руби. Та предлагает девице покинуть мотель и приехать к ней. Джессика попадает в особняк с роскошными интерьерами. Руби присматривает за этим домом, она предлагает Джессике жить здесь, сколько угодно. Она показывает девушке ее спальню, дает специально купленную для такого случая ночную рубашку. Джессика принимает душ. Руби расчесывает ее мокрые волосы, затем пытается перейти к лесбийским ласкам. Джессика отталкивает Руби. Она признается, что до сих пор хранит девственность. Джессика остается одна в своей постели. Руби отправляется в морг, где утоляет свою похоть со свежепрепарированным и грубо зашитым женским трупом.

Джессика просыпается в отличном настроении, наряжается и выходит во двор дома. Она стоит на подкидной доске пустого бассейна и обращается к Руби, находящейся на дне резервуара: «Я – опасная девушка!» Затем она хочет вернуться в дом и обнаруживает присутствие Джиджи и Сары. У них явно недобрые намерения, о чем свидетельствует нож в руке Джиджи. Модели устраивают гонки по подвальным помещениям дома, Джессика также успевает вооружиться ножом. Джиджи ранит ее в ногу. Джессика снова выбирается на улицу. У края бассейна ее окружают три сердитые дамы. Руби внезапно толкает свою несостоявшуюся любовницу. Та падает на дно бассейна, теперь ее роскошное тело находится там в эффектной позе сломанной куклы, под головой растекается лужа крови.

На следующий день Джиджи с подругой отправляются на съемки к Джеку Макартуру. Тот мгновенно увольняет работавших до сих пор у него моделей и начинает готовить к съемке приехавшую парочку. Джиджи одолевает приступ тошноты. Она удаляется в туалет, подруга идет за ней. Джиджи блюет, извергая из своего нутра человеческий глаз, который раньше украшал личико Джессики. Вторая модель подбирает неаппетитный «деликатес», проглатывает его и спокойно отправляется на съемку.

главные тренды в макияже 2021

В 2021 году макияж обещает быть ярким – в моду возвращаются неон и дрейпинг (мейк, выполненный одними румянами). Рассказываем о главных трендах!

---

Дрейпинг

Фото: Instagram / @nikki_makeup Фото: Instagram / @nikki_makeup Фото: Instagram / @krygina.cosmetics

Техника макияжа с использованием одних румян для создания эффекта легкого загара или мягкого контуринга появилась еще в 70-х, сейчас ее можно увидеть у моделей на показах, а бьюти-блогеры считают, что этот мейк идеально подойдет для начала весны. 

Для дрейпинга лучше использовать сухие румяна персикового или розового оттенка и наносить их на скулы, кончик носа, подбородок, немного на лоб и на веки. 

---

Неоновый демон 

Фото: Instagram / @nikki_makeup Фото: Instagram / @nikki_makeup Фото: Instagram / @donni.davy

Неоновый макияж в духе рейвов и фильма про обратную сторону моделинга с Эль Фаннинг в главной роли – главный хит 2021 года. 

Чтобы быть в тренде, просто наноси тени с неоновым эффектом в кислотно-розовых, салатовых, желтых тонах. Можно также использовать подводку и сделать яркие графичные стрелки – отличный вариант для вечеринки. Кстати, визажисты советуют попробовать и неоновый градиент – возьми два сочных цвета и нанеси один ближе к внутреннему, а другой ближе ко внешнему уголкам глаза. 

---

Губы в цвете фуксия

Фото: Instagram / @nikki_makeup Фото: Instagram / @nikki_makeup

На смену классическому красному этой весной приходит фуксия – ищи помады опять же с неоновым эффектом и самых ярких оттенков. Главное в таком макияже – акцент на губы, поэтому глаза можно не красить, максимум, нанести тушь. 

---

Очередная эйфория

Фото: Instagram / @donni.davy Фото: Instagram / @donni.davy Фото: Instagram / @donni.davy

Помнишь, как весь мир сходил с ума по макияжем из сериала «Эйфория»? После выхода двух специальных эпизодов про Ру и Джулс блестки в сочетании с хайлайтером сняла стали актуальны. Тут ты можешь дать волю фантазии – наносить только яркие тени с эффектом металлик, выбрать смоки с крупными блестками или стрелки со стразами. 

Решать тебе!

---

Стрелки в форме вороньего крыла

Фото: Instagram / @dior Фото: Instagram / @dior Фото: Instagram / @nikki_makeup

В этом году классические тонкие кошачьи стрелки меняем на широкие и небрежные в форме «вороньего крыла». Такие ты могла увидеть на осеннем показе Dior. Самое время повторить! 

Визажист «Неонового демона» в фильме Эль Фаннинг о завораживающе красивых образах

К настоящему моменту вы, наверное, слышали или слышали о фильме режиссера Николаса Виндинга Рефна о моде и ужасах «Неоновый демон ». Гламурный триллер рассказывает о Джесси (Эль Фаннинг), 16-летней девушке, которая переезжает в Лос-Анджелес, чтобы продолжить карьеру модели и в конце концов узнает, как справиться с яростью своих соперниц-моделей Сары (Эбби Ли) и Джиджи (Белла). Хиткот).

Эль Фаннинг в роли восходящей модели Джесси в Неоновый демон .(Фото: Gunther Campine)

Подъем Джесси к вершине мира моды буквально наполнен кровью, потом и слезами. И хотя этот подростковый слэшер требует много внимания, Рефн говорит, что фильм — это «сказка» об одержимости красотой среди молодого поколения.

«С одной стороны, красота может быть поверхностной и бессмысленной, и в то же время она может быть очень сложной, философской, умопомрачительной темой», — объясняет он. «Я думаю, что мы с Элль очень не хотели критиковать или делать что-либо еще, кроме как показать … проникнуть в сознание аудитории, как мы это видим, и продолжать позволять им дискутировать и говорить об этом.

Нам определенно нужно было многое обсудить, а именно украшенный драгоценностями и окровавленный вид Фаннинга. Yahoo Beauty взяла интервью у Эрин Аянян, ведущего визажиста для The Neon Demon , чтобы узнать все подробности красоты, лежащие в основе этого противоречивого фильма.

Yahoo Beauty: Неоновый демон — это триллер, но вы смогли идеально сочетать кровь с гламуром. Какая у вас была техника для этого?

Аянян: Я стремился к тому, чтобы в актерском гриме был четкий, искусный, искаженный и угрожающий вид, приправленный небольшим количеством юмора… Надеюсь, это так! Это был один из моих самых любимых проектов.

Каким был творческий процесс создания образов? Были ли в фильме отсылки к поп-культуре в макияже?

В поисках вдохновения я взглянул на фотографии Гая Бурдена и Криса фон Вангенхайма 1970-х годов. Их работы имеют красочную графику, которая хорошо сочетается с эстетической чувствительностью Ника Рефна. Работы запрещенного нацистами художника Ганса Беллмера 1930-х годов также придали ощущение искажения и угрозы внешнему виду макияжа в целом, особенно в татуировках персонажа Руби (Джена Мэлоун).

История продолжается

Персонаж Эбби Ли Сара работает со всех сторон в Неоновый демон . (Фото: Гюнтер Кампине)

Можете ли вы разобрать красоту и преображения ведущих леди?

Для персонажа Эль, Джесси, было очень важно отразить различные элементы ее личности в том виде, в каком они открываются нам, а также прокомментировать восприятие ее другими персонажами. Джесси выглядит очень свежим и молодым в первых сценах с другими девушками.Когда она снимается с Джеком Десмонда Харрингтона, который считает ее красоту самой высокой ценой, она вся в золоте. И когда мы видим, что в Джесси может появиться что-то зловещее и холодное, ее макияж становится очень твердым и «готовым».

Сара из Эбби Ли должна была быть твердой и острой, поэтому я действительно попытался сыграть с мягкими элементами ее лица и создать острые края ее глаз и бровей, а также хищное ощущение на лице в целом, за одним исключением: сцена кастинга, где мы видим, насколько она уязвима на самом деле.

Джиджи из Беллы Хиткот должен был быть искусным и обладать определенным преувеличенным качеством пластики, поэтому мы все время делали макияж полностью, с красными губами, ресницами и контуром.

Почему все так серьезно? Джиджи Беллы Хиткот — это бизнес. (Фото: Gunther Campine)

Какие продукты для макияжа были наиболее популярными в этом фильме?

Я использовал множество ресниц, лайнер MAC [Fluidline] в Blacktrack, хайлайтерную пудру Silver Dusk и глоссимеры Chanel разных цветов.

Столько крови в Неоновый демон . (Фото: Гюнтер Кампин)

Была ли какая-то сцена, которая была самой трудной?

Самыми хитрыми сценами для меня были начальная сцена, в которой Джесси смывает с себя кровь, и сцена, в которой Джек рисует Джесси золотом, так как при каждом монтажном кадре мне приходилось сбрасывать или полностью очищать макияж до самого верха дубля. Мы сняли 32 дубля за один раз. На создание фотосессии Джесси с Джеком ушло около 90 минут.Золотые виниловые вырезы закрепили с помощью клея для ресниц Duo Surgical.

Примерно сколько фунтов блесток было использовано во время съемок? Где ты взял эти уникальные кристаллы для макияжа?

Не могу сказать, сколько блесток мы прошли во время съемки, но их было много. Ник все просил! Все кристаллы, которые я использовал, были Swarovski.

Не все то золото, что блестит. Эль Фаннинг в кадре из сериала Неоновый демон . (Фото: Gunther Campine)

У вас есть любимый макияж из фильма?

Мой любимый грим из фильма, наверное, золотой.Я сделал эти золотые аппликации для Elle примерно за год до съемок The Neon Demon и сохранил их для нужного контекста. Я знал, что такая возможность представилась, когда прочитал сценарий и увидел, что будет сцена, в которой Элль будет раскрашена золотом. Нику понравилась идея о том, что макияж Джены Мэлоун, который Руби нанесла Джесси, вдохновил Джека нарисовать ее золото, так что все получилось красиво.

Будем на связи! Подписывайтесь на Yahoo Beauty на Facebook , Twitter , Instagram и Pinterest .

Визажист Эль Фаннинг обсуждает красоту в «Неоновом демоне» — WWD

В фильме о красоте нельзя пропустить макияж. Это был вызов, брошенный Эрин Аянян Монро, главе отдела макияжа «Неонового демона». Подростковый хоррор, снятый Николасом Виндингом Рефном, подтолкнул Аяняна Монро, давнего члена гламурной команды Эль Фаннинг, помочь Фаннинг воплотить в жизнь ее самую провокационную роль: наивную изобретательницу из маленького городка, которая намеревается стать супермоделью, только чтобы ее засосало. в беспощадный культ поверхностности в Лос-Анджелесе.WWD поговорила с визажистом о ее работе над фильмом, социальных сетях и заключении крупных контрактов на красоту.

WWD: Когда сделали гелевый макияж для «Неонового демона»?

Эрин Аянян Монро: У нас был день пробного макияжа, и именно здесь все начало складываться в моей голове. Конечно, я прочитал сценарий и у меня появилось несколько идей. Ник Рефн дальтоник, поэтому ему нравится, чтобы все его фильмы были красочными и контрастными, без лишних деталей, иначе он не сможет увидеть это сам.Если вы посмотрите все его фильмы, вы увидите сходство в том, как они выглядят.

WWD: Как вы придумали внешний вид персонажа Фаннинга, Джесси?

E.A.M .: Мы хотели, чтобы внешний вид отражал переход, который проходит персонаж в фильме, в то же время говоря о восприятии ее другими. Вначале она выглядит детской и невинной. У Элль красивая кожа, поэтому мы свели ее макияж к минимуму, с легким румянцем на щеках. Она выглядит чистой.Затем, когда мы видим, что она становится чем-то более зловещим, появляется определенная твердость.

WWD: В первой сцене фильма, а также на плакате изображена Фаннинг с ярким макияжем и кровью, струящейся по шее и груди. Что было задумано за этим макияжем?

E.A.M .: В день проверки макияжа Ник сказала, что ей сейчас перережут горло, но сначала мы увидим ее лицо. Он сказал, что хочет, чтобы макияж был «счастливым, счастливым, радостным, радостным» и очень ярким.Было бы более поразительно, если бы макияж выглядел радостным.

WWD: Подняла ли роль игра Фаннинг на новый уровень?

E.A.M .: Это подняло меня на другой уровень. Ее выступления всегда многослойны и тонки. Элль сверхъестественно выросла. У нее есть глубокое понимание того, почему люди делают то, что они делают. Она всегда была молодой девушкой, выступающей для взрослых.

WWD: Какие продукты для макияжа вы предпочитали для «Неонового демона»?

E.A.M .: Я полагался на лайнер Blacktrack от MAC [Fluidline]. Он вообще не двигается с места. Даже в гримерной сложно выйти. Это было бесценно. Мы использовали много хайлайтера Silver Dusk (также от MAC), и я просмотрел массу продуктов Chanel, включая помады и тени для век.

WWD: Какой ваш любимый момент в фильме?

E.A.M .: Это история о смене характера Элль, когда вы на самом деле не видите ее лица. Она лежит в своем гостиничном номере, и у нее есть стена, которая отсекает верхнюю часть ее тела.Вы видите ее ноги и лодыжки, и вы понимаете, что она влюбляется в себя.

WWD: Как вы начали работать с Fanning?

E.A.M .: Мы познакомились, снимая музыкальное видео / короткометражный фильм для исландской группы Sigur Rós [с Фаннингом и Джоном Хоуксом в главных ролях]. Флория Сигизмонди, которая его поставила, сняла «Беглецов». Она спросила, не хочу ли я сниматься в этом короткометражном фильме, снятом в пустыне, а денег на него было не так много.Мы с Элль нашли общий язык по этому поводу, и с тех пор работаем вместе. Это произошло пять лет назад, и я видел, как она значительно выросла. В схеме вашей жизни это не так уж и долго, но между 14 и 18 есть огромные изменения.

WWD: Каковы ваши рабочие отношения с Фаннингом?

E.A.M .: Это просто мечта. Нам так весело. Когда у нас появляется новый проект, я сажусь и читаю сценарий, и мы говорим по телефону о том, что мы видим для персонажа.Я очень хорошо ее знаю, и она понимает, чем я занимаюсь, поэтому обычно у нас есть своего рода стенография. У многих вещей, которые мы делали вместе, был очень минеральный макияж. У нас скоро будет что-то под названием «Звездная буря», и она играет Мэри Шелли. Она должна быть действительно красивой, но не накрашенной, что иногда бывает сложнее, чем накрашенная.

WWD: Вы сделали макияж Эль Фаннинг для нью-йоркской премьеры фильма «Неоновый демон», на котором она была в розовом платье от Gucci и заплела волосы в косы.Чего вы хотели добиться этим макияжем?

E.A.M .: Я думал, что волосы — это главное в том, что касается красоты. У нее были красивые, богато украшенные косы и живые цветы в волосах. Я не хотел с этим соревноваться. Я хотел оставаться минимальным, чтобы ее кожа могла сиять, а волосы были в нужном месте. Я использовала крем для щек RMS и его щеки Living Luminizer. Я использовала смесь блеска для век MAC в цвете Pearl [Varnish] и кремовой краски для щек RMS на веках.В качестве туши я использовала Legendary Lashes Шарлотты Тилбери. На ее губах я использовал цвет MAC под названием Steady Going.

WWD: Высмеивает ли «Неоновый демон» то, как наше общество относится к красоте?

E.A.M .: Когда я была в возрасте Элль, ходить вокруг, открыто говоря, что вы красивы и любите себя, было бы неодобрительно, а теперь это подтверждается и приветствуется. Это действительно комментарий нарциссизма и того, что это больше не ругательство. Это вознаграждено. Вы видите это в социальных сетях.Некоторые люди с наибольшим количеством подписчиков весь день публикуют свои фотографии. Он был снят на фоне мира моды, но на самом деле он не о мире моды. Это больше о культурных изменениях и о том, как не только разрешено, но и вознаграждается быть откровенным нарциссом, и к чему это может привести.

WWD: Вы работаете с Эль и Дакотой Фаннинг. Когда эти сестры подпишут контракты с крупными косметическими брендами?

E.А.М .: Не знаю. Они оба действительно заслуживают их. Они оба такие красивые, полны характера и содержания. Если бы я зависел от меня, они были бы у них обоих. К сожалению, в эти дни так много всего происходит в ваших социальных сетях, и обе эти девушки открыли публичные социальные сети в этом году.

WWD: Как вы относитесь к социальным сетям?

E.A.M .: Я запустил Instagram примерно семь месяцев назад и у меня несколько тысяч подписчиков.Я был очень стойким, но это инструмент, и это может быть то, что вы сделаете. Это интересный способ создать каталог изображений, которые дополняют вашу эстетику. Я позволил этому быть больше для меня, чем для всех, кто мог бы следовать за мной. Я думаю, что опасность в том, что вы начинаете писать больше для своих подписчиков, чем для себя. Тогда он владеет вами, а не вы.

Эль Фаннинг о «Неоновом демоне и ее красоте»

Неоновый демон , модный фильм ужасов о модели, пытающейся добиться успеха в Лос-Анджелесе, в прошлом месяце вызвал в Каннах настоящий шум и, несомненно, шокирует некоторых зрителей когда он открывается в U.С. на следующей неделе. Режиссер Николас Виндинг Рефн, гипнотические визуальные эффекты и манерная сюжетная линия фильма рисуют кровавый портрет бизнеса красоты — как и Эль Фаннинг в роли Джесси, честолюбивой модели, настолько зеленой, что вы практически хотите взять ее в свои объятия и сказать ей не делать этого. разговаривать с незнакомцами.

Практически сразу с персонажем происходит ряд опасных вещей, в том числе встреча с горным львом и Киану Ривзом, но становится ясно, что ничто не будет настолько ужасающим, как мир моды, частью которого она намерена стать.В отличие от Джены Мэлоун, скользкого визажиста с гнусным желанием подружиться с ней, и Эбби Ли и Беллы Хиткот, которые играют высоких моделей, которые питаются в основном кофеином и тенями, Джесси поднимается в мир кастингов и оппортунистических фотографов, пролетая мимо соревнование, благодаря непостижимой красоте, которая пленит всех — опасно.

Попутно Джесси преображается, как и модели, с блестками, краской для тела, губной помадой и скрученными волосами. «Я никогда не пользовалась таким большим количеством макияжа!» говорит Фаннинг о работе с визажистом Эрин Аянян, которая приклеила стразы к лицу Фаннинг с помощью клея для ресниц, разместила золотые полоски по контурам ее лица и установила правильный баланс между румянцем и кровью.«Это добавило к мысли о девушке, которая хочет быть моделью, она только что приехала в Лос-Анджелес, и эти визажисты наносят эти штучки ей на лицо, и она не чувствует себя собой», — говорит Фаннинг. «И я не чувствовал себя собой; весь этот макияж и украшения заставляют вас по-настоящему сесть и осознать, как вы двигаетесь ».

Здесь Фаннинг делится другими мыслями о фильме, а также некоторыми деталями своего собственного, явно более приземленного, бьюти-режима.

Отчасти первоначальная наивность Джесси передается с помощью румяной, влажной кожи.Что помогает вашей коже выглядеть так?
Много крема для загара. У меня аллергия на ПАБК, поэтому я использую Neutrogena без ПАБК [солнцезащитный крем]. Моя кожа очень чувствительная и такая бледная, что на ней все проступает, поэтому мне нужно быть осторожным. Я хожу к доктору Лансеру и пользуюсь его продуктами. Еще я использую это удивительное масло, с которым меня познакомила моя сестра: Blissoma. Для повседневного макияжа я использую тушь типа CoverGirl в оранжевом тюбике и кремовые румяна Chanel. И я люблю помады Marc Jacobs; у них есть большой фиолетовый.

Смелое, тревожное изображение индустрии красоты

Неоновый демон (2016) с Эль Фаннинг в главной роли — яркий, чувственный, интригующий и тревожный. Являясь всего лишь вторым фильмом, который Рефн написал, снял, и снял за свою карьеру (второй — Bleeder, 1999), The Neon Demon кажется личным и интимным. Критики отметили и приветствовали эту глубину и чувственность, но некоторые зрители были недовольны некоторыми из наиболее противоречивых и резких аспектов истории.

Фильм рассказывает о Джесси (Эль Фаннинг), молодой девушке, которая хочет быть моделью. Мы наблюдаем, как она начинает свой путь с переезда в Лос-Анджелес, где она знакомится с множеством интересных людей и обнаруживает, насколько мрачной может быть индустрия.

Рефн обычно снимает боевики и криминальные триллеры, поэтому этот шаг в жанре фэнтези, ужасов и социальных комментариев был чем-то относительно новым. Он был соавтором сценария и продолжал развивать историю на протяжении съемок, тесно сотрудничая с Фаннинг на протяжении всего процесса.Некоторые из известных сцен, например, как Джесси целует свое отражение, были импровизированы на съемочной площадке. Это единственный фильм Рефна, где главная героиня — женщина, и вы почти можете почувствовать исследовательский характер, окружающий женственность в некоторых сценах, таких как эта.

После выхода в прокат вокруг этого фильма возникло много споров. Мы обсудим историю и ее послания, а затем более подробно рассмотрим некоторые конкретные сцены, которые сами по себе вызвали споры.

Эль Фаннинг в роли Джесси

Джесси всего 16 лет, когда она переезжает в Лос-Анджелес, что является отражением того, как индустрия цепляется за молодость девушек.Этот выбор кажется очень осознанным и демонстрирует, как рано давление красоты проникает на передний план молодых умов. Она очень хочет сделать карьеру в модельном бизнесе, но немного застенчива и невинна, что поначалу сдерживает ее.

Фильм представляет собой комментарий о том, как молодые женщины видят индустрию красоты и об опасностях чрезмерного увлечения модой. Мы наблюдаем, как Джесси встречается со своими сверстниками, обнаруживает в себе нарциссизм и погружается в мир красоты.По мере развития фильма мы достигаем точки, когда соперничество девушек становится буквально собакой-собакой. Есть множество сцен, изображающих женщин, которых физически противопоставляют друг другу и унижают друг друга. Этому поведению они учатся у своих начальников, которые снисходительно относятся к ним и относятся к ним с небольшим уважением, чтобы запугать их в процессе приема на работу.

Хотя все начинается, как и следовало ожидать, когда мы вступаем во вторую половину фильма, все меняется.Джесси знакомит с Джиджи (Белла Хиткот) и Сарой (Эбби Ли), двумя моделями, ее визажист Руби (Джена Мэлоун). Две девушки сразу же разрывают ее, восхищаясь ее естественной красотой и приставая к аспектам ее тела и личной жизни. Сразу видно, что они оба очень ей завидуют и презирают ее невинность и молодость, потому что это для них недостижимо.

В одной из сцен Сара говорит Джесси: «Люди видят тебя, они замечают. Вы знаете, как вам повезло? Я призрак».По смещению видно, что обе девушки завидуют Джесси, и отсюда их жестокость и грубость. Хотя они обе уже модели, ни одна из них не обладает естественной красотой Джесси, а Джиджи даже хвастается тем, сколько пластических операций она перенесла, и называет себя «бионической». Обе модели помешаны на внешности и обожают модель Джесси.

Джена Мэлоун и Эль Фаннинг в роли Руби и Джесси

Однако это контрастирует с тем, как ее видит Руби.Руби очарована Джесси и ее красотой, но она скорее ценит, чем ревнует. Поскольку она сама не является моделью, между двумя женщинами нет конкуренции.

После того, как Джесси встречает Джиджи и Сару, фильм переходит на более темную территорию. По мере того, как ситуация между стремящимися моделями меняется, все становится зловещим. Джесси остается с Руби из-за проблем с ее проживанием в местном мотеле.

Из-за своей ревности по отношению к Джесси, Джиджи и Сара начинают преследовать ее вокруг дома Руби, угрожая ножом и загоняя в угол снаружи, у пустого бассейна.Затем выходит Руби и медленно подходит к Джесси, прежде чем толкнуть ее в пустой бассейн. На дно бассейна падает что-то вроде как минимум двух метров, и Джесси сильно ударяется о дно.

Из-за того, что Руби раньше не ревновала к Джесси, ее решающий поступок кажется неуместным и более шокирующим. Хотя мы почти можем ожидать этого от Джиджи и Сары, Руби — хотя и сексуально агрессивна по отношению к Джесси в результате ее увлечения ею — не казалась угрозой для ее жизни, как могли бы быть модели.

Последующую сцену можно охарактеризовать только как невероятно артистичную. Джесси лежит в бассейне, дергаясь, явно парализованный. На ее коже или одежде нет крови, она только сочится из-под нее. Когда камера нацелена на нее, она дрожит и выглядит беспомощной. Когда она умирает, она выглядит невинной и ангельской; у нее очень бледная кожа и яркие глаза. Она все, чем был бы стереотипный ангел.

Руби и две девушки спускаются в бассейн с ножами и съедают ее.Завидуя ее красоте и быстрому успеху, они хотят, чтобы ее сущность была внутри себя.

Каннибализм в этой сцене не показан на экране, но он явно подразумевается, и зрителям ясно, что произошло. Сразу после этого две модели вместе принимают душ и смывают с себя кровь. Истинный ужас каннибализма подробно показан только в более поздних сценах.

Хотя ранее упоминалось о каннибализме, его легко неправильно истолковать, что делает эту сцену шокирующей.В ванной на кастинге Сара и Джесси разговаривают. Джесси повреждает ее руку, и Сара высасывает кровь из ее ладони. Оглядываясь назад, становится ясно, что Сара намеренно причинила боль Джесси, и отсос был скорее укус из-за ее каннибалистических наклонностей. Однако в первые часы он больше кричит о странностях, чем о реальном изображении каннибализма, и только позже вы понимаете то, что должны были видеть все это время. Неоновый демон предупреждает нас о нарциссизме, но не предупреждает о каннибализме, пока не станет слишком поздно.

Эта гипербола о том, на что женщины готовы пойти, чтобы успокоить свою ревность к другим женщинам, экстравагантна, но имеет решающее значение для настроения фильма. Изображение моделей просто ревнивым не является чем-то новым для зрителей и, вероятно, не привлекло бы к фильму особого внимания. Это драматическое изображение позволяет нам более полно рассмотреть то, что эти отношения и эмоции могут сделать с людьми, и насколько вы можете пострадать, когда ревность постоянно находится в центре вашего внимания.

Эбби Ли в роли Сары

Позже в фильме Джиджи работает моделью для фотографа у себя дома.В этой сцене есть очень мрачное, сатирическое чувство, когда Сара, которая здесь, чтобы поддержать Джиджи, говорит третьей девушке на съемках, что она «съела» своих конкурентов. В этой сцене очевидно, что Джиджи чувствует себя некомфортно, но Сара не теряет хладнокровия, и ее выражение лица остается пустым. Фотограф, отвечающий за съемку, увольняет эту другую девушку, как только замечает Сару, и нанимает Сару вместо нее. Она остается холодной и бесчувственной.

Во время съемок Джиджи начинает плохо себя чувствовать и убегает внутрь.Мы слышим, как она задыхается и задыхается, Сара идет, чтобы найти ее, и смотрит, как она закрывает глаза Джесси. Вместо того, чтобы выглядеть встревоженной, Сара выглядит беспечной. По мере развития сцены Джиджи задыхается: «Мне нужно вытащить ее из себя!» и в отчаянии вонзает ножницы ей в живот, разрывая ее живот, пока она очень быстро не теряет сознание и не умирает от кровопотери. Сара по-прежнему смотрит без тени эмоций. Она подходит, берет глаз, ест его сама и возвращается к своей стрельбе.

Я могу понять, почему это спорно. Смелое проявление каннибализма и насилия вызывает беспокойство, особенно в фильме, который позиционирует себя как триллер / драма. Однако это безразличие очень ясно представляет индустрию моды и то, как люди, особенно молодые женщины, оцепенели от насилия, которое происходит с их телами и в их сознании. Шок от этой сцены, когда вы этого не ожидаете, делает ее еще более впечатляющей, и, если желаемым эффектом была запоминаемость, это был успех.

Сара больше заботится о своей красоте и о своей ревности к Джесси, чем о тревожной сцене перед ней и о самоубийстве своего «друга». Этот ущерб произошел внутри нее из-за того, как с ней обращались в индустрии красоты. Она поняла, что для достижения успеха она должна быть холодной, твердой и совершенной, и что эти вещи имеют большее значение, чем любовь, дружба или ужас.

Хотя легко понять, почему это сильное изображение может беспокоить аудиторию, это беспокойство необходимо для того, чтобы передать сообщение так, как оно было задумано.Без дополнительного ужаса и драматизма фильма он рисковал бы стать слабее и сливаться с названиями в стиле «девчонки». Художественный и устрашающий фильм выделяет его гораздо больше и посылает домой свои послания гораздо мощнее, чем если бы он был рассказан как простой рассказ о начинающей модели. Как бы то ни было, этот фильм — это гораздо больше, чем его социальные комментарии, и я считаю это огромной заслугой его сценаристов, режиссера и актеров.

В этой истории можно найти много художественных предзнаменований.В начале фильма Джесси, залитый кровью, моделирует для фотосессии. Учитывая то, как она умирает — тоже на ложе крови, но не запачкавшего лицо, — это артистичный, осознанный выбор. Кроме того, за несколько сцен до того, как ее толкнули насмерть, Джесси стоит на краю трамплина над пустым бассейном, и мы уже беспокоимся о ее безопасности. Из-за этой сцены мы гораздо больше боимся за нее, когда она загнана в угол снаружи, и эта информация позволяет зрителям почувствовать себя более вовлеченными в историю, когда мы наблюдаем, как девушки ополчились на Джесси.

Джесси во время съемок фальшивой крови

Рефн, говоря об этом фильме, заявила, что «очень легко критиковать все, что связано с красотой, — высмеивать или называть это поверхностным. Но красота — очень сложная вещь; он много говорит о нашем тщеславии, нашем нарциссизме, нашем эго и о том, что мы не рождаемся равными ». Это сообщение становится совершенно ясным по ходу фильма. Это не просто история о девушке, это история об обществе. Рефн дарит нам ужас, комментарии, удивление и искусство. Представление показывает красоту как жестокую, но также как нечто достижимое, умное и могущественное.

Фильм в целом очень артистичный. Наряду с изысканным освещением и цветами и художественным предзнаменованием будущего Джесси, макияж и костюмы рассказывают свою собственную историю. Когда мы впервые встречаемся с Джесси, у нее розовые щеки, пухлое лицо, юная красота и кажущаяся невинность. Ее макияж соответствует этому — она ​​использует пастельные тени для век, румяна, и нет резких карандашей для глаз или губной помады.

Однако, когда она начинает ориентироваться в мире моды, ее макияж становится более резким и смелым.Мы отходим от подчеркивания ее розовых щек и больших глаз и начинаем видеть смелые линии и яркие цвета, и она удаляет некоторые контуры своего лица. Этот стилистический выбор соответствует возрастающей глубине истории и отражает внутренние изменения, которые Джесси претерпевает, когда рос в такой суровой среде. Тонко мы воспринимаем ее физически более смелой и жесткой, чем она становится изнутри. Сцена, которая лучше всего это изображает, происходит во время одной из ее съемок. Джесси пользуется ярким сияющим блеском для губ и смотрит на себя в нескольких зеркалах, связанных друг с другом.Она начинает целовать свое отражение, визуальное представление о том, насколько нарциссичной она стала.

Другие персонажи также изображены в макияже, который они носят. Сара, например, всегда носит суровый макияж, темные тона, смелые линии. Единственное исключение — сцена кастинга. Сара почти или совсем без макияжа, выглядит испорченной и хрупкой. Этот разительный контраст с тем, как она представляет себя в любой другой сцене, подчеркивает, что такое соревнование сказывается на претендентах.Даже Сара, которая, возможно, является самым сильным психически сильным персонажем всего фильма, разрывается на части из-за уязвимости, ревности и низкой самооценки в этих сценах. Нам показывают, что никто не может избежать издевательств и стыда, которые возникают в такой ситуации.

Эбби Ли в роли Сары, которая выглядит гораздо более уязвимой на прослушивании, которое она обычно проводит.

Сообщение очень ясное — этот фильм предупреждает нас о конкурентной отрасли, негативном образе тела, эгоизме, жадности и, что, возможно, наиболее важно ожидания могут оказать огромное давление на тех, кто пытается их оправдать.Этот фильм присоединяется к более широкой беседе о влиянии давления, связанного с красотой, о недостижимых ожиданиях женщин и девочек и о влиянии, которое это может оказать как на их отношения с самими собой, так и на их отношения с другими людьми.

Есть аргумент относительно того, дала ли индустрия красоты Джесси эти черты, или же она просто обнажила их изнутри. Хотя любая интерпретация верна, суть в том, что только когда она входит в мир моделирования, эта тьма и бездушие проявляются.

Само по себе это не вызывает особых споров. Однако то, как рассказывается история — с каннибализмом, злобными представлениями моделей и участием некрофилии — вызывает споры о том, справедливо ли это изображение женщин в этих отраслях. Возможно, пытаясь осветить проблемы, с которыми сталкиваются эти женщины, фильм перешагнул через изображение их злодеев, вместо того, чтобы помочь нам сосредоточиться на более широкой картине.

Девочки на прослушивании, все ждут, чтобы их оценили.

Помимо этой дискуссии, в частности, была одна сцена, которая, кажется, вызвала споры.Этот финальный пункт противоречия в Неоновый демон происходит из сцены примерно в середине фильма, где Руби идет на свою дневную работу, в морг, и мастурбирует над мертвым телом, фантазируя о Джесси.

Эта сцена передает влечение девушек друг к другу — на протяжении всей сцены Джесси сидит на кушетке Руби, также мастурбирует, — но делает это шокирующим образом и, возможно, излишним. Если сцена была сделана таким образом, чтобы умышленно шокировать, она, безусловно, достигла своей цели.Но почему Рефн так структурировал сцену? Или включение некрофилии Руби имело более глубокую цель?

Джена Мэлоун в роли Руби

Возможно, это должно было предупредить нас о том, насколько опасна Руби, или показать еще одно художественное предзнаменование смерти Джесси. Возможно даже, что эта сцена была добавлена ​​просто для того, чтобы продемонстрировать причудливое, запутанное направление, в котором фильм начал развиваться. Это определенно наступает в поворотный момент, когда фильм уходит от типичной модельной увлеченности к чему-то гораздо большему.Но если какое-либо из этих сообщений было преднамеренным, это было потеряно для аудитории. Шок и ужас самой сцены отвлекают от любого более глубокого смысла, особенно на начальном этапе, делая ее устаревшей как сюжетный прием и упускающей из виду.

Поскольку сцена была такой неожиданной, сразу очевидно, что некоторые зрители воспримут ее. Неоновый демон не продавался как некрофильный фильм, поэтому зрители не были готовы к этому. При этом странность, которая уже имеет место в фильме до того, как эта сцена, в некоторой степени способствует ее настройке, и, в конечном счете, она не имеет особого значения для повествования истории, поэтому массовый акцент на этой сцене является немного необоснованно.

Несмотря на странность и противоречивость, главный вывод из The Neon Demon для меня — это комментарий, который он делает об индустрии моды. Мы наблюдаем, как молодую девушку втягивают в этот незнакомый мир ревности и нарциссизма, пока она — в буквальном смысле — не прогрызет ее и не выплюнет. Это предупреждение для всех нас о вреде и разрушениях, которые может нанести наша одержимость модой и эстетикой, и о том, как наши хрупкие и ограниченные представления о красоте разрушают нас. Это поистине искусное произведение, которое осталось со мной еще долго после того, как я его посмотрел. Неоновый демон предупреждает нас о нарциссизме и шокирует нас каннибализмом

How To Get the Neon Demon Beauty Look

Волосы и визажисты, стоящие за нашим блюдом для обложки V102, о красоте, скрывающейся за безумием

Волосы и визажисты, стоящие за нашим блюдом для обложки V102, о красоте, скрывающейся за безумием

Для V102, в нашем осеннем выпуске, мы вступаем в острый и гламурный мир The Neon Demon с Эль Фаннинг, Беллой Хиткот и Эбби Ли в качестве наших кавер-звезд.Фильм режиссера Николаса Виндинга Рефна ( Drive ) рассказывает историю Джесси (Фаннинг), уникальной красавицы с магнетической аурой. Когда Джесси попадает в мир моделей Лос-Анджелеса, одержимый красотой, ее карьера и благополучие оказываются под угрозой, поскольку тщеславие и ревность захватывают ее жизнь.

Наши девушки с обложки сами по себе являются видениями, но что выделяется в самом фильме, так это драматизм и резкая эстетика, пронизывающая весь фильм. Заглавные образы соответствуют визионерской кинематографии с интенсивным освещением, психоделическими цветами и зловещими оттенками, уравновешивающими поразительную красоту актеров.Обложка остается верной мотивам фильма об опасностях тщеславия, в то же время воплощая бесплотную красоту в качестве резкого контраста.

«Я бы назвал эстетику декадентской. Она в некотором роде агрессивна», — говорит визажист Кабуки, создавший бьюти-образы для обложки с помощью макияжа Dior. «По-другому я бы назвал это« бешеным гламуром », на грани того, гламурно это или страшно. Когда я смотрел фотографии, я видел это почти как семь смертных грехов: предательство тщеславия, которое я думаю уместно.Мне почти нравится, как макияж выглядит так, будто он захватывает [Эль], особенно на обложке соло. Он фокусируется на глазах, что говорит о тщеславии и о том, как люди выглядят ».

Чтобы смоделировать четкие образы, преобладающие в фильме, Кабуки считает« инстинктивным »основу ярких цветов в съемке. изначально были окрашены в бежевый цвет, чтобы отразить однородный оттенок кожи, прежде чем команда красоты решила добавить больше цвета, создав бронзовый вид, показанный на изображениях. Известный стилист Гаррен говорит, что он подчеркнул интенсивные помпадуры на головах девушек, закрепив волосы смотрится с высоким хвостом и задирая волосы вперед, чтобы усилить строгость по бокам и сзади.

«Я думаю, это была высокая мода, высокая драма и крайности», — говорит Гаррен о стилях. «Я думаю, что все остальное было бы слишком красиво и слишком мягко. Сюжет фильма состоит в том, что все они сталкиваются друг с другом. Это что-то вроде пика. Это похоже на рекламу. Мы относились к этому как к рекламе. для фильма, потому что эти девушки могут быть тем, кем хотят быть ».

Высокая мода и высокая драма, безусловно, были в центре внимания съемок. Кабуки и Гаррен создали картину, на которой девушки рисуют свою жертву, становясь жертвами нарциссизма и эгоизма с сильной нежностью и грацией, подчеркнутыми красотой взглядов.Читайте дальше, чтобы купить образы ниже.

Diorshow Waterproof 258 Azure Blue

Diorblush 986 Star Fuchsia

Rouge Dior 844 Trafalgar

Rouge Dior 775 Darling

Rouge Dior 766 Rose Harpers

Hair:

. сделать предварительный заказ сейчас.

Кредиты: МАКИЯЖ КАБУКИ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ DIOR COSMETICS HAIR GARREN ИСПОЛЬЗОВАНИЕ R + CO (GARREN NEW YORK) МЕДОВЫЙ НАБОР ДЛЯ МАНИКЮРА (EXPOSURE NY) ДИЗАЙН ДИЗАЙНА АНДРЕА СТЭНЛИ (СТРИТЕРС) ПРОИЗВОДСТВО CAROLINE STRIDFELDT и NATAL DIOR CO. АЛЕКС ЛОКЕТТ, МАРК ЛУККАСАВАЖ, ТИМ ШИН, УИЛЛИ УОРД, АДАМ КАНИНОВСКИЙ, ПОМОЩНИК СТИЛИСТА ТЕЙЛОР КИМ, ПОМОЩНИК ПО МАКИЯЖУ ЮМИ КАЙЗУКА, ПОМОЩНИК ПО ВОЛОСАМ JERROD ROBERTS SET 900, ПОМОЩНИК ПО ДИЗАЙНУ COLIN LYTTAN, KANINOWSKI 9, KANIN00, KANINOWSKI, KIM Красавица выглядит в неоновом демоне

Сегодня выходит новый фильм Николаса Виндинга Рефна « Неоновый демон » с Эль Фаннинг в главных ролях, а также с Дженой Мэлоун, Эбби Ли, Беллой Хиткот и Киану Ривзом.История рассказывает о жизни 16-летней Джесси (которую играет Фаннинг), сироты, которая переезжает в Лос-Анджелес, чтобы продолжить карьеру модели, где ее затягивает темная сторона индустрии.

Хотя реальный сюжет получает неоднозначные отзывы, нельзя отрицать, что фильм сам по себе визуально ошеломляет, а мода и красота играют решающую роль. У меня была возможность пообщаться с Эрин Аянян, ведущим визажистом фильма, чтобы поговорить о креативных прическах и макияже.

Когда я спросил Аянян, что вдохновило ее на создание красоты в фильме, она ответила, что на нее повлияли видение и сценарий Рефна. «Феномен социальных сетей, поклонение красоте в поп-культуре и социальное возвышение любого, кому посчастливилось обладать ею, породили празднование нарциссизма», — говорит она. «Это новая идея в нашей культуре, которая была немыслима всего 20 лет назад. Ник [Виндинг Рефн] берет все эти элементы и экстраполирует их к возможному выводу, который пугает своими последствиями.Я хотел, чтобы макияж отражал эту крайность, сохраняя при этом врожденное чувство юмора ».

«Ник [Виндинг Рефн] дальтоник, поэтому ему нравится палитра ярких цветов и контрастов», — продолжила она. «Он создает настоящую атмосферу мозгового центра на съемочной площадке и поощряет меня использовать свое воображение». Однако Фаннинг также сыграл большую роль в финальных образах, сотрудничая с Аяняном в окончательных решениях.

Поскольку внешний вид был настолько экстравагантным, что был экстравагантным редакционным, Аяняну пришлось использовать некоторые нетипичные продукты.«Мы использовали все, от кристаллов Сваровски и кусочков неоновой ткани, вырезанных дыроколом, до настоящего золотого винила и разноцветных переливающихся порошков», — говорит она. Золотой винил — ее любимый образ во всем фильме, который она фактически сделала для Фаннинг за год до съемок.

Она также отметила, что на съемочной площадке было несколько продуктов для каждой сцены, которую она любила: M.A.C. Лайнер Fluidline в Blacktrack, который она отмечает (заглавными буквами): «НЕ БУДЕТ БУДЕТ», — M.A.C. Пудра Silver Dusk Iridescent Powder (которой, к сожалению, больше нигде нет в наличии), и избыток отдельных ресниц.

Не забудьте посмотреть The Neon Demon в кинотеатрах и просмотреть галерею ниже, чтобы взглянуть на некоторые из поразительно красивых образов, созданных Аянианом ниже.

Фото через Гюнтера Кампина

Эль Фаннинг в Неоновый демон

Фото через Гюнтера Кампина

Эль Фаннинг в Неоновый демон

Фото через Гюнтера Кампина

Эль Фаннинг в 9024 Фото через Гюнтера Кампина

Эль Фаннинг в Неоновый демон

Фото через Гюнтера Кампина

Эль Фаннинг в Неоновый демон

Фото через Гюнтера Кампина

Эбби Ли в 165 Неоновый демон Гюнтер Кампин

Эбби Ли в Неоновый демон

Фото через Amazon Studios / Broad Green Pictures

Белла Хиткот в Неоновый демон

Фото через Amazon Studios / Broad Green Pictures

Белла Хиткот в 9024 Демон

Неоновый демон | Ларсен на пленке

Что, если бы Красная Шапочка была наполовину волком?

Это основной вопрос The Neon Demon , стильной сказки Николаса Виндинга Рефна о даре / проклятии красоты в мире, наводненном нарциссизмом.Действие происходит, естественно, в Лос-Анджелесе, где 16-летняя девушка по имени Джесси (Эль Фаннинг) надеется стать моделью. Ее молодость и физическая форма сразу же привлекают внимание индустрии. Как говорит ей визажист (Джена Мэлоун): «Эти олени в свете фар — это именно то, чего они хотят».

Несмотря на современную обстановку, The Neon Demon показался мне сказкой с того момента, как мы узнали, что родители Джесси, такие как Белоснежка и Золушка, мертвы.Рефн (снимающий свой первый фильм, ориентированный на женщин после таких дико мужественных фильмов, как Drive , Bronson , Valhalla Rising и Only God Forgives ) предлагает другие связи с фольклором, от волшебного мерцания, рассыпанного, как волшебная пыль, в В остальном электроимпульсный счет Клиффа Мартинеса на кастинге Фаннинг, которая появилась в Maleficent как сама Спящая красавица.

Фаннинг вызывает здесь такую ​​же свежую невинность, по крайней мере, в начале.Поскольку Джесси формируют фотографы и дизайнеры — буквально, в случае тревожно тревожной фотосессии, где она залита жидким золотом, — дело не столько в том, что ее невинность исчезает или что она каким-либо образом оскверняется. Фактически, потрясающий грим (под наблюдением Эрин Аянян) и дизайн костюмов (Эрин Бенах) показывают, как такие художественные манипуляции могут в лучшем случае работать в сочетании с «естественной» красотой. Что отвратительно, так это леденящая кровь манера, в которой фильм изображает, как все это всколыхнулось Джесси.

Это светлая сказка о даре / проклятии красоты в мире, наводненном нарциссизмом.

Самый яркий пример — это то, что можно назвать эпизодом фильма «Нарцисс». На сцене показа мод, где тьма освещена только полосами синего и розового неона, Джесси поглощает внимание и начинает ощущать свою силу. Затем Рефн и оператор Наташа Брайер погружаются в психоделическую фантазию, в которой Джесси входит в треугольник из неона и зеркал.Выглядя злее и увереннее, чем раньше (способность Фаннинг переключать передачи поразительна), Джесси смотрит на себя в зеркало — в свой пруд — и целует свое отражение. Рефн и Брейер используют стробоскопы и вспышки на протяжении всего фильма, чтобы целенаправленно дезориентировать нас, но это The Neon Demon во всей его чистоте и чувственности. В нем запечатлен ограниченный опыт получения обожания, которого мы не были созданы.

Во время показа мод на Джесси смотрит одна из двух старших моделей, которые подозрительно окружают ее большую часть фильма.Их играют Белла Хиткот и Эбби Ли, и у них обоих есть суровый блеск статиста Майкла Бэя. Расположенные над Джесси в большинстве сцен, они напомнили мне богомолов — все члены и угроза. В какой-то момент Сара (ее играет Ли) признается Джесси в своем ревнивом отчаянии и спрашивает ее, каково это — привлекать внимание любой комнаты, в которую вы входите. Ответ Джесси? «Это все».

Как вы понимаете, это не очень хорошо. Вскоре предзнаменование фильма разошлось — хищница, которая пробралась в укромный гостиничный номер Джесси, ужасный кошмар, который она пережил с ее домовладельцем (Киану Ривз), взрывается кровью, которой больше всего известен Рефн.